Романский стиль

Основным видом искусства романского времени была архитектура, существовавшая в основном в двух видах: замок-крепость и храм-крепость (монастырский ансамбль).

Уже в ІХ веке начали появляться замки, служившие убежищем для жителей во время вражеских набегов. Сначала они были деревянными, но после изобретения машин для метания камней, замки стали строить из камня. На первом этаже замка располагались кладовые, на втором – комнаты хозяина замка, над ними – помещения для слуг и охраны, в подвале – колодец и тюрьма. Замок был окружен крепостной стеной, а затем рвом, через который можно было перейти только по подъёмному мосту. Часть ансамбля составляла дозорная башня, через отверстия которой на головы нападающих сыпались камни, лилась горячая смола. Такая башня во Франции называлась донжон, а в Германии – бергфрид. Первые каменные замки были построены во Франции в ХІ веке.

Подобно замковым ансамблям, возникают монастырские ансамбли – аббатства, в которые входили храм, помещение для аббата, кельи для монахов, двор, сад, служебные постройки. Отличительные черты этой архитектуры: простота форм, преобладание массы над пространством, сочетания каменных блоков. Мощные стены объединяют внутреннее пространство – место молений, отрешённости от всего земного, от внешнего мира. Размеры храмов внушительны, они монументальны, торжественны. Фасад с двух сторон франкирован двумя башнями. Третья башня появляется над средокрестием – пересечением трансепта и продольных нефов.В таких романских ансамблях и храмах скульптуры мало. Капители колонн примитивны. С развитием романского стиля скульптуры приобретают, можно сказать, сюжетный характер: изображали библейские персонажи, причём фигуры плоскостны и подчинены характеру стены, как и более монументальные фигуры на портале и фасаде. Пластическое совершенство и гармония пропорций в скульптуре принесены в жертву выразительности, часто утрированной.

ГОТИКА

Именно в готической архитектуре проявляется главная забота средневекового зодчества – поиски конструктивных решений. Если в романской церкви массивные своды покоятся на толстых стенах, то в готическом соборе свод опирается на арки, а те в свою очередь – на столбы. Боковое давление свода передается аркбутанам (наружным полуаркам) и контрфорсам (наружным опорам, своего рода «костылям» здания). Такая конструкция дала возможность уменьшить толщину стен, увеличить внутреннее пространство здания. Стены перестали служить опорой свода, что позволило проделать в них множество окон, арок, галерей. Таким образом, реализуется идея бесконечного пространства, идея, проявляющаяся у философов того времени.Общей идее космичности, бесконечности и служит всё своеобразие готического декора. Той же идее соответствовала готическая скульптура, которая должна была выражать весь мир и поэтому в изобилии населяла готические соборы. Среди тысяч великолепных, величественных и лирических скульптур одного из самых совершенных соборов готики – Реймского собора – есть и гротескная скульптура – маска негра.