О дыхании

Старая немецкая и

Новая итальянская школа

Агрикола (1720 – 1774)

Воздух нужно вдыхать отнюдь не быстро и без шума, медленно и спокойно. Для этого не следует пропускать те места, где надо брать дыхание, чтобы потом не оказаться в необходимости на неудобном месте слишком быстро взять дыхание, которое потом, разумеется, не может длиться долго. Нужно хорошенько наблюдать за сбережением дыхания, в особенности тотчас после того, как певец его возьмёт, потому, что при первой же ноте после вздоха, в особенности, если она не слишком коротка – обычно слишком много дыхания выходит обратно сразу, и оно производит хриплый и резкий аншлаг.

Гиллер (1728 – 1824)

Пение должно быть изучаемо не как механическое искусство или ремесло, но как наука, потому что в пении важны правильность и красота. Певец должен усвоить следующие два приёма настолько, чтобы они сделались его второй натурой:

1. Незаметно, в мгновение ока, наполнять лёгкие дыханием

2. Уметь его экономно, но с полной силой голоса выпускать обратно

Для этого нужно продолжительно выдерживать звук вместе с его усилением.

(Никогда не оставлять грудь без воздуха.)

Знаменитый Рубини говорил: «Умелый певец распознаётся по способу сбережения и расходования им воздуха (дыхания)».

Зибер (1822 – 1895). Ученик Микша и Ронкони – сына

Вдох должен быть медленный и глубокий. Выдох находится в тесной связи, зависимости от правильного вздоха, ибо быстро втянутый воздух так же быстро будет вытолкнут обратно, поэтому при всём процессе дыхания рекомендуется величайшее спокойствие!

Верхняя часть груди должна оставаться в приподнятом состоянии (слегка) в то время как нижние рёбра опускаются и, в связи с поднимающейся диафрагмой, вытесняют воздух.

Только таким образом можно избежать всякого толчка дыхания, и воздух вытекает ровно, как в силе, так и в продолжительности тонов. Глубокое дыхание – дыхание посредством нижних рёбер и диафрагмы (костно-абдоминальное) ученик должен усвоить и уметь с относительно малым дыханием достигать полного звука.

Лили Леман (1848 – 1929)

…Ощущение, что звук точно поётся в грудь и его надо вытеснить оттуда, ощущение, что дыхание беспрерывно вытекает изо рта…

Необходимо контролировать дыхание с того момента, когда оно начинает напирать на грудные мускулы сопротивления.

Мюллер – Брунов

Изучение пения в высшей своей цели состоит не в пении нот, а в уроках правильной функции дыхания и звукообразования.

Основной певческий тон голоса каждого человека должен свободно вытекать из слегка открытого рта без какого-то ни было участия мускулов шеи, корня языка, ноздрей, челюсти и в особенности без особого усилия лёгких и груди. Тону, который вместе с тем вызовет у поющего чувство приятности. Всякий у кого аппарат, воспроизводящий голос находится в нормальном состоянии – имеет голос, может петь.

Нужно только, для воспитания этого голоса, чтобы природа этого человека хотела петь и носила музыку в своей душе.

1. (Аверса) … существует рото-глоточная опора – как необходимое условие звучания голоса впереди.

2. (Карелли) …различает гортанную опору в грудном регистре, и надгортанную в головном. (Относятся более к резонансу, чем к дыханию).

Стефан дэ-ля Мадэлэн

Для правильной эмиссии звука необходимо взять дыхание средней силы, ибо, если лёгкие переполнены, явится необходимость быстро вытолкнуть воздух, чтобы избавиться от усталости, или же эта масса воздуха, хлынув в гортань, парализует всю правильность её работы.

Раз воздушные пути наполнены нужным количеством воздуха, надо его собрать у голосовой щели, если бы хотели кричать. Под этим давлением голосовая щель, чуть открывшись, вызовет немедленно вибрацию связок. При этом получится совершенно точная, но очень твёрдая и короткая атака. Прорыв воздуха при этом роде усилия будет с трудом ощутим, самая часть его малая не потеряется и обратится в звучание.

Звук надо поставить так, чтобы не было никакой потери воздуха. Этот способ постановки звука единственный действительно правильный и нормальный: выдох энергично и полностью используется и певец не рискует услышать перед звуком «подготовительных портаменто» (подъезд), вялость которого невыносима.

(Разумеется этот приём рекомендуется и во всей его строгости применяется только для эффектов силы, он изменяется в кантабиле и в особенности при произношении согласных).

Поставленный таким образом звук легко достигает всей силы, на которую способен. Когда голос вызван полностью, нужно, чтобы звук был доведён до светлого тембра.

