Творчість

Ле Корбюз'є — один з найбільш значущих архітекторів двадцятого століття, його місце в одному ряду з такими реформаторами архітектури, як Френк Ллойд Райт, Вальтер Гропіус, Людвіг Міс ван дер Рое[3]. Досяг популярності завдяки своїм спорудам, завжди самобутньо оригінальним, а також талановитому перу письменника-публіциста. Будинки за його проектами можна виявити в різних країнах — у Швейцарії, Франції, США, Аргентині, Японії і навіть в Росії.Головною темою творчості архітектора стала розробка принципів будівництва сучасного міста і житла. Ще в 1914 р. він висунув ідею будинку з осередками, стандартизованими, як кісточки доміно (проект «Дом-Іно»). На плані така будівля нагадувала збудовані в цій грі ланцюжки, а колони — окуляри на кісточках. По суті, це був перший в історії зодчества проект каркасного будинку для серійного виробництва.

Дослідження, розпочаті в проекті «Дом-Іно», отримали розвиток в проекті «Вуазен» — плані перебудови Парижа, розробленому в 1925 р.; в «містах-садах» Льєжі та Пессаці поблизу Бордо (1926 р.). Цими типовими і індивідуальними будівлями (численними віллами) Ле Корбюзьє немов би ілюстрував сформульовані ним у 1926 р. знамениті «п'ять пунктів» архітектури Ле Корбюзьє:

будинок встановлюється на опорах, а під ним триває зелена зона;

вільне планування: при необхідності внутрішні перегородки приміщення можна розташовувати по-різному;

ненесуча фасадна стіна; оформлення фасаду залежно від гнучкого планування;

віконні отвори зливаються в єдине стрічкове вікно. Такі вікна не тільки дають краще освітлення, але й формують особливий геометричний малюнок фасаду;

плоский дах-тераса з садом повинні повертати місту ту зелень, яку відбирає об'єм будівлі.

Зараз всі ці прийоми стали звичними рисами сучасного будівництва.

Незвичайну популярність творчості Ле Корбюзьє можна пояснити універсальністю його підходу, соціальною наповненістю його пропозицій. Не можна не відзначити його заслуги і в тому, що він відкрив очі архітекторам на вільні форми. У великій мірі саме під враженням його проектів і будівель відбулося зрушення в свідомості архітекторів, в результаті чого вільні форми в архітектурі стали застосовувати набагато ширше і з набагато більшою невимушеністю, ніж раніше.

Риси його особистості неоднозначні: це і людина відкритої свідомості, і містик, це і громадський лідер, організатор Міжнародних Конгресів сучасних архітекторів CIAM — і рак-відлюдник, що ховається від усіх у своєму крихітному будиночку-майстерні на мисі Кап-Мартен, це апологет раціонального підходу, і одночасно архітектор, який створював споруди, які сучасникам здавалися верхом ексцентричності та ірраціональності. Серед сильних світу цього, його заступників, ми бачимо такі постаті, як Андре Мальро і Джавахарлал Неру. Характерні особливості іміджу Ле Корбюзьє — строгий темний костюм, краватка-метелик, а також круглі рогові окуляри, які стали його своєрідним фірмовим знаком.

Ле Корбюзьє належить кілька утопічних містобудівних проектів, що передбачали організацію міського життя в декількох вертикальних ярусах, регулярний план міста з розподілом на різнофункціональні зони, суворо упорядковані за допомогою архітектури і, таким чином, уподібнення роботі машини діяльність людей (план «Вуазен» для Парижа і плани нового пристрою Буенос-Айреса, Алжира, Антверпена та ін.) Один з таких проектів передбачав перебудову Москви за регулярним планом, але абсолютно без урахування її історичної забудови та особливостей ландшафту. Серед будівель Ле Корбюзьє 1930-х — початку 1940-х років — будівлі Центру Армії порятунку в Парижі (1932—1933) та Міністерства освіти і охорони здоров'я в Ріо-де-Жанейро (1937—1943, спільно з низкою інших архітекторів).

Ле Корбюзьє виступив проти раціонального виробництва і ним же самим проголошеного гасла «Будинок — це машина для житла». Йому належать слова: „Немає людських сил, щоб знищити ліризм. Не можна було б пустити в хід цю «житлову машину», якщо б вона не задовольняла духовним запитам. Де починається архітектура? Вона починається там, де закінчується машина“. У свої роботи він став вводити форми, характерні для традиційного народного житла, тонко враховуючи навколишню природу. Вперше така стилістика проявилася в 1930 р. — в будинку з дерева та каменю з похилою покрівлею, призначеному для відокремленої ділянки (будинок Еррасуріс в Чилі). У подібних будівлях Ле Корбюзьє прагнув насамперед до образної виразності. Функціоналісти обурено називали це «мистецтвом для мистецтва».

