59. Дайте загальну характеристику постмодернізму в світовій літературі. Проаналізуйте роман д. Фаулза «Подруга французького лейтенанта».

ПОСТМОДЕРНИЗМ - литературное направление, пришедшее на смену модерну и отличающееся от него не столько оригинальностью, сколько разнообразием элементов, цитатностью, погруженностью в культуру, отражающее сложность, хаотичность, децентрированность современного мира; литературу эпохи мировых войн, научно-технической революции и информационного «взрыва». Термин постмодернизм часто употребляется для характеристики литературы конца 20 в. В переводе с немецкого постмодернизм означает «то, что следует после модерна». Литература постмодернизма, с точки зрения Ихаба Хассана (Расчленение Орфея), по сути, является антилитературой, так как преобразует бурлеск, гротеск, фантастику и иные литературные формы и жанры в антиформы, несущие в себе заряд насилия, безумия и апокалиптичности и превращающие космос в хаос.

Характерные черты постмодернизма: 1) интертекстуальность; 2) пародирование (само-), иронизирование, переосмысление элементов культуры прошлого; 3) многоуровневая организация текста; 4) прием игры, принцип читательского сотворчества; 5) неопределенность, культ неясностей, ошибок, пропусков, фрагментарность и принцип монтажа (принцип ризомы– специфическая форма корневища, не обладающая четко выраженным центральным подземным стержнем, а с запутанной корневой системой. Термин введен как противовес систематизированному и иерархически упорядоченному принципу организации. Ризома характеризуется нелинейностью, неожиданностью. Это символический лабиринт. Ризома стала символом художественной практики постмодернизма.); 6) жанровый и стилевой синкретизм (соединение, нерасчлененность различных видов культурного творчества); 7) театральность, работа на публику, использование приема «двойного кодирования» явление «авторской маски», «смерть автора»; 8) реминисценции, аллюзии, цитаты.

Д. Фаулз «Женщина французского лейтенанта».

