Глава 1. О различиях в технике актеров 15

Зарождение техники. Натуральный ход ее развития

и расщепления • Отказ от переживания (представление)

• Зритель (к фокусу) • Бельканто • Совершенство

(драматическое, сценическое). Бельканто и

форма • Подлинное переживание. Отрывки из дневника

• К слепорожденным • Что видно у актера,

подлинно творящего на сцене («переживающего») •

Последствия псевдопережпвания.

Прочно установившееся

мнение о театре как о рассаднике фальши и

позерства. Отрывок пз

дневника 1929 г. • Переживание

по заказу • «Стеснения»

актера и многообразие

степеней переживания от «свободного» до «фиксированного

» • Стеснения актера • О виртуозности

переживания. Максимальность (может быть к «Образу

совершенства») • Об «условности» • Переживания

в онере • Место физиотехники в искусстве переживания

• Дополнение. Аффективный актер (кое что об

его основных отличительных качествах) • Отчего происходит

пестрота в игре «аффективного»?

Глава 2. Призвание и способности 82

Призвание. Способности и выбор профессии • О неверии

в себя. О периодах упадка. О больших требованиях

и о довольстве собой (малым) • Призвание,

талант не всегда сочетается со специфическими способностями

• Учет способностей и «данных» • Перевоплощаемость

• Двигательная отзывчивость • К спо-

471

собностям

• Фигурантство • Эмоциональность (художника).

Распущенность. Право быть в искусстве •

Бездарность • Беломорский электротехник • Несчастье

нашего искусства • Об «изобретателях новых

ценностей», о паразитах искусства, об обывательской

критике

Глава 3-

Актер и жизнь

Актер и театр (не к эмоциональности ли это? Где о

распущенности актера) • Актерские способности и

наклонности • Сцена • «Богема»

Глава 4. Актер и автор

Стеснительность текста. Железная дорога • Автор —

вдохновитель. Автор —

пробудитель • Готовая маска

• Сотворчество • Оплодотворение автором актера

• Разные подходы к драматургическому произведению

• «Преодоление» автора и убийство его •

О работе над текстом • О понимании текста • На сцене

надо мыслить • О прошлом, настоящем и будущем

Глава 5. Актер и режиссер

Головокружительная карьера режиссера • Необходимое

качество режиссера-художника • Сотворчество индивидуальностей

• Кое-что об индивидуальности и

посредственности • Индивидуальность или нахальство?

• Актер и режиссер <Наброски плана главы Различные

ипостаси режиссера> • О режиссерском насилии

• О предварительном чтении пьесы • О ритме •

Как талант побеждает неверности школы (единство

• противоположностей)

Глава 6. Актер и форма

Как возникает действие, а, значит, и форма у актера?

• Говорим как «художники»... • Форма и содержание

• Можно начинать с формы, можно с содержания

• Чудесное взаимодействие между формой

и содержанием • Форма внешняя и внутренняя •

Каждая новая форма — есть новое содержание • Что

значит найти форму для хорошей пьесы • Что значит

найти форму для плохой пьесы? • Что значит

разноценность

формы и содержания? • Отброшенное

• Мелочи формы сильнее крупного • Единство

формы и содержания. Содержание не есть протокол •

Всё — только форма. Всё — только содержание •

Виды театральных форм теперь и в будущем • К главе

«Как сочетаются форма и свобода»

472