Средства композиционного формообразования

1. Действие человека с вещью протекает в культуре. Создавая вещь, дизайнер включает ее в тот или иной стилистический контекст. Дизайнер решает задачи гармонизации связей вещи с культурой посредством композиционных средств. Визуализируются определенные ценности культуры путем перенесения морфологических признаков с культурных образцов на структуру новой вещи.

2. Объектом гармонизации выступает антропометрический строй вещи – здесь приемы стилизации уже не действенны. Здесь уместно говорить о геометрическом пространстве, структурированном человеческим действием, жестом, позой, движением. Размерные сетки, пропорциональные схемы, модульные структуры и пр. В прошлом средовые объекты строились по мере человека, то есть в особом отношении исходящих от человека мер. Масштабность с точки зрения дизайна – это соразмерность вещи конкретной культурной форме человеческого действия или процесса.

3. Объектом гармонизации выступает отношение вещи с другими вещами.

2 уровня в системе «вещь-вещь»:

1) Вещь рассматривается с точки зрения формирования ее материально-технической структуры. Принцип изнутри - наружу.

2) Вещь рассматривается как составной элемент предметного комплекса. Применяется принцип вариантности, от вещи требуется универсальность.

Приемы композиционного формообразования

Стилизация

Осуществляется несколькими путями:

• Буквальное копирование (вырождающийся путь);

• Прямой перенос некоторых визуальных признаков строения культурного образца на объект (применяется в объектах дизайна, имеющего давние традиции, также стилизация природных форм в промышленных изделиях;

• Перенос характерных визуально наблюдаемых структурных признаков морфологии (нет прямого переноса форм, ассоциативное тождество, можно обеспечить выразительность, зрительную ценность формы путем геометрически закономерного построения поверхности).

Приемы масштабной гармонизации

• Визуализация человеческого масштаба вещи (используется прием внесения в визуальную структуру объекта указателей масштаба, то есть также элементы и формы, масштаб которых легко узнается);

• Отпечатывание человеческого тела в морфологии вещи (зеркальное отражение человеческого тела);

• Применение пропорциональных систем для согласования размеров вещи с размерами человека (связаны со стремлением объективизировать формальных системах размерно-количественную характеристику отношений вещи и человека).

Приемы тектонического формообразования

Важной составляющей композиционного замысла является задача выражения внутреннего во внешнем.

Может выражать:

Принцип распределения динамических и статических нагрузок в конструкции;

• Принцип конструктивного устройства вещи;

• Принцип технологического построения вещи.

1. выражение конструктивной схемы;

2. отображение статических нагрузок (сжатие, растяжение, изгиб, кручение). Здесь применимы известные образцы конструктивной связи элементов: охват, внедрение, сцепление, поддержка.

14. Моделирование в дизайне: виды моделей (графическая, объемная, другие), виды проектной графики (масштабный чертеж, поисковый рисунок, эскиз, чертежи общего вида: компоновочный, внешнего вида); макетный метод проектирования; компьютерные средства.

Особенности проектно-графического моделирования

Моделирование помогает формировать, развивать и выражать проектный замысел и потому служит инструментом мыслительной деятельности дизайнера.

Общий методологический принцип моделирования – наглядность проектных преобразований объекта.

Расширяет объем оперативной памяти дизайнера, позволяет распределить внимание.

В эскизном моделировании прогнозируется зрительное восприятие потребителем объекта.

Принципы моделирования:

- соответствие графической формы содержанию проектной идее;

- вариантный, экспериментальный характер поиска;

- систематичность и логическая последовательность.

Техника проектно-графического моделирования

Выбор графических средств и приемов зависит от задачи, объекта, традиций, индивидуального творческого почерка, уровня профессионального мастерства дизайнера.

Но есть общие профессиональные приемы:

1. последовательная трансформация изображений (на кальке);

2. работа по миллиметровке или по модульной сетке, перспективная сетка;

3. корректировка чертежей прототипа;

4. частичное наложение проекций эпюра друг на друга.

Проектный материал подается на нескольких планшетах. Важно: формальные приемы композиции (ракурс, симметрия, асимметрия, ритм, контраст, перспектива, цвет) должны выявлять содержание.