85. (14) Взаємоперехід, дифузія, газетних, радіо- й телевізійних жанрів.

Дифузія жанрів, тобто перехід одного жанру до іншого по одному з жанроутворюючих ознак при збереженні інших, найбільш відчутна в рамках зіткнення жанрових груп - інформаційної, аналітичної та художньо-публіцистичної. Так, сучасний спецрепортаж на телебаченні, безсумнівно, містить елементи власне репортажу, статті, кореспонденції, огляду, а часом і найсильніший естетичний компонент (наприклад, в разі включення в матеріал образно-метафорістіческіх або сатиричних елементів). До якої ж групи жанрів він може бути віднесений? Інформаційною? Аналітичної? Художньо-публіцистичної? Те ж можна сказати і про велику кількість студійних бесід, які в ході розвитку діалогу переходять то в інтерв'ю, то в коментар. А деколи в їх структурі не тільки спостерігається, але й виразно домінує елемент сповідальності або есеїстики - всі три групи жанрів на обличчя. Причому такого роду дифузія останнім часом стає все більш активною і наочною. Безумовно, ми не можемо вважати її досягненням сьогоднішнього дня. Можна говорити про те, що зародилася вона давно і на телебаченні найяскравіше проявила себе в руслі документалістики. Якось так вже склалося, що документальні передачі ТБ традиційно співвідносилися дослідниками з художньо-публіцистичними текстами преси.

Дифузія проявляється не тільки через взаємодію жанрів журналістики, а й через зіткнення цих жанрів з іншими жанрами екранної продукції - кінематорафіческімі, рекламними, театральними. Не випадково багато класифікатори видів екранної продукції «грішать» явними протиріччями, коли, наприклад, в одному класифікаторі ми зустрічаємо, з одного боку, жанр «замітка», «репортаж», а з іншого - «сюжет».

Дуже складно йде справа з ідентифікацією окремих жанрів в рамках конкретного екранного продукту. Візьмемо, приміром, статтю. Якщо науково-популярна стаття з легкістю можна знайти в рамках програм, які наповнюють контент науково-популярних телевізійних каналів, то проблемна стаття ... Де вона на екрані? Те ж стосується памфлету, фейлетону в їх класичному розумінні. Фейлетон цікаво виявляв себе на радянському телеекрані, памфлет - на перебудовному. Сьогодні ці жанри пішли хіба що в сферу розваги.

Якщо говорити про тенденції дифузії жанрів, то можна сказати, що на етапі становлення тележурналістики вони протікали в основному в напрямку посилення її позицій через взаємодію з іншими типами ЗМІ (радіо, преса) та іншими видами мистецтва кінематограф, музика). Відбувалися процеси постійного збагачення. Чим було б сучасної телебачення, якби не спиралося свого часу на традиції кінематографа? Питання далеко не риторичне, оскільки останні десятиліття демонструють нам зворотні процеси запозичення - ігрове кіно починає якщо і не наслідувати телебаченню, то активно використовувати його знахідки (репортажні зйомки, зйомки прихованою камерою і багато іншого). Якщо ж повернутися до розмови про дифузії саме журналістських жанрів, то останнім часом вона дозволяє міркувати про стирання жанрових меж. І не в останню чергу це пов'язано з ще одним процесом - процесом заміщення жанрів.

Процес розмивання жанрових меж був відзначений ще в середині 1970-х В.В. Учонової. Дослідниця зазначала, що дифузія жанрів сприяє їх взаємозбагаченню, що вона є об'єктивним результатом ускладнюються відносин людини з навколишнім світом, оскільки відображає зміни, що відбуваються у свідомості творця, що взаємопроникнення елементів одних жанрів у інші сприяють внутрішнім перетворенням, які відбуваються в публіцистичних текстах. Процес «перегляду» жанрових меж привів до того, що деякі жанри - звіт, інтерв'ю, кореспонденція, репортаж - перестали жорстко атрибутувати тільки як інформаційні або аналітичні. Одночасно відбулася переоцінка жанрових цінностей: одні жанри практично пішли з газетної смуги (нарис, фейлетон, передова стаття, огляд преси), інші, навпаки, посилили свою присутність (інтерв'ю, коментар, есе). Прикметою газетної смуги стали піар і рекламні тексти. Нарешті, деякі теоретики і практики ЗМІ стали виділяти нові жанри: журналістське розслідування, сповідь, версію, бесіду, прес-реліз.

Глобальне розширення комунікаційного простору в зв'язку з розвитком нових інформаційних технологій (мережі Інтернет зокрема) створило природні передумови для уніфікації жанрів. Пострадянська журналістика, зберігаючи вірність традиціям, вбирає в себе всі найбільш продуктивне з журналістики західноєвропейської та американської. Увібравши в себе риси коментаря, есе, фейлетону, закріпилася на газетній шпальті колонка (як варіант - персональна рубрика на радіо і ТБ). Інтерв'ю захопило смислові простору нарису, переставши бути тільки новиною з перших вуст і явивши безсумнівний інтерес до особистості співрозмовника.(Тертичний)

97.(26) Нарис як жанр художньої публіцистики. Різновиди газетного, радіо-й телевізійного нарису: портретний, проблемний, подорожній. Композиція нарису. Публіцистичні відступи, авторські роздуми. Драматургія факту, художня деталізація у нарисі.

