8. Соединение трезвучия II ступени с аккордами

группы доминанты

I После Sil обычно следует доминантовая гармония. Соединение Sil с основным трезвучием D — чаще всего мелодическое. С до- мииантсептаккордом и его обращениями трезвучие Sil соединяет­ся предпочтительно гармонически (приготовленная септима D7).

Хотя перед кадансовым квартсекстаккордом обычно применя­ется секстаккорд II ступени, однако в мажоре возможно и основ­ное трезвучие (см. пример 252).

9. Проходящая тоника в окружении аккордов Sil и s116

Между секстаккордом н трезвучием Sil (и в обратном направ­лении) иногда применяется проходящая тоника — в виде секстак­корда с удвоенной терцией: три верхних голоса идут про­тивоположно басу, причем в широком расположении могут обра­зоваться параллельные квинты, которые избегаются заменой ши­рокого расположения на тесное:

Между секстаккордами S и Sil можно поместить проходящий тонический квартсекстаккорд:

ГАРМОНИЧЕСКИЙ МАЖОР

1. Трезвучия гармонического мажора

В гармоническом мажоре, вследствие понижения VI сту­пени гаммы, аккорды IV и II ступеней имеют такое же строе­ние, как в одноименном миноре: трезвучие э — минорное, трезвучие з11 — уменьшенное, употребительное только в виде секстаккорда (как и в миноре)

Увеличенное трезвучие VI ступени мало употребительно, и ПС тому сведения о нем здесь не даются (хотя при анализе оно може| встретиться, например, в романсе «Титулярный советник» А. Дарл гомыжского, в «Гопаке» из оперы «Сорочинская ярмарка» М. МуЧ соргского ит. д.).

Условия применения этих аккордов в/функциональных оборот те же, что и для натурального мажора.

Аккорды s и sII можно вводить прямо с VI пониженной сту­пенью:

или же после аккордов группы Э натурального мажора, |В одном из голосов образуется ход на хроматический полутон вниз от VI • к VI пониженной ступени:

Передача хроматического полутона (в той же, н особенно в другой октаве) из одного голоса в другой образует фальшь, называемую переченьем, которое в учебной практике запрещается:

ТРЕЗВУЧИЕ VI СТУПЕНИ (Т8У1). ПРЕРВАННАЯ КАДЕНЦИЯ. ПРИЕМЫ РАСШИРЕНИЯ ПЕРИОДА

10. Функциональная особенность

После трезвучия и секстаккорда БП наибольшее распростране­ние получило трезвучие VI ступени мажора и минора (Т8У1,

В зависимости от своего аккордового окружения оно может представлять и Б, и Т. В этом основная особенность данного ак­корда (что и отражено в принятом в данном учебнике обозначе­нии).

11. Прерванный оборот

Когда трезвучие Т5У1 вводится после О или в основном ви­де, оно больше всего приближается к тонической функции, как бы

замещает Т условно. Последовательность такого типа, то есть Э—Т5У1 или 0₇—Т5У1, называется прерванным обо­ротом: Обычно после прерванного оборота следует очередная по то­нальному кругу функция — естественнее всего Б и БП, нередко Т₆, иногда же 6 с обращениями.

3. ТБУ! — промежуточное звено

Когда трезвучие Т5У1 вводится между Т и Б, оно по функции делается менее четким; здесь Т5У1 не столько заместитель 8 или Т, сколько промежуточное между ними звено, как это типично для медиант4. ТSVI в субдоминантовом значении

Значительной функциональной четкости достигает TSVI в субдоминантовом значении. Если трезвучие TSVI вво­дится перед D,D7 или К®6\4, то есть на типичном 'для D месте, оно представляет несомненную субдоминантовую функцию, хотя и не­сколько ослабленную:

TSVI с К®4 может соединяться и мелодически (когда в TSVIудвоен основной звук) и гармонически (когда ТБУГ дана с удвое­нием терции): 5. Голосоведение в оборотахd—ТSУ1

При соединении Б с ТБУ1 требуется соблюдение следующих условий голосоведения. Если О дана в мелодическом положе­нии терции (то есть вводного звука), то терция Э по тяготе­нию движется, естественно, на ступень вверх (то есть в основной звук Т), а средние голоса ведутся противоположно басу, как вообще при всяком мелодическом соединении аккордов. В ре­зультате в ТБУ1 ^вУ!) обязательно удваивается тер­ция. Если же вводный звук Э находится в среднем голосе, то в мажорных тональностях удвоение терции в ТБУГ обязательным не является (хотя оно желательно по функциональным причи­нам). В минорных тональностях в прерванном обороте вообще удвоение терции в совершенно необходимо и для избежания неестественного хода вводного звука н а у в е л и чен н у ю с е ку н д у в н и з:

/