10)Система жанров телерадиожурналистики

Жанр – исторически определившийся тип отображения реальной действительности обладающий рядом относительно устойчивых признаков. Публицистика - род произведений, посвященный актуальным проблемам и событиям текущей жизни; играет важную роль, влияя на деятельность социальных институтов, служа средством общественного воспитания, способом организации и передачи социальной информации.

В телевизионной журналистике существуют три вида жанров.

Информационные. Отвечают на вопрос Что ? Где? Когда ?

Аналитические. На вопрос Почему ? С какой целью ?

Художественные. На вопрос Что я думаю по тому или иному поводу ?

В последнее время многие говорят о четвертом виде жанров – развлекательном. В котором практически нет информации, а есть только рекреативная функция.

Исторически сложилось, что жанры радио основывались на печати. А жанры ТВ на жанрах радио.

  Радио.

Радиожурналистика входит в систему средств массовой коммуникации, поэтому для более панорамного представления особенностей жанров на радио рассмотрим некоторые системные взаимосвязи на более широком и в то же время сравнительном уровне. 

Система жанров – подвижная, гибкая, меняющаяся структура. Для нее характерно взаимодействие, взаимовлияние, взаимопроникновение жанров, их модификация, сообразно постоянно меняющимся задачам отражения жизни общества.

три группы жанров: информационные; аналитические; документально-художественные.

 Информационные жанры: радиосообщение; радиообзор печати; радиоотчет; информационная корреспонденция; информационное радиоинтервью; информационный радиорепортаж.

Аналитические жанры: аналитическое радиоинтервью; аналитическая радиокорреспонденция; аналитический радиорепортаж; радиорецензия; письмо; радиобеседа; радиокомментарий; радиообозрение; дискуссия на радио; радиоречь; журналистское расследование на радио.

Документально-художественные жанры: радиоочерк; радиозарисовка; радиорассказ; радиофельетон; радиокомпозиция.

 1. Информационные – заметка(сюжет), репортаж – ж, оперативно сообщающ о к-либо событии, очевидцем или участником кот корр явл. Виды репротажа: по содержанию- событийный и проблемный, Б) по степени участия репортера: трансляция, комментированный репортаж (репортер в кадре и за кадром), инсценированный репортаж, В) по технике передачи: прямой репортаж, кино- и видеорепортаж, консервированный – предварительно снятый на пленку. Отчет–протокольная фиксация события, может идти в эфир без монтажа, разве что сокращенное. Выступление – когда говорящий в кадре – основной и чаще единственный объект показа. Интервью – проблемное, портретное, информационное ПРИМЕР: «ПОЗДНЕР» - ПЕРВЫЙ КАНАЛ, «ИНТЕРВЬЮ» - РОССИЯ 24).

2.Аналитические – Беседа-это ж анал публ решает крупн проблемы соц и др жизни общества. Жур-ст д обладать информацией о проблеме. Не только задавать вопросы собеседнику, но и комментировать, давать оценку (ПРИМЕР: «InterСеть» - СТС, «ПОПУТЧИК» - АВТОПЛЮС). Комментарий – одна из форм оперативного ан материала, разъясняющего смысл актуал общ-пол события, документа (ПРИМЕР: «ОДНАКО» - ПЕРВЫЙ КАНАЛ, В «ДРУГИХ НОВОСТЯХ» КОММЕНТАРИЙ ЭКСПЕРТА НА ТЕМУ ПРОГРАММЫ). Обозрение - строго фактологично, обозреватель рассм факты в их взаимодействии. Отличается от комментария широтой исследования, нередко ограничено хронологич рамками. (ПРИМЕР: «ВЕСТИ НЕДЕЛИ» - РОССИЯ, «ИТОГИ НЕДЕЛИ С А. РАДИНЫМ» - СТО, «Vprokate» - МУЗ-ТВ). Дискуссия–столкновение различ мнений, вкл ауд-ию в обсуждение, обладает выс познават потенциалом(ПРИМЕР: «ТРИ УГЛА» - РЕН-ТВ, ПАВЕЛ АСТАХОВ, «В ФОКУСЕ» - РБК). Ток-шоу – так наз-ая "телевиз пресс–конференция", ведущий сам задает большинство вопросов, приготовив заранее сценарий. иск возм-ть в ней пол игры, непредсказ-ти вопроса и выявление неожиданной инфы для компетентного ч-ка, происходит лишь актуализация уже сущ в недрах ауд-ии инфы. Эл-ты ток–шоу могут иметь даже инфор программы и почти всегда — инф–анал, что явл характерной особ-тью отеч тв. (ПРИМЕР: «ГОРЯЧИЙ ВЕЧЕР С ТИГРАНОМ КЕОСАЯНОМ» - ДТВ; «ПУСТЬ ГОВОРЯТ» - ПЕРВЫЙ КАНАЛ, МАЛАХОВ, «ШКОЛА ЗЛОСЛОВИЯ» - НТВ, СМИРНОВА И ТОЛСТАЯ).

