Архитектура 18-19ст.
Приглашенные из Италии и других стран Западной Европы архитекторы сооружали великолепные дворцы, монастырские комплексы и костелы. В большинстве этих построек использовались традиции стиля барокко. Благодаря этому стилю, в монументальной каменной архитектуре сооружения утрачивают оборонные функции, что привело к трансформации замкового строительства в дворцово-замковое.Позже стиль «барокко» в белорусском искусствоведении получил название «виленское барокко». Для него характерны сложные объемно-пространственные соотношения частей фасада, где главная роль принадлежит башням.Расположенные по бокам здания, они состояли из нескольких ярусов и постепенно сужались, что помогало создавать впечатление огромной высоты и стройности. Между башнями располагался двухъярусный фронтон. В оформлении фасадов культовых зданий для«виленского барокко»характерно широкое применение пилястров,полуколонн,волют,башен. Архитектурные памятники «виленского барокко» отличались пластичностью объемов, живописностью силуэта
(николаевская церковь в могилеве,костел св.андрея
В слониме,несвижский замок,дворец в щорсах)В начале XIX в. многие белорусские города были спланированы согласно традиционным принципам градостроения русского классицизма. В проектных планах этого времени решались важные задачи: приведение в известный геометрический порядок уличной сети, спрямление и расширение основных магистралей, укрупнение кварталов, создание площадей, увеличение городских территорий. Большое влияние на белорусскую архитектуру оказали русские зодчие М. Львов, В. Стасов, А. Мельников. Выдающимися памятниками зрелого классицизма являются дворцы в Гомеле, Жиличах, Снове, соборы Петра и Павла в Гомеле, славгородская церковь Рождества Богородицы, чечерская Спасо-Преображенская церковь и т. д
Архитектура 19-20 ст.
в конце XIX в. в связи с обострением социальных противоречий и ухудшением условий жизни на окраинах белорусских городов появились рабочие поселки со скученными хаотичными деревянными построй.Основой синтеза искусства виделась архитектура, объединявшая почти все виды искусства – от живописи до моделей костюмов. В архитектуре модерна проявилось органическое слияние конструктивных и декоративных элементов, так как конструкция подвергалась эстетическому переосмыслению и включалась в декоративную систему сооружения. Наиболее целостно представления о модерне дают особняки, павильоны, общественные здания, фасады которых несимметричны и походят на текучие, подобные живым организмам образования, напоминающие природные формы и вместе с тем являющиеся результатом свободного формотворчества мастера. Отличительными архитектурными сооружениями 20-30х годов являются Дом правительства, Дом Красной Армии,здания Академии наук, Театра оперы и балета(архитектар И.Лонгбард), Республиканского театра юного зрителя, Минского дворца пианеров и школьников, гастиницы «Беларусь». В 1939г. Началось строительство здания Центрального Комитета Компартии Беларуси.Для архитектуры Беларуси 1940х-начала 1950х гг.характерно стремление увековечить победу советского народа в Великой Отечественной войне.Потому не случайным стало возвращение к наследию эпохи классицизма с ее величием и триумфальностью, со зданиями, украшенными богатым декором и скульптурой.В едином стиле выдержана композиция проспекта Независимости.Торжественны и исполнены величия проекты, которые создали архитекторы А. Воинов(здание ЦК КПБ в Минске) В. Король (здние Минского почтамта; Монумент Победы) М. Парусников (здание Госбанка, стадион «Динамо»).