У 1940-х роках Ле Корбюзьє розробив систему гармонійних величин, засновану на пропорціях людського тіла, яка повинна була стати відправною точкою архітектурного проектування; вона отримала назву «Модулор». У 1948—1952 він побудував у Марселі «житлову одиницю» — 17-поверховий будинок яскравого забарвлення, забезпечений сонцерізами, для якого передбачалася можливість автономного функціонування, проте ця ідея не була здійснена. Згодом ним були створені капела Нотр-Дам-дю-О в Роншамі (1950—1953); генеральний план міста і адміністративні будівлі в Чандігарху, столиці індійського штату Пенджаб (1950—1957); Національний музей західного мистецтва в Токіо (1957—1959) ; Центр мистецтв Гарвардського університету в Кембриджі в США (1964); лікарня у Венеції (1965).

Діяльність Ле Корбюзьє займає виняткове місце у розвитку архітектури XX сторіччя. Про нього сперечалися за життя і після смерті. Його називали найбільшим і найбільш нелюбимим зодчим століття. І він з гіркотою і гідністю визнавав за своїм мистецтвом здатність викликати «в одних випадках гнів, в інших — ентузіазм». Зодчий, живописець, скульптор, дизайнер, блискучий публіцист і теоретик, він дивився на сучасність немов з майбутнього.

Палац Юстиції, Чандігарх, Пенджаб

Житловий будинок в селищі Вайссенхоф

Пам'ятник «Відкрита рука»

Основні будівлі і споруди

Допаризький період

1905 — Вілла Фалло в Ла-Шо-де-Фон, Швейцарія

1912 — Вілла Жаннере-Перре в Ла-Шо-де-Фон, Швейцарія

1916 — Вілла Швоб (Вілла Турку) в Ла-Шо-де-Фон, Швейцарія

Період 1917—1939

1922 — Будинок-ательє Амеді Озанфан, Париж, Франція

1923—1924 — Вілла Ла Роша / Жаннере, Париж, Франція

1924—1925 — Селище Фруже, Пессак, Бордо, Франція

1924 — Павільйон «Еспро НУВО» для Всесвітньої виставки в Парижі, Франція

1926 — Будинок-притулок Армії Порятунку в Парижі, Франція

1926 — Будинок Кук в Болонь-сюр-Сен, Париж, Франція

1926—1927 — Вілла Штейн / де Монза, Вокрессон, Париж, Франція

1927 — Будинки в селищі Вейссенгоф, Штутгарт, Німеччина

1928—1933 — Будинок Центросоюзу в Москві

1929—1931 — Вілла Савой в Пуассі, Франція

1930—1932 — Швейцарський павільйон Інтернаціонального студентського містечка, Париж

1930 — Багатоквартирний будинок Кларте в Женеві, Швейцарія

1931—1933 — Будинок в Порт-Молітор (з апартаментами Ле Корбюзьє) Париж, Франція

Період 1940—1965

1946—1951 — Мануфактура Дюваль у Сен-Дьє, Франція

1947—1952 — Марсельська житлова одиниця, Марсель, Франція

1949 — Будинок Куручет в Ла-Платі, провінція Буенос-Айрес, Аргентина

1951—1957 — Чандігарх — нова столиця штату Пенджаб, Індія:

1951 — Музей і галерея мистецтв

1951—1958 — Будівля Секретаріату

1951—1955 — Палац Юстиції

1951—1962 — Будівля Асамблеї

1951—1957 — Ахмадабад, Індія

1951—1956 — Будинок Сарабхаї

1951—1956 — Будинок Сходан

1951—1957 — Будівля Текстильної асоціації

1951—1957 — Музей

Інші проекти

1955—1957 — Будинки Жауль в Нейі-сюр-Сен, Париж, Франція

1957—1959 — Бразильський павільйон, Інтернаціональне студентське містечко, Париж

1957—1959 — Художній музей у Токіо, Японія

1963—1967 — Павільйон Хейді Вебер (Центр Ле Корбюзьє), Цюріх

1962 — Карпентер-Центр Візуальних Мистецтв, Гарвардський університет, Бостон, США

план вуазен

вілла в савой в пуасі(втілення 5-ти принципів)

вілла ля рош

Проэкт в Фирмини, вблизи Лиона

Ле Корбюзье, Марсельская жилая единица

Ле Корбюзье, Дом Центросоюза

Ле Корбюзье, Здание Ассамблеи

Ле Корбюзье, Капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане

Ле Корбюзье, музыкальный пави льон

Ле Корбюзье, Церковь Сен-Пьер де Фирмини

Вилла Фалле (Villa Fallet), Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцария, 1905

Вилла Швоб (Вилла Турку) Villa Schwob, Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцария, 1916

Поселок ФРЮЖЕ (Quartiers Modernes Frugès), Пессак (Pessac), Бордо, Франция, 1924-1925

Павильон «ЭСПРИ НУВО» (Pavillon de L'Esprit Nouveau), 1924, Париж – не сохранился

Дом Армии Спасения (Armee du Salut), Cite de Refuge,Париж. 1926-1928

Дом Центросоюза в Москве. 1928-1933

Здание Текстильной ассоциации (Mill Owners' Association Building), Ахмедабад, Индия. 1951

Комплекс монастыря Ля Туретт (Sainte Marie de La Tourette), Лион, Франция. 1957-1960 (совместно с Iannis Xenakis)

Национальный музей Искусства (National Museum of Western Art), Токио. 1957-1959