Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
МУ КР ИЗМ МКТ 2011-12 +.doc
Скачиваний:
0
Добавлен:
30.04.2019
Размер:
407.04 Кб
Скачать

2. Требования к оформлению курсовой работы

Общий объем работы зависит от выбранной темы и должен составлять не менее 20 и не более 30-35 страниц машинописного текста.

Текст должен быть напечатан на стандартном листе писчей бумаги формата А-4 с полями: левое – 30 мм, правое – 15 мм, верхнее – 15 мм, нижнее – 20 мм. Шрифт Times New Roman, размер шрифта – 14, интервал – 1,5, абзацный отступ – 1,25 (1,27) см.

Введение, главы, параграфы (разделы) основной части, заключение, список литературы, приложения должны начинаться с новой страницы и иметь заголовок прописными буквами. Расстояние между заголовком и текстом должно быть не менее 3 – 4 интервалов.

Все страницы нумеруются сквозной нумерацией. Титульный лист является первой страницей, на нем номер не ставится.

Обязательно наличие ссылок в тексте с точным указанием источника информации.

Пример оформления ссылки:

Цитата переписывается с оригинала, и ставится в кавычки. В квадратных скобках проставляется номер, который обозначается в библиографическом списке, и номер страницы (или страниц). Например: «Важнейшая, на наш взгляд, причина неприятия современниками Малера-композитора кроется в том, что обычно его оценивали сточки зрения о прекрасном в музыке, сложившегося во времена венского классицизма» 10, с.11.

В библиографическом списке:

10. Барсова И. Симфонии Густава Малера. – М.: «Советский композитор», 2002. 356 с.

Если мысль автора высказывается студентом своими словами, то кавычки не ставятся, но и в этом случае ссылка на автора обязательна.

Образец подобной ссылки: И.Барсова считает, что непонимание творчества Малера современниками основывалось на оценке его музыки с точки зрения канонов венского классицизма 10, с. 11.

При ссылке на ряд источников с указанием страниц между ними ставят точку с запятой 6, с.25; 10, с.18.

Текст курсовой работы оформляется в специальную папку.

3. Темы курсовой работы по дисциплине «история зарубежной музыки»

Вариант 1. Музыкальные жанры западноевропейского Средневековья и их роль в последующем развитии музыкальной культуры.

Вариант 2. Развитие теории музыки в эпоху Возрождения.

Вариант 3. Трактовка мадригала в творчестве композиторов эпохи Возрождения Дж. Палестрины, Л. Маренцио, Я. Аркадельта.

Вариант 4. Идея гармонии человека и мира в творчестве Дж. Палестрины.

Вариант 5. Музыка французского Ренессанса: истоки, авторы, традиции.

Вариант 6. Национально-освободительное движение в Чехии и песни Яна Гуса.

Вариант 7. Период Реформации первой половины XVI века в Германии и развитие немецкой музыки.

Вариант 8. Возникновение оперного музыкального жанра в XVII веке и первые оперные школы Италии.

Вариант 9. Инструментальный концерт в творчестве А. Корелли.

Вариант 10. Трактовка жанра инструментального концерта в творчестве А. Вивальди.

Вариант 11. Особенности французской классической оперы в творчестве Ж.Б. Люлли.

Вариант 12. Музыкальные образы клавесинной музыки Ж.Ф. Рамо и Ф. Куперена.

Вариант 13. Значение реформаторской деятельности К.В. Глюка.

Вариант 14. Стилевые черты творчества Й. Гайдна.

Вариант 15. Оперные жанры XVIII в. и их особенности (buffa, зингшпиль). Вариант 16. Характеристика оперного творчества В.А. Моцарта.

Вариант 17. Особенности инструментальной музыки В.А. Моцарта.

Вариант 18. Характеристика инструментального творчества Л.В. Бетховена.

Вариант 19. Романтизм в музыке и творческий облик Ф. Шуберта.

Вариант 20. Истоки, образы и выразительные приемы вокальной лирики и инструментальной музыки Ф. Шуберта.

Вариант 21. Первая немецкая народно-национальная опера К. М. Вебера «Вольный стрелок»: истоки и новаторство.

Вариант 22. Жанр фортепианной миниатюры в творчестве Ф. Мендельсона («Песни без слов»).

Вариант 23. Романтические образы концертных увертюр Ф. Мендельсона.

Вариант 24. Основные темы, образы и музыкальный язык фортепианной и вокальной музыки Р. Шумана.

Вариант 25. Характеристика творчества Ф. Шопена: жанры и особенности музыкального стиля.

Вариант 26. Творчество Р. Вагнера: музыкальный язык, темы, образы.

Вариант 27. Новаторство Ф. Листа в области фортепианного концерта.

Вариант 28. Программные симфонии Ф. Листа («Данте», «Фауст»).

Вариант 29. Театральное мышление К. Орфа.

Вариант 30. Принципы музыкального театра и черты стиля К. Орфа.

Вариант 31. Достижения музыкальной культуры в Англии XVI – начала XVII в.в.

Вариант 32. Достижения музыкальной культуры в Германии XVI – начала XVII вв.

Вариант 33. Органное творчество И.С. Баха.

Вариант 34. Стилистика инструментальной и вокальной музыки И.Б. Баха.

Вариант 35. Национальная природа, истоки и стиль ораториального творчества Г.Ф. Генделя.

Вариант 36. Сонатно-симфонический цикл в музыке XVIII века.

Вариант 37. Л.В. Бетховен и его время.

Вариант 38. Революционное движение в Италии в I-ой половине XIX века и романтические идеалы в искусстве (литературе и музыке).

Вариант 39. Расцвет национальной польской школы в первой половине XIX века.

Вариант 40. Тема любви в творчестве Р. Шумана.

Вариант 41. Новаторство и традиции в операх Дж. Россини «Севильский цирюльник», «Вильгельм Телль».

Вариант 42. Национальные и революционные черты в программном симфонизме Г. Берлиоза.

Вариант 43. Принципы оперной реформы Р. Вагнера.

Вариант 44. Творчество и черты стиля И. Брамса.

Вариант 45. Бытовая танцевальная музыка И. Штрауса.

Вариант 46. Творческий облик Дж. Верди.

Вариант 47. Романтическая драматургия и метод реализма в операх Дж. Верди.

Вариант 48. Героическое и комическое в оперном творчестве Б. Сметаны.

Вариант 49. Творческий облик классика чешской музыки А. Дворжака.

Вариант 50. Норвежская народная музыка и творчество Э. Грига.

Вариант 51. Художественные тенденции на рубеже XIX – ХХ веков и их влияние на музыкальное искусство.

Вариант 52. Фольклорные традиции в творчестве Б. Бартока и особенности его музыкального стиля.

Вариант 53. Образы и музыкальный язык французских композиторов-импрессионистов.

Вариант 54. Экспрессионизм нововенской школы.

Вариант 55. Творчество Дж. Пуччини, его роль в развитии итальянской оперы.

Вариант 56. Симфоническое творчество и черты стиля Г. Малера.

Вариант 57. Реализм в музыке Б. Бриттена.

Вариант 58. Музыкальный язык австрийских композиторов первой половины XX века: А. Шёнберга, А. Берга, А. Веберна.

Вариант 59. Эстетика и особенности стиля П. Хиндемита.

Вариант 60. Творчество композиторов французской «Шестерки».

Тут вы можете оставить комментарий к выбранному абзацу или сообщить об ошибке.

Оставленные комментарии видны всем.