Свод правил

Он слагается из трех основных разделов:

1.Приемы. Режиссер должен широко использовать их ради собственного удобства, удобства своих сотрудников и зрителей.

2.Правила. Их нужно считать обязательными и отступать от них можно только в совершенно исключительных случаях — ради достижения какого-либо своеобразного, неожиданного, комического или причудливого эффекта.

3.Советы и рекомендации. Это полезные, проверенные на практике указания; хотя они менее обязательны, чем правила, пренебрегать ими может только очень опытный режиссер и только в силу веских причин.

Второй и третий разделы разбиты на пять глав: «Монтаж», «Объективы», «Композиция», «Работа скамерой», «Общие замечания». Правила пронумерованы и набраны жирным шрифтом, Советы тоже пронумерованы и тоже набраны жирным шрифтом. Пояснения к правилам к советам даны обычным шрифтом.

9

ПРИЕМЫ

1. Переход кнопкой — мгновенный переход от одной камеры к другой — употребляют в том случае, если действие непрерывно во времени, если не надо указывать на временной разрыв.

2. Переход через расфокусирование или микшер.

Используется только в том случае, если нужно указать на перерыв в действии, или перейти от одной сцены к другой, отделенной от нее каким-то промежутком времени, или при введении и снятии надписей. Во всех остальных случаях этим приемом пользоваться нельзя, особенно если действие непрерывно.

3. Переходы через затемнение.

Такие переходы используются в тех же случаях, что и микширование; они обозначают еще более длительный перерыв действия во времени, так сказать, смысловую точку.

Примечание к § 1, 2, 3. Все это проверенные временем и всюду употребляемые приемы киноискусства. Зрители всегда понимали и принимали их. Эти приемы — бесценный инструмент, находящийся в нашем распоряжении. Если мы будем злоупотреблять ими или использовать их неверно, то лишим их смысла, собьем с толку зрителей и принесем только вред самим себе и своим коллегам. Эти приемы — орфография и пунктуация телевидения и кино.

Единственно возможное и оправданное исключение из правил микширования относится к сценам фантастическим, например к сценам сновидении, к которым не применимы нормальные законы времени и пространства. Для обычных же типов передач — репортажей и постановок — эти правила являются абсолютными.

4. Правая и левая стороны.

В студии, в зале для репетиций, в сценарии правая и левая стороны должны означать правую и левую стороны с точки зрения камеры, если смотреть от камеры по направлению к объекту.

Это как будто бы настолько очевидно, что не заслуживает упоминания, но в театре по давней традиции правая и левая стороны считаются от актера, и человек, пришедший на телевидение из театра, может запутаться, столкнувшись с новой системой,

10

Ф иг. 12.

ложите свои камеры по одну сторону от этой линии. Как бы близко они ни были к указанной линии, это не имеет значения до тех пор, пока они не окажутся по разные стороны. Если же так случится, у вас начнутся трудности, а зрители потеряют всякую ориентировку.

Примечание. Все сказанное выше относительно внестудийных передач представляет собой идеальные требования. На практике, конечно, камеры приходится ставить там, где можно, и лучше показать скачки или матч с операторскими ошибками, чем не показать совсем. Но эта книга — свод правил, руководство, и ее задача — рассказать о наиболее правильном методе, объяснить его. Предусмотреть же все случающиеся в практике неожиданности невозможно.