Раздел 5. Осветительные приборы для телевидения и кинематографа
Осветительная аппаратура является одной из главных составляющих оборудования и технологии съемочного процесса. Вот уже более 100 лет постоянко идет совершенствование осветительных приборов для телевидения и кинематографа. В этом процессе были задействованы самые передовые технологии в различных отраслях производства. Создавались все новые и новые искусственные источники света, появлялись новые разработки в оптике, металлургии, електронике. К этим материальным ценностям добавился бесценный опыт многих поколений кино- и телеоператоров.
Освещение, используемое при кинотелевидеосъемках, это одно из наиболее важных операторских средств, обеспечивающее решение самых разнообразных художественно-творческих задач. Наше восприятие пространства и форм в кадре зависит от перспективы, масштаба, соотношения положения плоскостей и деталей и их относительных размеров. Но только освещение определяет интерпретацию увиденного. Даже когда структура и контуры объектов съемки достаточно очевидны, то именно от светового рисунка зависит восприятие размеров, расстояния, формы, текстуры поверхности.
Освещение вызывает определенные ассоциации с настроением. Точно рассчитав направление, интенсивность, спектральный состав света, можно создать или изменить атмосферу происходящих событий: от веселой, таинственной, фантастической до унылой и тревожной. Освещение также может значительно улучшить внешний вид декораций, подчеркнуть красоту композиции или испортить всё впечатление: дорогие украшения могут стать уродливыми и безвкусными, превратиться в бессмысленное нагромождение дорогих безделушек.
Освещение позволяет выборочно выделить отдельные детали снимаемой сцены и скрыть другие. Можно преувеличить резкость контуров, приковать внимание к текстуре или сделать её почти незаметной. Можно осветить две поверхности так, чтобы одна выделялась на фоне другой, а можно и, наоборот, сделать их неразличимыми. С помощью светотеневого освещения можно создать структуру, которой не существует, или скрыть реальную структуру объекта съемки. Если же просто осветить актеров и декорации рассеянным, бестеневым светом, то возможно получить технически безупречные кадры, но при этом ни о каком художественно-творческом изобразительном решении не может быть и речи.
При освещении объекта съемки оператором одновременно решаются две задачи: техническая и изобразительная. С технической точки зрения важно знать, каковы возможности осветительного оборудования, что происходит, когда оно используется в каждом конкретном случае и как обеспечить необходимую оптимальную экспозицию. С другой, постановка света в каждом случае съемки – вопрос творческий. Художественные особенности такого освещения сформулировать значительно сложнее и освоить их без досконального знания светотехники невозможно.
Распределение света
При всем многообразии световых решений, применяемых операторами при съемке телепередач, видеофильмов и т.д., необходимо выделить два варианта распределения света, два вида освещения – светотеневое и светотональное. Светотеневое освещение хорошо выявляет объемы, рельеф и фактуры поверхностей объектов съемки, создает ощущение глубины пространства и перспективы. Такой эффект можно достигнуть применением в основном направленного света. Освещенность отдельных элементов объектов съемки будет весьма отличаться из-за множества углов отражения и различных коэффициентов отражения от этих элементов. Необходимо также учитывать, что направленное освещение создает высокий контраст в изображении и поэтому требуется подсветка теней.
Светотональное освещение объекта съемки достигается при использовании преимущественно рассеянного света, который создает малоконтрастное изображение. Объем и фактура поверхностей объектов съемки выявляется слабо, теряется рельефность и глубина пространства. Проработка и выделение в изображении формы объектов съемки и их элементов происходит благодаря различным коэффициентам отражения, различием в цветах и оттенках.
Светотеневое и светотональное освещение в чистом виде практически не встречаются, так как в большинстве случаев одновременно применяется и направленный и рассеянный свет.
Рассеянный свет – это мягкий, не дающий теней свет, который в естественных условиях исходит от закрытого облаками неба и отражается от всех поверхностей (стены, потолок, песок, снег). Рассеянный свет можно создать искусственно, если использовать осветительные конструкции большой площади (например, многоламповые блоки); рассеивающие поверхности, установленные перед источниками света; внутренние отражатели, установленные в больших осветительных конструкциях источников света; в случае отражения света от обширных белых поверхностей (например, потолка). Применение мягкого света позволяет снизить контраст изображения, рассеять светотень без получения дополнительных теней. Но при использовании источников такого света необходимо помнить, что рассеянный свет трудно контролировать, так как он отражается от всех предметов и его очень сложно ограничить. При неправильном использовании мягкий свет может создать плоское освещение, при котором изображение снимаемых объектов получается без текстуры, формы и объема. Если его использовать как фоновое освещение, то он уменьшает ощущение глубины пространства.
Направленный свет – это свет, дающий четкие, резкие тени, который в природе наблюдается при ясном небе и ярком солнце, являющемся своего рода «точечным источником», поскольку оно находится на значительном расстоянии, несмотря на весьма большие размеры этого светящегося тела. Т.е. этот свет излучают небольшие, но мощные источники в виде открытых ламп и прожекторов. Такой резкий, направленный свет используется тогда, когда требуется создать рельефные, четко очерченные, словно высеченные фигуры, заметные или грубые, контрастные тени, сфокусировать свет в определенной зоне, достаточно ярко осветить объект съемки, находящийся на большом расстоянии. Но направленный свет достаточно сильно выделяет текстуру и форму объекта, высокая контрастность создает грубоватые, неэстетичные цветовые зоны и при этом можно получить неуместные, непривлекательные и даже некрасивые тени. Если же объект освещать одновременно несколькими источниками направленного света с разных сторон, то вдобавок появляется еще и множество теней.
Становится понятным, что для получения требуемого в большинстве случаев художественно-творческого изобразительного светового рисунка, необходимо использовать правильное сочетание резкого направленного света и мягкого рассеянного, бестеневого света.
Для успешной работы оператора со светом в его распоряжении должен быть большой ассортимент различных осветительных приборов, отличающихся по характеру светораспределения, спектральному составу света, по мощности источников света и по световому потоку.