- •Краткий исторический обзор развития науки о цвете.
- •Основные периоды развития науки о цвете.
- •2. Понимание природы и сущности цвета в античной Греции.
- •3. Открытия Ньютона.
- •4. Идеи Гёте о воздействии цвета на человека и гармонии цветов.
- •5. Цветовое тело Рунге.
- •6. Влияние медицины на учение о цвете в XIX веке
- •6.1. Открытие Гельмгольца
- •6.2. Теория Геринга о восприятии цвета
- •7. Систематизация цветов по Оствальду
- •1.7. Современное состояние учения о цвете
6.2. Теория Геринга о восприятии цвета
Эсвальд Геринг (1834—1918 гг.) — Немецкий физиолог, разработавший гипотезу цвето- и светоощущений, которая базируется на четырех основных цветах — красном, желтом, зеленом и синем.
Физиолог Геринг стремился к четкому разделению учения о цвете на физическую, физиологическую и психологическую области. В переносе понятий из одной области в другую он видел лишь затруднение для понимания и усложнение для исследовательской работы и тем самым тормоз для всего развития цветоведения.
Из постоянной полемики приверженцев Гёте и учеников Ньютона он сделал следующий вывод: «История физики есть одновременно история борьбы с предрассудками, которые вытекают из идентификации названий чувственных явлений и вызывающих их физических причин».
Геринг полагал, что все многообразие цветовых ощущений вызывается тремя веществами, которые, имеются в нашем зрительном аппарате (в сетчатой оболочке глаза). Каждое из этих трех веществ вызывает впечатление дополнительного цвета:
желтый — синий;
красный — зеленый;
черный — белый.
Поэтому Геринг в отличие от своих предшественников и современников вместо трех главных цветов принимал четыре исходных (первичных) цвета. Черный и белый не понимаются им в этом смысле как цвета.
Согласно теории Геринга ощущение желтого и красного цвета возникает в результате диссимиляции, т. е. разложения цветочувствительного вещества в зрительных клетках. Цвета: зеленый и синий возникают в результате ассимиляции (восстановления) этого вещества.
Мы обязаны Герингу подробным анализом значения для зрительного восприятия цветовой памяти и константности цвета, исследованиями процессов адаптации и роли личного опыта в нашей оценке цвета предметов при меняющемся освещении.
7. Систематизация цветов по Оствальду
Оствальд положил начало точной научной систематизации цветов. Главной областью его исследований была физика. Оствальд производил точные измерения отношения цветового впечатления и длины волны, он определял путем смешения двух разных по цвету световых потоков дополнительные спектральные цвета и расположил цвета по признаку дополнительности в 24-частном цветовом круге. Предложенное им цветовое тело в форме двойного конуса представляет собой дальнейшее развитие цветового шара Рунге.
О ствальд ввел для всех чистых цветов название абсолютных цветов и отклонил тем самым необоснованное разделение на так называемые основные и производные (вторичные) цвета. Он стремился представить все цвета в виде простой геометрической системы. Оствальд различал три особенности (характеристики), как он сам их называл «три различные величины» цветового впечатления. Этими величинами можно охарактеризовать любой цвет: V — абсолютный (чистый) цвет, W — доля белого цвета и S — доля черного цвета. Соотношение этих трех величин можно представить в виде равностороннего треугольника, носящего в цветоведении название «однотонального цветового треугольника», который представляет собой продольный разрез цветового тела Оствальда.
Равновеликие координаты обозначают в каждом случае равную долю абсолютного, черного или белого цвета. Внутри однотонального цветового треугольника Оствальд различал:
точка абсолютно белого цвета W
точка абсолютно черного цвета S
точка абсолютного (чистого) цвета V
на линии W—S нейтральный ряд
на линии W—V «светлочистые» цвета
на линии S—V «темночистые» цвета
во внутреннем поле все «замутненные» (с примесью серого) цвета
на вертикалях «теневые ряды»
Принимая величины V—W—S, Оствальд отошел от других исследователей, которые клали в основу цветового впечатления три других элемента — цветовой тон, насыщенность и яркость, или светлоту (Юнг, Гельмгольц и Максвелл).
Представления Оствальда о гармонии.
Оствальд полагал, что гармоничное цветовое решение можно получить путем простых комбинаций, пользуясь цветовым кругом или конусом. Основой гармонии он считал порядок расположения цветов в предложенной им пространственной системе, т. е. их геометрические или математические отношения.
Равные отрезки (равные интервалы внутри цветового круга или двойного цветового конуса), по его мнению, всегда дают гармоничные сочетания.
Эти взгляды на существо гармонии вызывали возражения среди художников, которые благодаря личному опыту и практическому применению цвета пришли к другим результатам и выводам. Практик знает, что гармоничность цветового сочетания зависит от целого ряда привходящих факторов, которые нельзя представить в цветовом круге (например, размеры окрашиваемых в разные цвета поверхностей, пропорции помещения и т. д.).
Аргументы противников были известны Оствальду еще до того, как он написал свое «Учение о цвете». Уже в первом томе он писал: «Только весьма ограниченному человеку может прийти в голову идея справиться с этими задачами лишь при помощи трезвой рассудочности».
Видимо, здесь Оствальд руководствовался больше отвлеченной идеей, нежели практическим опытом. Поэтому к некоторым спорным положениям его учения следует подходить с позиций строгой критики.