4.3. Студийная запись гитарных усилителей.

Записывать гитарные усилители непросто. Существует огромный диапазон различных методов записи, а так же большой разброс во мнениях, высказанных профессионалами. Единственной вещью, относительно которой полностью сходятся мнения всех специалистов, является то, что необходимо попытаться получить хороший гитарный звук ещё до начала записи.

Начинать надо с качественного инструмента с хорошим звуком и новыми струнами. Звук гитары зависит от многих факторов, но начинается он именно с самой гитары (на самом деле с гитариста, конечно, но это тема для другой работы). Разные сорта дерева, разные звукосниматели и даже форма и защитное покрытие привносят в звучание гитары свои уникальные оттенки, поэтому все гитары звучат по-разному. Требования к выбору инструмента диктуются музыкальным материалом и стилем композиции, но не стоит забывать и об последующих звеньях в цепи записи. Например: гитара, полностью сделанная из красного дерева, возможно, не лучшим образом будет сочетаться с чистым каналом усилителя – звучание будет матовым и тусклым. Это скорее всего потребует поднятия высоких частот на темброблоке усилителя, что, в свою очередь, даст неприятный звук удара медиатора о струну. Такая гитара подойдёт скорее для записи аккордовых последовательностей с сильной перегрузкой для создания «стены звука». То есть гитара и усилитель подбираются друг под друга и под музыкальный материал, который предстоит записать.

Множество гитаристов используют гитарные педали вместе с усилителями. Использования педалей даёт ещё больший простор для формирования гитарного тембра благодаря распределению гейна между педалью и предусилителем, а так же некоторой подготовке звука гитары перед поступлением в предусилитель.

Гитарные усилители достаточно сильно различаются по звучанию, может быть даже сильнее, чем сами гитары. Производители очень часто позиционируют свои усилители для какого-то определённого жанра музыки. Это, конечно, не жёсткие требования, а всего лишь рекомендации. Окончательную оценку усилителю можно дать только при прослушивании его с тем самым исполнителем, инструментом и музыкальным материалом, который планируется записать. Звукорежиссёру не помешало бы иметь представление о звучании хотя бы наиболее часто используемых устройств.

Для усилителя очень важно передавать динамику игры музыканта и динамику самого инструмента. Ламповые усилители на слабых и средних уровнях гейна очень отзывчиво реагируют на звукоизвлечение, красочно подчёркивают все нюансы исполнения. Бас-гитарам лампа добавляет плотности на средних частотах, улучшаются динамические качества.

Динамическая головка в гитарном кабинете делается специально для использования с гитарами – она в паре с акустическим оформлением окончательно формирует спектр излучаемого звука и его динамику.

А

Рис. 13 Микрофонная запись гитарного комбоусилителя

теперь немного про способы записи. Определившись с гитарным звуком, ставим следующую задачу – перенести этот звук на магнитную ленту или в память жесткого диска компьютера так, чтобы он не потерял свои положительные качества, а в идеальном варианте – приобрел новые. Самая старая и до сих пор самая популярная техника записи – микрофонная: звук гитарного кабинета снимают одним или несколькими микрофонами. Конечно, можно записать линейный сигнал из предусилителя и впоследствии обработать спикерсимулятором (это устройство, позволяющее эмулировать гитарный кабинет, снятый микрофоном). Но такие схемы пока не дают результата, сравнимого с классической микрофонной техникой записи.