Социально-проблемное кино середины 60ых
Решительный поворот в документалистике произошел в 1960ые годы. Обозначили его три картины: «Шинов и другие» С.Зеликина, «Без Легенд» Г.Франка и «Там, за горами, горизонт» И.Герштейна и Б.Галантера.
Картина «Шинов» стала явлением общественным (вызвала большой резонанс), эстетическим (новое направление) и историческом (с т.з. той роли, которую она сыграла в развитии документального кино). Изначально планировалась десятиминутная репортажная зарисовка, которая должна была рассказывать о веселом харьковском водителе троллейбуса, который по ходу маршрута с шутливыми комментариями рассказывал о достопримечательностях города. Троллейбус этот стал своеобразной достопримечательностью города. Отснятую ленту уже хотели выпускать, когда вдруг узнали, что водитель уволился «по собственному желанию». Студия оказалась в двусмысленной ситуации: лучший работник коллектива, о котором она собиралась выпускать фильм, в коллективе уже не числился. Можно ли было выпустить такой фильм? Обратиться решили к Зеликину с просьбой спасти картину. Режиссер решил сделать из выяснения причин увольнения основное содержание ленты. Пришлось прибегнуть к скрытой камере, так как бывшие сотрудники Шинова вряд ли осмелились бы сказать на камеру что-то неугодное своей администрации. В итоге вместо намечавшегося изначально идиллического очерка получилась картина, вызвавшая высокий резонанс в обществе. Картина представляла собой историю о конфликте передовика с коллективом. Она показывала трагедию водителя, однако в условиях советских стереотипов закончилось тем, что Шинова все осуждали. Однако, не смотря на это, интерес к фильму был повышенный. Новизну отмечали все. До «Шинова» не было такого случая, чтобы комментатор, режиссер не выдавал себя за обладателя истины. Ведь, по сути, вопрос, кто же был неправ остается открытым. Этой же особенностью обладали и две другие картины. «Во всех этих лентах мы застаем героев в конфликте, в ситуации «за и против», заставляющей зрителя совершить свой выбор и сформулировать собственную позицию». Также выделяет их из других фильмов того времени, что все они построены на синхронах, а конфликт анализируется в открытом столкновении различных точек зрения. Это фильмы-дискуссии. Еще одно новаторство «Шинова» заключается в том, что в документальном кино впервые появляется фигура «ответчика» - директора депо, из которого и уволился водитель.
Отношения зрителя к таким новаторским фильмам было неоднозначно. Обычно происходящее на экране сопровождалось закадровым голосом, и привыкшие к этому зрители часто не могли оценить достоинства синхронного фильма – его демократизм. Жизненный материал оказывается, схваченный камерой, оказывается важнее его трактовки.
Нов и вопрос, который ставится в фильмах: почему бы обществу не предоставить таким, как Шинов, быть самими собой? В этом вопросе и в столкновении, его породившем, отразилась социальная ситуация в стране, которая стала очевидна только два десятилетия спустя и вылилась в гласность и перестройку.
«Можно сказать, что документальное телекино отныне обрело для его будущих историков новую точку отсчета – кино «дошиновского» и «послешиновского» периода».
С «Шинова» начался жанр социально-проблемного фильма-расследования. Однако вместе с жанром родилось и отрицательное отношение к нему, что затормозило развитие кинопублицистики на десятилетия.