7. Поэтика как составная часть теоретического литературоведения. Состав и структура художественного произведения (по Хализеву)

Раньше (от Аристотеля и Горация и до Бауло) термином «поэтика» обозначались учения о словесном искусстве в целом. Сейчас поэтикой называют раздел литературоведения, предмет которого – состав, строение и функции произведений, а также роды и жанры литературы. Различают поэтики нормативные (ориентирующиеся на опыт одного из литературных направлений и его обосновывающие) и общая поэтика, уясняющая универсальные свойства словесно-художественных произведений.

Другое значение – определённая грань литературного процесса, а именно осуществляемые в произведениях установки и принципы отдельных писателей, а также художественных направлений и целых эпох (напр, поэтика романтизма, поэтика Гоголя, Чехова).

Историческая поэтика – это дисциплина в составе лв, предмет которой – эволюция словесно-художественных форм и творческих принципов писателей в масштабах всемирной литературы.

Томашевский: Задачей поэтики является изучение способов построения литературных произведений. Объектом изучения в поэтике является художественная литература. Способом изучения является описание и классификация явлений и их истолкование.

Жирмунский: поэтика есть наука, изучающая поэзию как искусство.

Состав произведения.

В худ. пр-и различимы начала формально-содержательные и собственно содержательные. Первые, в свою очередь, разноплановы. В составе формы выделяются три стороны: 1. предметное (предметно-изобразительное) начало, все те единичные явления и факты, которые обозначены с помощью слов и в своей совокупности составляют мир худ. пр-я (поэтический мир, внутренний мир пр-я, непосредственное содержание)

2. собственно словесная ткань пр-я, худ. речь

3. соотнесённость и расположение в пр-и единиц предметного и словесного «рядов», т.е. композиция. Это понятие сродни такой категории семиотики, как структура (соотношение элементов сложно организованного предмета).

Выделение в пр-и трёх его основных сторон восходит к античной риторике. Содержательно значимая форма многопланова. При этом предметно-словесный состав пр-я и его построение (композиция) неразрывны, равнозначны, в одинаковой мере необходимы.

Особое место в пр-и принадлежит собственно содержательному пласту. Его можно охарактеризовать не как ещё одну (четвёртую) сторону пр-я, а как его субстанцию. Худ. содержание – совокупность того, что пришло к автору извне и им познано, и того, что им выражено и идёт от его воззрений, интуиции, черт индивидуальности.

Термину «содержание» более или менее синонимичны слова «концепция», «идея», «смысл». Худ. содержание является синтезирующим началом пр-я. Это его глубинная основа, составляющая назначение формы как целого. Худ. сод-е воплощается не в каких-то отдельных словах, словосочетаниях, фразах, а в совокупности того, что в пр-и наличествует.

Структура пр-я.

Мир пр-я составляет неотъемлемую грань его формы. Он находится как бы между собственно содержанием и словесной тканью (текстом). В русском лв понятие «худ. мир пр-я» было обосновано Д.С. Лихачёвым. Важнейшие свойства мира пр-я – его нетождественность первичной реальности, участие вымысла в его создании, использование писателями не только жизнеподобных, но и условных форм изображения. В лит. пр-и царят особые, собственно художественные законы. Мир пр-я – худ. освоенная и преображённая реальность. Он многопланов. Наиболее крупные единицы: персонажи, составляющие систему, и события, из которых слагаются сюжеты.

Мир включает в себя компоненты изобразительности: акты поведения персонажей, черты их наружности (портреты), явления психики, факты окружающего людей бытия (вещи, подаваемые в рамках интерьеров, пейзажи). Наконец, неделимым звеном худ. предметности являются единичные подробности (детали) изображаемого.