3.Художественные – Зарисовка –идущий без комм-рия или с закадр текстом зрелищ высокохуд ж коротк видеосюжета, при обяз-ом высокопроф операторском мастерстве, с использ неожид ракурсов, различ планов. Зарисовки исп ассоциативно–тематически, т.е. транслир для перебивки напряженной новост инфы или спортивн репортажей для возможности релаксации зрителя. Очерк – создание типического образа нашего современника. 3 типа очерка – портретный («РУССКИЕ ФАЙЛЫ» - МУЗТВ, АДРЕСНЫЕ ФИЛЬМЫ К ЮБИЛЕЯМ ИЗВЕСТНЫХ ЛЮДЕЙ), путевой (: «НЕПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ» - ИНТЕРЕСНОЕ ТВ, ДМИТРИЙ КРЫЛОВ, «ВОКРУГ СВЕТА» - РОССИЯ, ПОНКРАТОВ, ПУДОВА, «ОТДЫХ И ТУРИЗМ» - РБК), проблемный. В радиоочерке не рассказывют о человеке, а показывают через поступки и мысли. Док Фильм – Крупн пол или др событиям, личностям. Строится на документах или док записях. Например: 1945 –“900 дней” - 60 минут. Эссе – ж глубоко персонифицированн журки, сочетает подчеркнуто индив-ую позицию автора с непринужденным, подчас парадоксальным изложением, ориентированна разг речь. ПРИМЕР: «НАСТРОЕНИЕ С ГРИШКОВЦОМ» - СТС. Фельетон – это ведущий сатир ж. Широко исп в фельетоне приемы образного повествования. Обяз Эл-ты преувеличения (гротесковость, необх-сть показ отдельн, порой скрытые отриц черты явления, ситуации) обусловливают особый монтажно-изобраз строй произведений этого жанра, особое экранное решение, особ выбор ракурсов, хар-р сопоставл кадров, преобладание ассоциативного монтажа. Ф-тон строится на строго проверен фактическ основе, имеет реальн адрес и нередко изображает реальн людей, с их подлинными именами. (ПРИМЕР: «БОЛЬШАЯ РАЗНИЦА» - ПЕРВЫЙ КАНАЛ, «ПРОЖЕКТОРПЕРИСХИЛТОН» - ПЕРВЫЙ КАНАЛ, «МУЛЬТ ЛИЧНОСТИ»).

11)Основные этапы развития отечественной телерадиожурналистики.

2 технических достижения: “великий немой”-кино, и “великий невидимка”-радио - должны были соединиться, чтобы воз­никло ТВ. А. С. По­пов(7.05.1895–доклад) и Г. Маркони независимо друг от друга изобрели радио. Технику кино изобрели французы Луи и Огюст Люмьеры в 1895.

