Рафаэль

Его часто называли Рафаэль Урбинский. Он родился в 1483 г. в г. Урбино, где работал его отец Джованни Санти, придворный художник Федериго де Монтефельтро. В мастерской отца он работает по 1494 г. При дворе Монтефельтро прошел особый период творчества Донато Браманте. Потом переезжает в Перуджу, где живет девять лет по 1504. Оттуда он уезжает во Флоренцию (а Микеланджело оттуда уезжает в Рим). Здесь х-к работает в мастерской Перуджино.

Обручение Марии. Рафаэль явно повторяет композицию Перуджино из сикстинской капеллы и пытается избавиться от недостатков последнего. Вертиккальный формат позволяет сосредоточиться на центре композиции. (Собор сзади «Темпьето», двухярусная ротонда Браманте).

Сон рыцаря. Аллюзия на миф о Парисе. Связь со школой Перуджино – тонкие деревца.

Мадонна со щегленком. Исключительность Рафаэля в его способностях к обучению, восприятию приемов других художников, постоянный поиск. Здесь – апробирование пирамиды ЛдВ. Флоренция дает целую серию мадонн – всего 4. Здесь заметна постановочная линия ЛдВ.

Мадонна делль Прато.

Мадонна Эштерхази.

Предпочитает рассеянное флорентийское освещение. Р справляется с проблемой разных пространственных зон – низкая точка зрения, увеличенная фигура мадонны, вытесняющая средний план.

Авторский стиль – красота абриса, контурной линии.

Флорентийский период длится до 1508 г., когда М начинает работу над потолком Сикстинской капеллы. Р приглашает папа Юлий в связи с возведение новых папских апартаментов – Станци. Так начинается римский период – 1508 – 1520. Здесь происходит расцвет и создание ключевых работ.

Stanzi

Предполагалось оформление 4х комнат.

Первая комната - Stanza del Signatura. Программа прославвления папского дома, начиная с сущности христианства и его истоков. Четыре ипостаси – античная философия яв в иде «античной школы», сущность христианства – «поклонение причастию», поэзия – «Парнас», мудрость – «Юриспруденция». Ключевые – Афинская школ и Диспута.

Афинская школа – связь с простанством интерьера и легкость создания многофигурных композиций. Неразрывное пространство, ясно воспринимаемое и четко взаимодействующее с реальным пространством комнаты.

Диспута. Мало архитектуры. Земная сфера внизу, небесная сфера вверху, где на престоле восседает ИХ в окружении апостолов.

Станца делла Сеньятура

Месса в Болсене. Дверь не по центру. Мастерский выход из ситуации, используя окно как часть архитектурной композиции.

Изведение Петра из темницы. Единственная фреска с ночным освещением.

Станца Пожара. Пожар в Борго.

Чудесный улов. Эскиз гобелена для Сикстинской капеллы

Портрет Бальтазара Кастальоне, автора трактата «Придворный». Можно говорить о рафаэлевском этапе в истории портрета. Это не п ортрет-диалог или размышление, но портрет эстетически ценной личности.

Сикстинская мадонна. Чувствуется драматизм. Происходит заявка на разработку этой темы. Это театр, к-й стремится убедить зрителя в своей достоверности. За этой картиной уже не стоит идея человека-героя, он здесь уже не ключевая фигура. Эпоха героев была очень короткой.