- •3. Понятия оформления и дизайна газеты.
- •4. Содержание и форма в газете.
- •5. Внешняя форма газеты.
- •6. Типографская система мер.
- •7. Размерные элементы газеты.
- •9. Пробельные материалы, линейки, украшения.
- •10. Иллюстрация в газете и журнале.
- •11. Композиция газеты.
- •12. Композиционно-графическая модель (кгм).
- •13. Шрифты и их классификация.
- •14. Модель газеты.
- •15. Размерные стереотипы газеты.
- •16. Разновидности схем верстки.
- •17. Сетевой график.
- •18. Создание газетного номера.
- •19. Оформление колонок.
- •20. Заголовочный комплекс.
- •24. Порядок размещения материалов в многополосной газете. Эффект первой полосы.
- •25. Этапы макетирования. Принципы и приемы макетирования.
- •26. Интервалы в типографском дизайне.
- •27. Внутренние страницы издания.
- •28. Газета половинного формата.
- •29. Основные требования к шрифту (г.Козубов, а.Капр, п.Реннер).
- •30. Газетное дело и технический прогресс. Взаимовлияние производственно-технической базы и редакционного процесса.
- •31. 15 Принципов верстки Дэвида Рэндолла.
3. Понятия оформления и дизайна газеты.
Два понятия – «оформление газеты» и «дизайн газеты» – используются нами в качестве синонимов, но все же следует остановиться и на некоторых их различиях. Под оформлением мы понимаем прежде всего процесс, а под дизайном – результат. Дизайн – разновидность художественно-проектной деятельности, и вторая – проектная – составляющая здесь является обязательной и едва ли не важнейшей. К тому же если оформление может быть и не продуманным, нелогичным, неэстетичным, неряшливым, то дизайн – никогда, поскольку для него «характерна моделирование предмета, художественно-графическое проектирование его, что позволяет проверять, предлагать и отбирать оптимальные варианты композиционных, цветографических, эргонометрических, антропометрических и других решений».
Все, что не оптимально выявляет содержание, не способствует эффективности смыслового восприятия визуальной информации, не есть дизайн. Главное в дизайне – порядок, система. Газетный дизайн должен быть сначала функциональным, но в его четкости, разумности, простоте проявляется и его особенная красота.
Дизайн газеты своеобразная визитная карточка издания. Именно с внешнего вида начинается знакомство читателя с газетой. По ее оформлению он сам может судить о том значении, которое редакция придает конкретному сообщению. Если же читатель знает, как обычно газета подает аналогичные материалы, то определит и значение события, отраженного в данной публикации, – иными словами, облик издания может служить средством ориентации в событиях современности. Нет сколько-нибудь неоформленного содержания, как нет и бессодержательной формы. Содержание и форма находятся в органической взаимосвязи, взаимозависимости, представляют собой неразрывное единство. Рассмотрю проблему единства содержания и формы газеты, акцентируя внимание на оформлении как важнейшем этапе формирования данного типа издания.
Для выражения содержания любого газетного сообщения используются языковые и внеязыковые средства. Поэтому различают внутреннюю литературную форму газетного материала и его внешнюю форму. Последняя образуется с помощью внеязыковых средств: сообщение включается в систему пространственных, шрифтовых, графических, цветовых выделений и акцентировок... Только благодаря тому, что печатное слово материализуется (типографская краска, бумага, изображение на мониторе компьютера), оно воспринимается зрительно.
А что собой представляют аспекты формы? Специфичность этой категории заключается в отражении устойчивой связи между элементами содержания. Форма пронизывает внутреннее и внешнее (сущность и явление), так как она структура содержания, которое, как я отметила, включает в себя и внутренние и внешние процессы вещи, предмета. Основа формы, есть результат внутреннего взаимодействия элементов предмета как такового и внешняя определенность его как представителя системы. «...Когда форма выступает в виде внутренней структуры содержания, она сливается с последним, является его моментом, когда же форма выходит вовне, касается области внешнего, она как бы отделяется от содержания и становится к нему безразличной».
То есть форма соотносится с содержанием как часть с целым, является его основной частью.