Тон в живописи

Физическая характеристика цвета, принадлежащего к простым или основным цветам, определяется его местом в солнечном спектре, степенью его чистоты (т. е. примесью к нему белого света, большей или меньшей силы, или же полным отсутствием всякой примеси) и степенью его светлоты. Большинство красок, употребляемых в живописи, очень различаются цветом от спектральных, и только некоторые краски приблизительно подходят к цветам спектра. Тем не менее можно почти все краски разделить на группы, которых наименования одинаковы с названиями спектральных. Так, напр., крапплак, киноварь и жженая светлая охра — могут быть названы красными, при всем резком различии одной от другой. Ближе одна к другой — киноварь горная и киноварь китайская, но и между ними есть различие, которое и называют тоном: обе эти киновари разного тона. Подобно тому, краски темный кобальт (употребляя торговые названия) и средней светлоты ультрамарин принадлежат к группе синих, но характеризуются каждая своим Т. Рассматривая те и другие через призму, можно видеть, что цвет, напр., киновари содержит в себе, кроме соответственного спектрального красного, еще слабые оптические примеси других, близко к красному лежащих в спектре цветов, что и обусловливает Т. киновари. Также и Т. зеленых и синих красок происходят от состава оптической примеси к их основному цвету еще оранжевых, фиолетовых и других цветов. Очень сложные Т. (напр., коричневые) иногда совсем не могут быть отнесены по общему впечатлению к какой-либо части спектра. В картине может господствовать тот или другой Т., а все частные Т. должны гармонировать между собою. Смотря по впечатляю от Т., ему дают, кроме общих красочных названий, и множество других: золотистый, серебристый, спокойный, кричащий, глухой и т. п. Издавна Т. разделяются художниками на холодные и теплые. К первым относятся все фиолетовые, синие, голубые и зелено-голубые, ко вторым — красные, оранжевые, желтые и зелено-желтые; есть зеленые и пурпуровые Т., не причисляемые ни к теплым, ни к холодным. Так разделяются и спектральные цвета. Они могут быть изменяемы в отношении силы света, и когда крайности освещения велики, то и каждый спектральный цвет безо всякой примеси изменяется несколько в Т.: стоит сравнить очень яркий спектр с очень темным. Вообще Т., как характеристика цвета, обусловливается степенью сложности цвета и его световою силою.

ТОН, ТОНА́ЛЬНОСТЬ, ТОНА́ЛЬНЫЕ ОТНОШЕ́НИЯ (от греч. tonos — "напряжение, натяжение"; teino — "тянуть"). В музыке тоном называют ступень звукоряда, интервал между двумя ближайшими звуками темперированного ряда (санск. raga — см. рага). Музыкальный тон имеет градации: полтона, четверть тона. Отсюда: интонация (ср.-лат. intonatio, от intono — "произносить в тон") — гармонизация звуков на основе определенного тона (звукового диапазона; сравн. интонако). В античной живописи "тоносом" называли диапазон — меру контраста между двумя соседними цветами (аналогично интервалу в музыке). Однако этот контраст рассматривали как недостаток, который следует устранять с помощью "хармоге" (греч. harmoge — "соединение, переход"; см. гармония, гармонизация). Латинский эквивалент этого термина — transitus (сравн. пластика, пластичность). В изобразительном искусстве тон — одно из качеств поверхности наряду с текстурой, фактурой и окрашенностью (см. вид). Все тона в природе и искусстве делят на две большие группы: хроматические (цветовые) и ахроматические (бесцветные, или черно-белые). Хроматические тона соответствуют семи основным цветам спектра и их производным (см. также дополнительные цвета; колористика, колорит; полихромия; цветомузыка, цвето-музыкальное искусство). Ахроматические тона характеризуют светлоту какой-либо поверхности (иначе — количество белого или черного в хроматических тонах; сравн. насыщенность цвета). Качества тональности не следует отождествлять с освещенностью (которая может быть измерена с достаточной точностью, поскольку оценка хроматизма и ахроматизма всегда связана с явлением одновременного и последовательного контраста тонов, т. е. в некоторой мере субъективна. Поэтому тональность — не абсолютное, а относительное качество и ее ценность определяется отношениями тонов. Качество освещенности характеризуется иными величинами, которые обозначаются термином "светотень" (см. свет и тень). Художники, склонные к натурализму, обычно не придают значения различиям тональности и освещенности (см. валёр). Поэтому в академической теории и практике преподавания искусства в Академиях художеств тон и светотень также отождествляют1. Между тем в искусстве живописи свет и тень можно выразить только рефлективно (в субъективном восприятии). Отсюда понятия тональной цельности и основного тона (см. отношения). Соответственно полутон в живописи и графике отличается от "полутени" (см. также тепло-холодные отношения тонов; сравн. тонирование; тоновая гравюра).