Эверарди (1825 – 1899)

Желательно вдыхать бесшумно через нос и через рот – (комбинированное дыхание) и притом бесшумно. Чем медленнее выдыхание, тем лучше держится звук. От выдыхания зависит и сила и продолжительность звука. Опору звука на дыхании считал одним из основных требований. При пении грудь должна оставаться поднятой. Боковое дыхание считал нежелательным, как постоянный приём. Толчки живота (диафрагмы) рекомендовались лишь при сильно драматических восклицаниях в ариях или речитативах, иногда с добавлением придыхательных – Н или НА.

Всё набранное дыхание задерживалось в области мечевидного отростка грудной кости и, медленно оттуда выдыхая, начать петь гамму, опирая звук в той точке, где сначала задерживался звук.

Фор (1830 – 1914)

Дышать в пении нужно так, как мы дышим во сне.

Абдоминальное дыхание предпочитается грудному, так как оно позволяет запастись большим количеством воздуха без всякого рода видимых усилий и движений, а так же допускает мгновенную атаку при полу и четверть вздоха, не меняя самого быстрого такта.

Думать, что для пения необходимо брать очень продолжительное дыхание – является заблуждением. Не количество дыхания важно, а его правильное распределение. При атаке звука не следует заботиться о дыхании более, чем это делают ораторы при произношении речи.

Ошибка также думать, что связное и выдержанное пение зависит от продолжительности дыхания. Можно часто дышать и петь связно и выдержанно, но только обращать внимание на то, чтобы тембр, качество и сила звука после вздоха были одинаковыми с предшествующими ему звуками.

Шмитт

Рот раскрывается широко, язык кладётся совершенно плоско, в момент, предшествующий пению, живот сильно втягивается, ГРУдь поднимается и с быстротой мысли вбирается самое полное дыхание. Раз дыхание совершенно полное – то является стремление от него освободиться, однако, этому стремлению надо противостоять, и певец должен уметь обладать дыханием и сдерживать его… Это представляет исключительную трудность, но вместе с тем является и величайшей задачей певца!!

Мануэль Гарсиа (1775 – 1832)

Нельзя сделаться искусным певцом, не овладев искусством управления дыханием. Чтобы вздохнуть, держите голову прямо, разверните плечи без натяжки, грудь свободно; опустите диафрагму без толчков и поднимите грудь медленным и правильным движением. С того момента, как вы начнёте эти два движения, лёгкие будут расширяться до тех пор, пока не наполнятся воздухом. Этот двойной приём, на котором я настаиваю, увеличивает ёмкость лёгких сначала вниз, затем и в стороны и позволяет им расширяться до предела и принять столько воздуха, сколько они могут вместить. Советовать исключительно абдоминальное дыхание (брюшное) было бы равносильно желанию свести наполовину наиболее необходимую для певца силу – дыхание.

Лёгкие, наполненные воздухом постепенно и без толчков, сохраняют его долго и без усталости. Этот медленный и полный вздох итальянцы называют respiro pieno, в противоположность тому лёгкому, мгновенному вдыханию, которое даёт лёгким только маленькое дополнение воздуха для надобности момента. Этот полувздох они называют mezzo respiro…

Прохождение воздуха через гортань не должно сопровождаться никаким шумом, что могло бы помешать эффекту пения, а также высушить и сделать жёсткой глотку. Механизм выдыхания противоположен механизму вдыхания. Он состоит в воспроизведении посредством грудной клетки и диафрагмы последовательного и медленного давления на лёгкие, наполненные воздухом. Толчки, удары грудной клеткой, быстрое, быстрое опускание рёбер, резкое ослабление диафрагмы помешают плавному выдоху.

Подвергая лёгкие особому упражнению, можно в высокой степени развить их эластичность и мощность. Это упражнение состоит из четырёх различных и последовательных действий:

1. Сперва вдыхают медленно в продолжение нескольких секунд столько воздуха, сколько грудь может вместить

2. Выдыхают этот воздух с той же медленностью, с которой его вдыхали

3. Сохраняют лёгкие наполненными воздухом столько времени, сколько позволяют силы

4. Их держат, наоборот, пустыми столько времени, сколько это возможно

Эти четыре упражнения, очень утомительные вначале, должны быть выполнены отдельно и с довольно длинными промежутками. Два первых, а именно, медленное вдыхание и выдыхание, будут выполняться оболе правильно, если почти закрыть рот, оставляя для прохода воздуха самое маленькое отверстие…

Дыхание, которое держит весь аппарат в своём подчинении, оказывает самое большое влияние на характер звучания и может его сделать прочным или тремолирующим, плавным или отрывистым, энергичным или вялым, выразительным или лишённым выражения.

(Знаменитый певец – кастрат Фаринелли, для развития дыхания также рекомендовал аналогичные упражнения.)