В 1907 Б.Л. Розинг (препод Петербург технологи­ческого института) запатентовал принцип, которые сохранен в телевизорах: преобразователь электрических сигналов в светящее­ся изображения - используется катодная электронно-лучевая трубка.

Этапы развития телерадиожурналистики:

I этап. 20 – 30 годы. В авг 1922 б осуществлена первая речевая передача Центральный радиотелефон станции в Москве, с осени 1922 в их структуре бол место отвод материалам из газеты, новостям, сообщениям телеграфных агентств.

В январе 1924 г. в Москве начало регулярной радиопередачи информации РОСТА (Российс. Телег. Агентство ) для местной печати. Вскоре родилась радиогаз(1№ 11.1924-05.1926), положивш начало массовому радиовещанию(содержала телегаммы РОСТА, статьи на междунар темы, моск инфу, новости науки и техники, объявы). С 1925 г. радиовещ внедряется в деревню, стали выпуск Крестьянск радиогаз, Раб радиогаз, Комс правда по радио, Красноармейсе радиогаз. В 1924–10 радиовещ станций, в 1926– 48.

II этап. 30-40 годы. К концу 1 пятилетки в СССР раб 60 радиовещ станций. В 1931 создается руководящий радиовещ центр-Всесоюзн комитет по радиовещ-ю при Народном комиссариате почт и телеграфов. Во вторую пятилетку первые шаги дел сов.тв. 15.11.1934 б проведена первая в СССР передача телепрограммы с разложением изображения на 30 строк со звуковым сопровож-ем. В 1938 б введен в эксплуатацию Ленинград телецентр. Передачи вых через день, начались опытн телепередачи из Моск телецентра на Шаболовке.

III этап. Телерадиожурналистика в годы ВОВ, в послевоенное время. Передачи по радио писем с фронта и на фронт. Радиомитинги (В честь 24 годовщины Октября, в защиту детей и т.п.). Радиопублицистика–выступления Гайдара, Кассиля, Паустовского и т.д. 7.05.45 вперыве отмеч день радио. Впервые после перерыва, в Моск сост ТВ передача. С 1947 повышается роль радиовещ в инфор-сти масс, их полит. воспитании. Растет объем инф прог “Последние известия”, развивается худ вещание, растет число лит передач, радиотеатра и т.п. Меняется структура низового радиовещ, реорг-ются редакции район радиовещ, в рез-те кот проведение радиопередач в сельских районах возлагалось на редакции районн гах. В 1949 была введена передвижная ТВ станция (ПТС) и была проведена первая в СССР внестудийная передача – репортаж с футб матча со стадиона “Динамо”.

IV этап. 50 – 80 годы. В 1955 ежедневн стало Моск, а в 1956 Ленингр ТВ. В стране б около 1 млн телезрит. К началу 60-х 85% территории страны вовлечено в зону приема всесоюзн программ радио. Бол распространение получило ТВ (4 млн.телеков). К сер.80-х в стране выходило 5 программ Всесоюзного радио и 8 программ Центрального телевидения. В 1956-58 возн нов телепередачи–журналы – ЗНАНИЕ, МОЛОДСТЬ, ДЛЯ ВАС ЖЕНЩИНЫ. Увел колво новостных инфор передач (ВРЕМЯ, СЕГОДНЯ В МИРЕ).

V этап. К 1990 г. Радиовещанием б охвачена почти вся тер СССР. 85% населения принимало ТВ передачи. В 1991 г. начался процесс разрушения единого информационного пространства СССР.

1949 - самый первый телевизор – КВН-49 (Кенигсон, Варшавский, Николаевский) с диагональю в 18 см, при очень четком изображении. 1.11.1954 - Первая эксперим передача цветн тв в СССР, с 10.1967 нач рег цвет телевещ по совместной советско-фр системе CEKAM.

С февраля 1956 года появилась вторая программа Центрального ТВ, но она транслировалась не каждый день. 1999 – Госком телерадиовещания РФ утвердил программу перехода страны на цифровые стандарты.