Нарис вважається «королем» художньо-публіцистичних жанрів, але з точки зору підготовки його - він один з найбільш трудомістких.

Сутність нарису багато в чому зумовлена ​​тим, що в ньому поєднується репортажне (наочно-образне) і дослідницьке (аналітичне) начало. Причому «розгорнення» репортажного початку сприймається як переважання художнього методу, в той час як упор автора на аналіз предмета зображення, виявлення його взаємозв'язків виступає як домінування дослідного, теоретичного методу. Відповідно в ході їх застосування створюється або переважно-художня, або переважно-теоретична концепція відображуваного предмета. І вже в рамках тієї чи іншої концепції збираються або «переробляються» емпіричні факти.

Сучасному нарису найчастіше властива документальна насиченість, часто - на шкоду художності. Це, очевидно, викликано тим, що вихідний матеріал, тобто фактичні події, про які повідомляє нарисовець, часто настільки драматичним, сюжети їх настільки непередбачувані, розкриваються таємниці настільки привабливі, сенсаційні, що самі по собі здатні привертати увагу читача і сприйматися ним на рівні інформації, черпаємо з найцікавіших художніх творів. У цьому випадку потреба в інтенсивній художньої переробці вихідної інформації нерідко стає зайвою.

Портретний нарис. Предметом такого нарису виступає особистість. Суть публікації даного типу полягає в тому, щоб дати аудиторії певне уявлення про героя виступу. Вирішуючи цю задачу, журналіст, як правило, в першу чергу прагне розкрити найголовніше - показати, яким цінностям служить цей герой, в чому бачить сенс свого існування. Бо це є виключно важливим моментом у житті кожної людини.

Справжній портретний нарис виникає в результаті художнього аналізу особистості героя, що спирається на дослідження різних її сторін (моральної, інтелектуальної, творчої тощо), тобто в результаті виявлення характеру героя. Приклад - портретні нариси М. Горького. Знайти повноцінний портретний нарис на сторінках сучасної російської преси досить не просто.

Проблемний нарис. Предметом відображення в нарисах такого типу виступає якась проблемна ситуація. Саме за ходом її розвитку і стежить в своїй публікації нарисовець. За своєю логічною конструкції проблемний нарис може бути схожий з таким представником аналітичних жанрів, як стаття. Причиною такого подібності виступає насамперед домінування в ході відображення проблемної ситуації дослідного початку. Як і в статті, в проблемному нарисі автор з'ясовує причини виникнення тієї чи іншої проблеми, намагається визначити її подальший розвиток, виявити шляхи вирішення. Це, природно, зумовлює багато рис виступи, незалежно від того, до якого жанру ми би не намагалися його віднести.

Подорожній нарис. З усіх нарисових форм шляхової нарис в найбільшій мірі претендує на авантюрність сюжету (первинний сенс слово «авантюра» - «пригода»). Подібна авантюрність задається самим характером підготовки даного типу публікації. Оскільки шляхової нарис є опис деяких подій, пригод, зустрічей з різними людьми, з якими автор стикається в ході свого творчого подорожі (поїздки, відрядження тощо), то і сюжет нарису відображає собою послідовність цих подій, пригод, зустрічей, які є змістом подорожі (пригод) журналіста. Зрозуміло, хороший шляхової нарис не може бути простим перерахуванням або викладенням все, що автор побачив протягом своєї поїздки. Та й опублікувати все побачене журналістом навряд чи зможе собі дозволити то видання, для якого готується нарис. Так чи інакше, але нарисовець доводиться відбирати найцікавіше, найважливіше. Що порахувати таким самим цікавим і важливим - залежить від того задуму, який складається в нього в ході подорожі. Зрозуміло, задум може виникнути і задовго до творчої поїздки. Вихідним матеріалом для нього можуть стати як минулі особисті спостереження журналіста, так і отримана знову інформація з тих же газет, журналів, радіо і телебачення. Але не виключено, що журналіст отримає певне завдання від свого редактора або задум виникне під впливом якихось інших чинників (скажімо, в результаті участі журналіста в якоїсь політичної акції). Як і в ході підготовки будь-якого серйозного і об'ємного матеріалу (а шляхові нариси саме такими і бувають), в ході підготовки нарису, вже на стадії збору відомостей, цей задум може бути скоректований або навіть кардинально змінено - все залежить від характеру тієї інформації, яка потрапить в розпорядження журналіста.

Основні типи композиційних форм повинні відповідати типам зв'язків, характерним для навколишньої дійсності - тимчасовим і причинно-наслідковим. Відповідно до цього виділимо наступні типи нарисових структур:

1. Хронікальне побудова нарису (опис явищ, подій, людського життя в їх часовій послідовності).

2. Побудова, засноване на логіці причинно-наслідкових зв'язків (нарис-дослідження, аналіз, де немає розповіді про подію, явище або будь-якому відрізку життя героя «в часі», а всю розповідь будується за принципом не тимчасовою, а логічної послідовності. В основі цих структур лежить не логіка викладу, як у першому випадку, а логіка дослідження.

3. Так звана нарисова, вільна форма побудови, заснована на складних асоціативних зв'язках і образних узагальненнях. Ця форма найбільш поширена в практиці газетного нарису. Вона, як правило, поєднує в собі елементи обох попередніх типів і характеризується найбільшою поліфонічністю, багатогранністю, різноманіттям вживаних композиційних прийомів і засобів.