Тема. Драматургическая композиция и ее специфика в сценарии праздничных форм культуры.

Вводное слово (Вся наша жизнь строится по определенным принципам, которые в свою очередь создавая крепкую цепь узловых моментов рождают интереснейшую повесть нашего бытия. Точно так же и в сценарном мастерстве - для формирования хорошо простроеного сценария, мы переплетаем нити реальных событий с нашим воображением. Но для более идеального варианта нам следует принимать во внимание те законы и правила, которыми должен пользоваться драматург. Одним из которых является композиция). Определение понятия «композиция». Аристотель (работа «Поэтика», выделил три основных момента: начало. середину и конец). Гегель (работа «Эстетика», добавлял такое понятие, как коллизия – существенным образом основывает сценическое действие). Элементы композиции (экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка, финал). Использование драматургической композиции в сценариях театрализованных праздников (композиционная структура (интегрированные, комбинированные), композиционное построение (концертные программы, спортивные праздники, обряд), событийный ряд (театрализованное представление)). Особенности композиций в построении той или иной формы праздничного действа. Вывод. Специфика драматургической композиции в сценарии праздничных форм культуры. (Части композиции, фиксирующие развитие действия, в большей степени ориентируются на литературное осмысление и практически не учитывает внутричастных перипетий, которые в свою очередь, которые в свою очередь фиксируют некоторые узловые события, где событие – выразитель конфликтного развития действия. Через цепочку событий мы обнаруживаем цель конфликта, из которых возникает действие. И композиционная структура (в литературе) и событийный ряд (на сцене) аппелируют к действию. Событие от композиционной структуры четко фиксирует свои грани).

Тема. Идейно-тематический анализ и архитектоника сценария

Вводное слово(создание любого художественного образа зависит в первую очередь от главной мысли произведения от его темы и идеи). Определение проблемы, актуальности, темы, идеи, сверхзадачи, конфликта. Событийный ряд. Архитектоника сценария (определение по Маркову О.И.; аттракцион-номер-эпизод-блок, эмоциональное нарастание). Вывод (Верно определенный идейно-тематический анализ и архитектоника, позволяют нам сконструировать правильный и логично построенный сценарий, разрешающий наш конфликт и доносящий идею до зрителя).

Тема. Пафос как основа масштабного и эпического в сценарии праздничных форм культуры.

Вводное слово (Искусство массового праздника – это искусство высоких идей, целенаправленности и гражданского пафоса, требующее в тоже время яркой образности, ассоциативности, оригинальности, смелого творческого замысла. Генкин). Определение понятия «пафос» ((от греч. pathos – страда ние, страсть, возбуждение, воодушевление) в античной эстетике – страсть, душевное переживание, связанное со страданием. Согласно «поэтике» Аристотеля, необходимый элемент трагедии, «действие, причиняющее боль или гибель.)). Концепция Гегеля (1. Предмет страсти - абстрактные умозрительные интересы научного или религиозного характера. 2. Пафос требует действенного выявления.). Виды пафоса и их характерные признаки. Основой искусства масштабного и эпичного является пафос. Массовое действо. Монументализм и крупномасштабность. Вывод. Пафос, рождает ощущение величия эпохи и происходящих в ней событий.