- •Введение
- •Выразительные средства в декоративно- прикладном искусстве
- •Искусство вышивки в россии
- •История бисерных и стеклярусных изделий
- •Виды бисера и стекляруса
- •Приемы создания изделий из бисера и стекляруса
- •Вопрос 2 вязание, плетение
- •Кружевоплетение
- •Вязание
- •Корзиноплетение. Плетение мебели. Лапотный промысел. Изделия из бересты
- •Вопрос 3 декоративные растения. Икебана. Бонсли
- •1. Что такое икебана?
- •2. История икебаны
- •3. Выразительные средства и техника создания икебаны
- •А) гармоничность
- •Б) объемность
- •В) асимметричность
- •Г) выразительность
- •Д)баланс
- •Б) линии
- •Ж) цвет
- •З) масса
- •И) акцент
- •К) контраст
- •4. Бонсай (банзай) а) история бонсай и его стили
- •Б) породы дерева; техника выращивания и ухода
- •Вопрос 4 ювелирное искусство. Изделия из черных и цветных металлов
- •1. Ювелирное искусство и техника. Способы обработки драгоценых металлов
- •А) литье и чеканка
- •Б) золочение
- •В) покрытие эмалью
- •Г) скань (филигрань) и зернь
- •Д) чернь
- •Е) резьба
- •2. История ювелирного искусства с древней руси до начала XX в. Карл фаберже
- •3. Русские художественные изделия из черных и цветных металлов. Ходожественное оружие а) русские изделия из металлов XVIII-XIX вв.
- •Б) художественная обработка металла в советское время
- •В) русское художественное оружие.
- •Г) холодное оружие
- •Вопрос 5 художественные изделия из дерева
- •1. Изделия из дерева
- •А) породы дерева
- •Б) техника обработки дерева и его отделка
- •2. Изделия из дерева умельцев разных стран и народов а) хохлома и богородские мастера
- •Б) промыслы по дереву саратовской области
- •В) изделия мастеров востока
- •Вопрос 6 искусство оформления интерьера
- •1. Интерьер
- •2. История интерьера. Мебель а) краткая история интерьера с древнейших времен
- •Б) интерьер нового времени
- •3. Интерьер советской россии
- •4. Основные направления развития современного интерьера
- •А) «арт-нуво»
- •Б) «арт-деко»
- •В) интерьеры хай-тэк
- •5. Пэчворк (квилтинг) а) история пэчворка
- •Б) техника изготовления изделий; секреты лоскутного шитья
- •6. Шпалеры и ковры
- •7. Мозаичные изделия
- •Вопрос 7 декоративные костяные изделия
- •1. История изделий из кости а) история изделий из кости с древнейших времен
- •Б) изделия из кости русского севера и востока
- •В) плетение из кости
- •2. Виды кости и способы ее обработки а) виды кости и места ее добычи в россии
- •В) виды резьбы по кости и техника их исполнения
- •3. Восточная миниатюрная скульптура. Нэцкэ
- •Вопрос 8 роспись. Миниатюра. Искусство батика
- •1. Миниатюрная роспись а) живопись федоскинских мастеров
- •Б) палехский и мстерский промыслы
- •В) жостовская лаковая живопись
- •2. Декоративная расписная игрушка
- •3. Батик а) история батика; батик б России
- •Б) виды батика и его техника
- •Вопрос 9 декоративные керамические фарфоровые предметы
- •1. Происхождение и история фарфора а) керамика; всемирная история фарфора «до нового времени
- •Б) русский фарфор конца XVIII — начала XX вв.
- •В) советский агитационный фарфор и художественная керамика
- •2. Виды и марки фарфора
- •3. Хранение и реставрация изделий из фарфора
- •Вопрос 2 вязание, плетение 22
- •Вопрос 3 декоративные растения. Икебана. Бонсли 40
- •Вопрос 4 ювелирное искусство. Изделия из черных и цветных металлов 62
- •Вопрос 5 художественные изделия из дерева 101
- •Вопрос 6 искусство оформления интерьера 110
- •Вопрос 7 декоративные костяные изделия 142
- •Вопрос 8 роспись. Миниатюра. Искусство батика 150
- •Вопрос 9 декоративные керамические фарфоровые предметы 160
- •Светлана_Сергеевна Константинова
- •Отпечатано с готовых диапозитивов в зао «Книга». 344019, г. Ростов-на-Дону, ул. Советская, 57. . Качество печати соответствует предоставленным диапозитивам.
3. Интерьер советской россии
Великая Октябрьская революция и социалисты не могли не коснуться интерьера. До Октября в интерьере царили резкие контрасты: роскошь соседствовала с ужасающей бедностью. Позже многие дома и квартиры богачей стали жильем рабочих; во дворцах и усадьбах разместились советские учреждения и организации. При этом прежние интерьеры изменяли свое содержание, хотя старые помещения лишь приспосабливались к новым функциям, не меняя принципиально своего архитектурного облика.
