Молчание.
ЕВДОКИМОВ. В каком-то аэрофлоте...
НАТАША. Смешно. С той минуты, как вы появились, я подумала: какой одухотворённый товарищ! Вообще вы мне здорово обшивочку прожгли. Я думала, вы... А вы... А!
ЕВДОКИМОВ. Ерунда. Ведь ты хотела, чтобы я тебя поцеловал! Хотела?
НАТАША. Не так! Понимаешь?!
__________________________________________________________________
Он сидит какой-то растерянный. Почти жалкий. Искоса взглянула на него, и в ней проснулась жалость, которой так боятся женщины; (Примирительно). Какой вы... взъерошенный сейчас.
ЕВДОКИМОВ. “Одухотворённый”,... “взъерошенный”... у тебя жуткий лексикон.
НАТАША. Ну вот. И смех глупый, и лексикон... Всё плохо. А вообще я люблю, когда меня ругают... Я вас здорово оцарапала?
ЕВДОКИМОВ. Прилично.
НАТАША. У меня есть духи. Вы продезинфицируйте.
ЕВДОКИМОВ. Это когда кошки царапают, нужно дезинфицировать.
НАТАША. Ну вот. Я уже и кошка. При чём тут кошка?
ЕВДОКИМОВ. Ладно, успокоились. (Презрительно). Хватит об этом. Я вас больше никогда в жизни не буду целовать.
НАТАША. Ну и хорошо.
(Молчание).
Не будете?
(Молчание). Вообще не будете?
__________________________________________________________________
(Молчание). Телефон что-то не звонит... Вы сейчас совсем, как обиженный мальчик. Вот таким вы мне нравитесь... Вы обиделись? (Молчание). (Милостиво). Ну, хорошо... Ну, поцелуйте меня, если вам это так нужно...
ЕВДОКИМОВ. Вы ханжа и трусиха.
НАТАША. Ну, ладно уж, целуйте...
ЕВДОКИМОВ. Я сказал! (Пауза).
НАТАША. Тогда я вас сама поцелую.
ЕЗДОК!МОВ. Я не хочу.
НАТАША. А когда я не хотела...
Она не докончила фразы, потому что он поцеловал её. Это очень долгий поцелуй, оттого, что они боятся тех слов, которые нужно говорить после поцелуя. Потом она махнула рукой и сказала своё: “А!”
Затемнение.
Дальше следите по тексту пьесы, а здесь только обозначены анализ и интерпретация действия.
8 событие – |
Наташа остаётся у Евдокимова на ночь. |
Показать, что Евдокимов доволен тем, что сумел прибрать к рукам Наташу. |
Задачи: |
Евдокимова – предоставить Наташе возможность самой решить, как ей поступать дальше; Наташи - заставить себя смириться с неотвратимостью надвигающихся событий. |
|
9 событие – |
Наташа признаётся Евдокимову в любви. |
Показать, что Евдокимов не настроен поддерживать серьёзность отношений с Наташей. |
Задачи: |
Наташи - понять, как к ней относится Евдокимов; Евдокимова - уйти от попыток Наташи вызвать его на разговор об их отношениях. |
|
10 событие – |
Наташа понимает, что ей нечего рассчитывать на серьёзность отношений с Евдокимовым. |
Показать, что Наташе стоит большого труда смириться с мыслью о необходимости расстаться с Евдокимовым. |
Задачи: |
Наташи - заставить себя испытать всю горечь пробуждения после падения. Евдокимова - избежать необходимости объясняться с Наташей. |
|
11 событие – |
Наташа уходит от Евдокимова. |
Показать, что Евдокимов доволен безмолвным уходом Наташи. |
Задачи: |
Евдокимова - не помешать Наташе уйти; Наташи - избавить Евдокимова от необходимости проявлять беспокойство о ней. |
|
12 событие – |
Евдокимов понимает, что Наташа ушла от него навсегда. |
Показать, что Евдокимов понимает, что он поступил непорядочно по отношению к Наташе. |
Задачи: |
Евдокимова - понять, как можно искупить свою вину перед Наташей. |
|
В обозначенном действенном анализе следует определить архитектонику. Она выглядит следующим образом:
экспозиция - 1, 2 и 3 события;
завязка - 4 события;
развитие действия - 5, 6, 7, 8, 9 события;
кульминация - 10 событие;
развязка - 11 событие.
В этом отрывке 12 событие является началом следующей темы - пробуждения у Евдокимова понимания своей вины перед другим человеком. Поэтому этот отрывок лучше бы заканчивать уходом Наташи, но тогда Евдокимов остаётся очень уж неприглядным типом, а не таким, каков он по самой пьесе. Вот почему остаётся 12 событие, в котором следует ставить точку на осознании собственной вины Евдокимовым, и тогда оно станет развязкой в этом режиссёрском куске.
