3 Соната ор.28, a moll, 1917 год.

4 Соната ор.29 c moll, 1917 год

5 Соната ор. 38, c dur,1923 год

6 соната ор.82 A dur 1940 год, 4 части – первая из сонатной триады, начатой в 1939 году. 6, 7, и 8 сонаты отличаются монументальностью и драматизмом, в них использованы все виды фортепианной техники, вплоть до col pugno (удар кулаком), фортепиано трактуется как ударный инструмент.

1 часть Allegro moderato. ГП – воинственный марш, начинается грозным аккордом как удар колокола. ПП построена на диатонике, хрупкий лирический образ. В разработке – политональные эффекты, полифонические приемы: имитация «в тритон», увеличение темы, приемы глиссандо и col pugno. Страшная стихия разгула злых сил.

2 часть Allegretto. Грациозная музыка в танцевальных ритмах.

3 часть Tempo di valse. Лирический ноктюрн.

4 часть Vivace. Стремительная токката, повторяются темы из 1 части.

7 соната ор.83, B dur, 1939-42 г.г., 3 части. Ключевые знаки не выставлены.

1 часть Allegro inceto. ГП – энергичное вихревое движение, остродиссонантные гармонии, жесткая скупая фактура, механический ритм на 6\8. ПП – образ зыбкой дремы.

2 часть Andante ми мажор. Светлая лирика.

3 часть. Токката на 7\8 богатырского характера. Мощные остинатные басы, массивная фактура.

8 Соната ор.84, b dur, 1939-44 г.Г. 9 соната ор.103, c dur, 1947 год

10 соната, ор.137 11 соната ор.138. остались неоконченными.

Концерт для фортепиано с оркестром №1 ор. 10

Des dur

Первый значительный образец самобытного пианизма: динамика моторных и танцевальных тем, мощные аккордовые и октавные пассажи и чистая мечтательная лирика. Концерт вызвал большой интерес к молодому композитору и бурную полемику в прессе с рядом резко отрицательных рецензий.

Одночастная поэмная структура с торжественным вступлением и заключением. Троекратное проведение вступительной темы - «три кита» по выражению автора, на которых строится композиция концерта. Тема вступления звучит ярко, повелительно, в высоком колокольном регистре. Ей противостоит каденция солиста в духе учебного экзерсиса, очень трудная, с большими скачками и сложными пассажами. ГП идет в упругом чеканном ритме, близком тарантелле. ПП Meno mosso e moll печальная, но с элементами сказки, шутовского танца. В конце экспозиции вторично звучит тема вступления. Она приводит к медленному лирическому эпизоду Andante assai gis moll. Затем идет разработочный скерцозный эпизод и реприза с очень виртуозной каденцией на ГП. Завершает концерт ликующая кода на теме вступления.

Концерт №3

С dur ор.26

Концерт написан в 1921 году и посвящен поэту Константину Бальмонту, который в свою очередь откликнулся сонетом под названием «Третий концерт».

Ликующий пожар багряного цветка

Клавиатура слов играет огоньками,

Чтоб огненными вдруг запрыгать языками

Расплавленной руды взметенная река.

Мгновенья пляшут вальс. Ведут гавот века.

Внезапно дикий бык, опутанный врагами,

Все путы разорвал и стал, грозя рогами.

Но снова нежный звук зовет издалека.

Из малых раковин воздвигли замок дети,

Балкон опаловый утончен и красив,

Но, брызнув бешено, все разметал прилив.

Прокофьев! Музыка и молодость в расцвете

В тебе востосковал оркестр о звонком лете

И в бубен солнца бьет непобедимый скиф.

1 часть начинается вступлением, соло кларнета без оркестра – эпиграф в стиле русских напевов, свирельных наигрышей. ГП – у солиста, в энергичном чеканном ритме. ПП – лирико-повествовательная, сказочная. В разработке проводится тема вступления.

2 часть Andantino. Тема и 5 вариаций. e moll. Тема в ритме величавого гавота. 1 вариация

украшена изящным орнаментом, 2 – гротескная, 3 – пассажное интермеццо, 4 – медленная и мрачная, 5 – в ритме марша. В заключение вновь проходит тема.

3 часть Allegro ma non troppo a moll – C dur. ГП финала звучит в басу. Это эпическая богатырская попевка в русском стиле. Центральный раздел Meno mosso основан на певучей страстной мелодии. Ее лирический песенный разлив прерывается шутливой интермедией. Концерт завершается мощным звучанием и виртуозным блеском.