Большой Царскосельский дворец

Дворец Квасова и Чевалкинского – сдержанная архитектура и простая декоративная обработка. Перед Растрелли стояла задача – создать загородную резиденцию, где грандиозность архитектуры сочеталась бы с великолепием наружных и внутренних убранств. Растрелли ориентировал всю композицию дворца по длинной продольной оси, ставшей главной, создав грандиозную анфиладу парадных помещений дворца. Фасад – 300 м, исключительное великолепие. Основной декоративный мотив фасадов – красочный контраст белых колонн и лазурно-голубого поля стены. Стремление к ослепительной роскоши, сказочная пышность и блеск в интерьерах.

Зимний дворец (1754 -1764)

Задача построить дворец, который должен быть главным в ансамбле столичного города. Огромный прямоугольный замкнутый блок с внутренним парадным двором. Со стороны Невы Растрелли выделил крайние части дворца отступом от середины центральных, незначительным отметил входом. С противоположной стороны – ступенчатое выдвижение вперед мощного центра фасада. В центре - главный вьезд во внутренний парадный двор. Фасады по высоте расчленены на два яруса, обработанных колоннами композитного ордера, колонны второго яруса объединяют второй и третий этажи. «Раскрытая» композиция Зимнего дворца является своеобразной русской обработкой типа замкнутого дворцового здания с внутренним двором, распространенного в архитектуре Заподной Европы.

Генеральный план Большого

Царскосельского дворца

Зимний дворец

Одним из грандиозных произведений Растрелли является Смольный монастырь (архитекторы Растрелли, Стасов)

Макет Смольного монастыря

Крестообразный собор в центре. Основной массив четырехстолпного храма завершается пятью главами – центральной главой с куполом на высоком барабане и угловыми, диагонально расположенными (1748-1764) башенками с главками. Единая целостная группа, богато разработанное венчание храма. Основание, нижняя часть собора и его верхняя часть, сливаясь, четко расчленяясь поэтажно, принимают облик светского д ворцового сооружения. Основным средством пластической разработки рельефа здания является ордер. Колонны и пилястры охватывают каждый этаж, сосредотачиваясь на углах ступенчатых ризалитов, которые выступают во всех сторонах основного массива здания. Пучки колонн, пилястры, сочные раскриповки антаблемента, как бы вырастают из этого массива, подчеркивают его мощную пластику. Размещение парных колонн на углах уступчатых ризалитов выявляет все

Смольный собор грани здания, диагональное расположение угловых главок – все это придает легкую читаемость основных членений, скульптурный, пластически разработанный объем. Укрепление углов – устойчивость, прочность, убывание массива к верху – облегчение форм. Устремленность ввысь, большая легкость и воздушность. Смольный собор имеет крестовокупольную конструктивную систему. Распор купола – цилиндрические своды и своды угловых помещений. Основное членение интерьера – центральное подкупольное пространство, ответвление креста и угловые помещения. Он выявлен в наружной архитектуре здания – тесное художественное единство внутреннего пространства и его наружной архитектуры. Дворцовый облик здания, барочные детали, трактовка ордера, регулярность плана. Доминантой монастыря должна была стать ста сорока метровая колокольня, но она не была построена.