ПРИЛОЖЕНИЕ 5
Режиссерский экземпляр пьесы (левая сторона)
Пьеса “Звездный мальчик” по О. Уайльду
События и задачи действующих лиц |
Идейно-смысловой акцент |
Темпоритм |
Атмо-сфера |
Световое решение |
Музы-кально-шумовое решение |
Название режиссерских кусков “ОПЬЯНЕНИЕ ГОРДЫНЕЙ” |
|||||
10 событие – звездный мальчик изгоняет свою мать из дворца. Задачи: Матери – помочь мальчику вспомнить, что она – его мать; Мальчика – избавиться от навязчивой старухи. |
Показать, что все присут- ствующие потрясены жестокостью мальчика (сцену ведет Мать). |
темп медленный, ритм напряженный |
Безвы-ходности |
№4 |
№7 |
Действующие лица располагаются так, чтобы создалось ощущение, что все с нетерпе- нием ждут, чем закончится встреча: мальчик и его мать – в центре, на арене, а все остальные – вокруг; мальчик все время находится на одном месте, а мать движется вокруг него, как бы ища возможности приблизиться к нему; в финале сцены она словно смертельно раненное животное, еле удерживаясь на ногах, уходит. В это время никто не двигается. Принцип построения мизансцены: по типу – бытовая, по характеру – фиксирующая расположение действующих лиц, по построению – замкнутая по кругу. |
ПРИМЕЧАНИЯ: задача Матери обозначена первой по порядку, потому что она ведет сцену; событие подчеркнуто – значит это одно из главных событий;
задачи следует определять для всех действующих лиц; в данном примере не определены задачи всех присут-, ствующих, потому что главное – показать принцип оформления работы;
в графах светового и музыкального оформления спектакля указаны номера, под которыми в партитуре находятся конкретные указания и фрагменты.
Литература:
Абрамович Г.Л. Введение в литературоведение. - М.: Просвещение, 1956.
Ануфриева Е.А. Человек - обществу. - М.: Политиздат, 1973.
Белинский В.Г. Полное собр. соч. в 13-ти томах. - М.: Изд-во Академии наук СССР, 1953-1959.
Вайнеры А. и Г.Я. Я - следователь. - М.: Сов. Россия, 1972.
Гельман А. Чего хочет пьеса от зрителя?. - М.: Искусство, Современная драматургия, 1982, №4.
Горчаков Н. Режиссерские уроки Станиславского. - М.: Искусство, 1981.
Дикий А.Д. Избранное. - Л.: ВТО, 1976.
Захаров М. Как я мешаю жить молодым режиссерам. - Сов. культура, 1985, 5.01.
Захаров М. На разных уровнях. - М.: Искусство, 1988.
Кацман – театральный педагог: Статьи, воспоминания, архивные материалы. - С.П. 1994.
Кнебель М.О. О том, что мне кажется особенно важным. - М.: Искусство, 1971.
Кнебель М.О. Поэзия педагогики. - М.: ВТО, 1984.
Кожинов В. Происхождение романа. - М.: Сов. писатель, 1963.
Корогодский З.Я. Этюд и школа. - М.: Сов. Россия, 1975.
Крон А. Сверх задача и сюжет. - Театр, 1057, №10.
Маяковский В.В Избр. соч. - М.: ГИХЛ, 1979.
Народные театры. Сб. статей. - М.: Искусство, 1981.
Немирович - Данченко Вл. И. ведет репетицию. - М.: Искусство, 1965.
Немирович - Данченко В.И. Рецензии. Очерки. Статьи. Интервью. Заметки. - 1877-1942.- М.: ВТО, 1980.
Немирович - Данченко о творчестве актера. - М.: Искусство, 1984.
Островский А.Н. Полное собр. соч. в 15-ти томах. - М.: ГИХЛ, 1950-1953, т. 12.
Патрис Пави. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991.
Паустовский К.Г. Собр. соч. в 6-ти томах. - М.: ГХИЛ, 1957-1958.
Попов А.Д. Творческое наследие. - М.: ВТО, 1979.
Сеченов П.В. Избр. произв. - М.: Изд-во Академии наук СССР, 1952.
Симонов П.В, Ершов П.М., Вяземский Ю.П. Происхождение духовности .- М.: Наука, 1989.
Словарь литературных терминов. - М.: Просвещение, 1974.
Солоухин В.А. Чёрные доски. –Собр. соч. в 4-х томах. - М.: Худож. литература, 1984.
Станиславский К.С. Собр. соч. в 8-ми томах. - М.: Искусство, 1954-1961.
Стрелер Дж. Театр для людей. - М.: Радуга, 1984.
Сулимов М.В. Микроспектакль в процессе воспитания режиссера. - Л.: ЛГИТМИК, 1989.
Сулимов М.В. Начальный этап работы режиссера над пьесой. - Л. : ЛГИТМИК, 1979.
Творческое наследие Мейерхольда. - М.: ВТО, 1978.
Театральная критика и современность. - Л.: ЛГИТМИК, 1982.
Театральная энциклопедия. - М.: ГИИСЭ, 1963.
Товстоногов Г.А. Беседы с коллегами. - СТД РСФСР, 1988.
Товстоногов Г.А. Зеркало сцены. - Л.: Искусство, 1980, в 2 т.
Товстоногов Г.А. О профессии режиссера. - М.: ВТО, 1967.
Тургенев И.С. Собр. соч. в 15-ти томах. - М.: Наука, 1960-1978.
Тургенев и развитие русского общества. Вестник народной воли. - 1884, т. 2.
Штейн А. Наедине со зрителем. - М.: ВТО, 1982.
Юткевич С. Поэтика режиссуры. - М.: Искусство, 1986.