Заключение
Однако
до зрителя все-таки не доходит множество
картин. Документальный кинематограф
одновременно находится и на взлете, и
в кризисе. Первое относилось к создателям
фильмов, второе – к зрителям, у которых
часто просто не было возможности эти
фильмы увидеть. «Выходило, что
кинопублицистика как социальное явление
производила переворот не столько в
массовом сознании теле- и киноаудитории,
сколько в сознании самих кинематографистов».
В 80ых на смену «коммунистической»
расшифровке пришел «антикоммунистический
«пафос». В этом смысле кино оставалось
пропагандистским. Ему предстояло пройти
еще долгий путь.
Список использованной литературы:
Муратов
С.А. «Документальный телефильм:
незаконченная биография» - Москва,
«ВК», 2009
Борецкий
Р.А. «Беседы об истории телевидения» -
Москва, «Издательство Икар», 2011
Сычев
С. В. Автореферат диссертации «Эволюция
тенденций развития документального
кино- и телефильма»
Рошаль
Л.М. «Дзига Вертов» - Москва, 1982