Тема писательского труда и проблема позиции писателя в современном мире, проблема его ответственности за этот мир занимает немалое место в художественном наследии Фаулза. Джон Фаулз считает себя писателем, исповедующим традиционные взгляды на искусство. Он начал свою творческую деятельность в 1960-х, когда в моде были литературные эксперименты. Роман "Женщина французского лейтенанта" интерпретируется исследователями то как исторический роман, то как роман духовного поиска, то как роман-эксперимент. Специфика стиля Дж. Фаулза соответствует замыслу Фаулза - развенчать и осмеять все системы иллюзорных представлений о природе реальности, созданных человечеством за всю его историю - начиная с веры во всемогущего бога и кончая слепой верой в абсолютное могущество науки. Фаулз играет в романе со своими читателями, заставляя делать свой выбор. Для этого он включает в текст три варианта финала - "викторианский", "беллетристический" и "экзистенциальный". Читателю и герою романа предоставлено право выбрать один из трех финалов, а значит и сюжетов, романа. В романе ведется постоянная игра с литературными подтекстами, причем основное место среди них занимают произведения английских писателей той эпохи, которой посвящен роман. Фаулз выстраивает "Подругу французского лейтенанта" как коллаж цитат из текстов Диккенса, Теккерея, Троллопа, Джорджа Элиота, ТомасаГарди. Действие своего романа Фаулз относит на сто лет назад, в викторианскую Англию. В Великобритании в 1960-е годы возникла мода на "викторианцев", и в свет стали один за другим выходить сентиментально-любовные, приключенческие и эротические романы из викторианской жизни. "Викторианской эпохой" в Англии - называется вторая половина 19 в. Для этой эпохи характерен "великий викторианский компромисс" - компромисс между крупной буржуазией и аристократией. Это было время внешнего процветания Великобритании и нарастания социального кризиса. Безусловно, Фаулз недаром выбирает викторианскую эпоху временем действия своего романа "Подруга французского лейтенанта". По его мнению, викторианская Англия связана с Англией сегодняшнего дня кровными узами, и, не поняв одну, мы рискуем никогда не понять и другую. Также Фаулз усматривает прямую параллель кризисному состоянию буржуазной интеллигенции второй половины ХХ века, поэтому он датирует свой роман не началом царствования королевы Виктории, а 60-ми годами, когда под влиянием теории Дарвина и других открытий представления о мире стали стремительно меняться. Таким образом, историческим временем романа оказывается переломная, переходная эпоха возникновения новых форм общественного сознания. Фаулз рассматривает викторианскую эпоху как определенную социокультурную систему, предписывающую человеку жесткий набор норм поведения и способов моделирования действительности. Эта система репрессивна, ибо подавляет живые человеческие чувства, ставит вне закона страсть и воображение, накладывает ограничения на межличностные отношения. Следствием этой системы становится ложь, страх, ханжество, лицемерие, искаженное представление о мире. Критике этой системы, порабощающей личность, Фаулз и посвящает свой роман. Создавая "викторианский" роман, Фаулз не мог обойтись без его главной фигуры – всесильного автора-повествователя. Однако только в начале романа повествователь у Фаулза занимает по отношению к персонажам и читателю ту же позицию, что и традиционные повествователи, "знает все" и слову которого безоговорочно доверяет читатель. Но уже в тринадцатой главе позиция повествователя резко изменяется - он снимает с себя маску всемогущего и всеведущего творца. Отныне автор снимает с себя ответственность за развитие сюжета и предлагает своим героям и читателям разделить ее с ним. Чарльзу Смитсону 32 года. Он считает себя талантливым ученым-палеонтологом. Его отец получил порядочное состояние, но проигрался в карты. Мать умерла совсем молодой вместе с новорожденной сестрой. Чарльз пробует учиться в Кембридже, потом решает принять духовный сан, но тут его спешно отправляют в Париж развеяться. Он проводит время в путешествиях, публикует путевые заметки. Спустя три месяца после возвращения из Парижа умирает его отец, и Чарльз остается единственным наследником своего дяди, богатого холостяка, и выгодным женихом. Познакомившись с Эрнестиной Фримен, обнаружил в ней незаурядный ум, приятную сдержанность. Он обычный, ленивый, но претендующий на необычность; После встречи со странной Трагедией он обнаруживает в себе стремление к нарушению границ. В процессе странных отношений с Сарой Чарльз именно прозревает, по иному начиная глядеть на свое место в обществе. Можно рассматривать это сочинение Фаулза и как роман пути, в котором в центре внимания оказывается процесс становления героя, а сам он подвергается ряду испытаний. Подобно Саре Чарльз тоже по-своему бросает вызов викторианской морали. Эрнестина – типичная представительница нового буржуазного мирка и избалованная девушка. Она ничего не знает о совокуплении, подозревая в этом грубое насилие, но ей хочется иметь мужа и детей. Как чувствует Чарльз, она влюблена скорее в замужество, чем в него. Однако их помолвка - взаимовыгодное дело. Мистер Фримен, оправдывая свою фамилию (свободный человек), прямо сообщает о желании породниться с аристократом. Сара Вудраф, прошлое которой представляется довольно темным. В городе ее называют несчастной Трагедией или Женщиной французского лейтенанта. Сара выступает в романе как полная противоположность невесты Чарльза – Эрнестины – во всем: от внешности и одежды до идеалов и желаний, а также манеры поведения. Она – бедная гувернантка, ее одежда скромна и обычна. На всем протяжении романа Сара, в отличие от Эрнестины, остается загадкой, представляя собой, по замечанию Фаулза, “упрек викторианской эпохе”.

Роман «Женщина французского лейтенанта», таким образом, представляет собой постмодернистскую попытку восстановить, пересмотреть ценность викторианского романа для современности, и в то же время это попытка взглянуть на свое собственное время с точки зрения викторианских истоков.