Разумеется, острая нехватка помещений разного рода не могла быть "ликвидирована только с помощью перераспределения старых жилых фондов. Уже в 1918—1919 гг. было положено начало созданию новых типов массовых квартир и интерьеров культурно-бытового назначения. При этом внимание обращалось и на эстетическую сторону, и на местные художественные традиции. В целях «наглядного распространения новых идей об устройстве города и жилища» в конце 1918 г. было задумано соорудить в Москве специальный «показательный примерный квартал». Однако отсутствие материальной базы и кадров художников привели почти к полному запустению. Особенно ощутим был мебельный голод. ;
Материальные возможности того времени были неве-> лики и сводились в основном к оформлению помещения лозунгами, плакатами, портретами вождей революции в сочетании с полосами кумача и красными лентами.
Вообще в советскую эпоху производство бытовых изделий было оторвано от архитектурного проектирования, поэтому в убранстве помещений было много недостатков.
Изменения в первую очередь предусматривалц коллективизацию быта. Появилась сеть общественных столовых, яслей, детских садов. На этой основе рождается идея «коллективных» или «коммунальных домов» с интерьером, включающим наряду с жилыми комнатами разнообразные помещения, которые помогали бы «товарищескому сближению всех, в них живущих». При этих домах были устроены общественные столовые, прачечные, красные уголки19.
Создавались интересные проекты внутреннего убранства. Здесь предусматривались особые пространственные «зоны», отводимые для отдыха, сна, еды, работы и т. д. Соответственно своему назначению каждая зона получала специфическое оформление и наиболее подходящие предметы обстановки.
Несколько больше в эти годы продвинулась разработка новой мебели. Это была трансформирующаяся мебель: кровать в нише, раскладные полки для книг, стол-книжка и др. Механичность и сухость конструкций и форм они смягчали окраской и удачными пропорциями.
Большое значение играл цвет как основное средство декоративного оформления помещений: здесь свободно варьировались две цветовые гаммы — теплая, пространственно ограничивающая объем (бледно-желтый, розоватый, коричневатый и т. д.) и холодная, расширяющая его (голубой, сероватый, серо-зеленый, белый и т. д.). Цвет потолка обычно был более ярким, чем стены.
И если отдельные проекты и изделия конструктивистов справедливо критиковались или вовсе отвергались, то общие принципы комплексного решения интерьера, оборудования, меблировки, соподчинения вещей, введения цвета и т. д. были интересны и перспективны. Можно сказать, что сами идеи комплексной организации интерьера намного опередили свое время.
Разработанные конструктивистами в соответствии с новыми типами квартир образцы мебели, помимо своего главного качества — функциональности, — были гигиеничны, экономичны и удобны для индустриального изготовления. Такие характерные для конструктивизма типы мебели, как встроенная, трансформирующаяся, комбинированная (секционная) и типовая, не только дожили, но и сохранили ряд своих форм до сих пор. То же самое можно сказать и в отношении нового оборудования кухни, идеи шкафов-перегородок между кухней и столовой и других принципиальных новшеств. В орнаментику вводились советские эмблемы — серп и молот, пятиконечные звезды и, т. п.
Во второй половины 1930-х гг. происходят значительные сдвиги в области интерьера, а вслед за тем и мебели. В этот период велась работа по украшению интерьера.
Практические требования архитекторов по отношению к мебели свелись к трем пунктам: 1) сокращение размеров мебели до целесообразных; 2) устранение ненужных типов мебели (буфеты, диваны с надстройками и т. д.); 3) замена гарнитуров комплектом более практичной и необходимой мебели, которую можно расставлять по-разному.
Основой мебельных конструкций иногда являлась чистая геометрическая фигура, например квадрат. Это модуль, из которого исходили авторы при проектировании всей мебели — будь то кресло или 2-тумбовый стол.
В конце 1930-х гг. всеобщее признание получают отполированная мебель, округленные углы, орнаментация, резьба, инкрустация. Постепенно на первое место выдвигается принцип смешения стилей. В каждой республике стиль интерьера приобретал специфическую окраску в духе местных национальных традиций.
В оборудовании жилых интерьеров идея комплексного решения уступает место принципу узкой специализации: автора архитектурного проекта не очень интересовало, какая мебель будет в построенном им здании; конструктор мебели не знал, какой тканью будет обита его мебель, а художник-текстильщик смутно представлял, для какого типа мебели предназначается его ткань. Нередко конструктивная вещь обивалась тканью с яркими динамичными пятнами цвета, пересеченными зигзагообразными полосами. Все это не столько подчеркивало функцию предмета, сколько было вызвано стремлением раскрыть богатство художественных возможностей, заложенных в самой вещи.
Новые образцы бытовой мебели для массового жилого интерьера осваивались производством нерегулярно, да и сами образцы бывали довольно случайными. Начинает применяться и встроенная мебель.
С конца 1939 г. Академия архитектуры СССР приступила к систематической работе над проектированием мебели. За основу были взяты образцы работы русских мастеров начала XIX в. Изделия, выполненные в начале 1940-х гг., не отличались каким-либо единством.
Начавшаяся в 1941 г. Великая Отечественная война переключила все силы страны на нужды военного времени. Но и в тяжелейшие годы войны при строительстве таких капитальных сооружений, как станции Московского метро третьей очереди (1943—1945), восстановлению разрушенных оккупантами городов и архитектурных памятников уделялось большое внимание. Однако, естественно, общий подъем искусства интерьера, как и других отраслей декоративного искусства, относится уже к послевоенному времени.