8Д. Показывая одного и того же человека, старайтесь избегать перехода с очень общего плана на очень крупный.

Это производит весьма неприятное впечатление — пока-зываемый словно бросается на зрителя. Или дайте сначала средний план, или, прежде чем перейти к крупному плану, покажите этого человека максимально крупно для общего плана.

При обычной нехватке камер в телестудиях не всегда удается дать дополнительный средний план, но старайтесь по возможности следовать этому правилу.

Никогда не давайте крупного плана какого-либо персонажа, если он никак не выделялся в предыдущем общем плане.

18

Н а этой странице показано,

как не надо делать

Фиг. 5. Несимметрично.

Одинаковые размеры, но

разные углы

Фиг. 6. Не парные кадры.

Равные углы, но разные

размеры

Фиг. 7. Непарные кадры

через плечо.

Разные объективы и поэто-

му разная перспектива

39

На этой странице показано,

как надо сделать

Фиг. 2. Симметрично. Равные углы

Фиг. 3. Симметрично.

Равные углы.

Парные кадры.

Одинаковые размеры

Фиг. 4. Парные кадры

через плечо. Одинаковые

объективы и поэтому

одинаковая перспектива

стр. 38

О Б Ъ Е К Т И В Ы

9. Нельзя панорамировать, делать наезд или отъезд камерой с объективом, дающим горизонтальное поле зрения более 40°.

Очень широкоугольные объективы дают искривления горизонтальных и вертикальных прямых линий. Это почти незаметно при неподвижной камере, но сразу бросается в глаза, едва только она. начинает двигаться, потому что степень искривления в разных частях изображения различна и создается впечатление, что прямые линии колеблются и извиваются. Это очень уродливо.

10. Нельзя использовать для наездов и отъездов камеру с длиннофокусным объективом, дающим горизон­тальное поле зрения менее 20°.

И вот почему:

1. так как угол зрения очень мал, движение, чтобы стать заметным, должно быть очень продолжительным;

2. поскольку расстояние от камеры до объекта ве- лико, любое покачивание камеры скажется на изображе- нии в десятикратном размере. Представьте себе руку, держащую длинную удочку. Легкое движение руки при- водит к сильному перемещению конца удочки. Точно так же при использовании подобного объектива малейшее покачивание камеры на неровном полу заставит изобра­ жение подпрыгнуть.

Правда, при объективе с горизонтальным полем зре­ния в 15°, при безукоризненных полах и очень опытном операторе можно позволить себе небольшие перемеще-ния камеры, но лучше этого избегать.

19

11. Не пытайтесь заменить движение камеры исполь-зованием объективов с переменным фокусным расстоянием. Считайте этот объектив своеобразной турелью с возможностью бесступенчатой настройки и пользуйтесь им только тогда, когда камера «не в эфире».

Если фокусное расстояние объектива изменяется не-посредстпепио во время передачи, это производит странное и неестественное впечатление. Горизонт и средний план приближаются или удаляются с той же быстротой, что и передний план, чего не происходит во время обычного перемещения камеры или человека.

Правда, во время передачи спортивных соревнований или других нерепетированных репортажей приходится иногда использовать все возможности объектива с переменным фокусным расстоянием вместо панорамирования, но это всегда производит неприятное впечатление, и этого следует избегать.

Очень медленное, мягкое приближение с помощью изменения фокусного расстояния объектива может пройти незамеченным, но быстрое приближение всегда крайне неприятно, если только оно не используется в особых случаях для того, чтобы создать впечатление чего-то жуткого, неестественного, пугающего, например быстрый переход на крупный план кричащего лица. Но если вы не ставите своей задачей достижение такого бьющего по нервам эффекта, всегда придерживайтесь правила: «Не меняй фокусного расстояния».

12. Если необходимо дать с помощью длиннофокусного объектива сравнительно крупный план человека, находящегося на значительном расстоянии, то камеру нужно по возможности установить на одном уровне с ним.

Длиннофокусные объективы искажают перспективу. Они сближают задний и передний планы. Если с помощью длиннофокусного объектива дать крупным планом человека, стоящего в десяти футах от стены, то будет казаться, что он стоит вплотную к ней.

Точно так же высокий человек, данный длинно-фокусным объективом во весь рост сверху, покажется коротконогим карликом. Этот недостаток часто бывает при-сущ передачам из театра ( если камера устанавливается в бельэтаже или на одном из верхних ярусов ),

20

Но невозможен переход

от этого к этому

Разницы нет