Белорусская государственная академия искусств
Факультет экранных искусств
Кафедра звукорежиссуры
Доклад
Компьютерные аудиоредакторы – структура, особенности, отличия
Подготовила: студентка I курса
факультета экранных искусств
Никитина Ирина
Минск 2012
Содержание:
История. 2
Классификация. 4
2. По назначению: 5
- Программы нотного набора и верстки 5
- Программы-секвенсоры 6
- Программы для записи и обработки звука 6
- Программы для многоканального сведения 7
- Программы для звукового синтеза 9
- Вспомогательные музыкальные программы 10
Взгляд изнутри. 12
Литература: 12
Компьютерные аудиоредакторы – структура, особенности, отличия
Аудиоредактор — программа, включающая в себя набор инструментов, которые позволяют редактировать звуковые файлы на компьютере. Редактор позволяет работать со звуком в зависимости от набора инструментов и его возможностей.
История.
Компьютерные аудиоредакторы берут свое начало от музыкальных рабочих станций.
Появление первых музыкальных рабочих станций относят к концу 1970-х годов (первое поколение). Возможность их появления была обусловлена миниатюризацией микроэлектроники и развитием технологий электронного синтеза. Клавишные инструменты New England Digital Synclavier и Fairlight CMI, представляющие первое поколение рабочих станций, были оборудованы управляющими микропроцессорами и флоппи-дисководом для хранения банков звуков.
Появление в 1982 году стандарта MIDI1 для кодирования элементарных музыкальных событий, а также появление возможности хранения банков звуков в оперативной памяти создали предпосылки для следующего поколения рабочих станций. Другими характерными отличиями второго поколения стали более развитые средства пользовательского интерфейса (алфавитно-цифровые дисплеи, интерфейс с персональными компьютерами) и модульные возможности программного обеспечения (позволяющие формировать и подгружать различные группы цифровых эффектов, добавлять новые возможности по обработке путём программной модификации и дополнения). Именно это поколение положило начало существованию компьютерных аудиоредакторов. Яркий пример – редактор Logic. В 1980х германская компания C-Lab создала MIDI секвенсор Creator для платформы Atari ST (ST была любимой платформой пользователей стандарта MIDI в середине 80х годов). Когда в программу были добавлены возможности для нотной записи, она сменила имя на Notator, а позже стала называться Notator-SL.
В отличие от большинства программных секвенсоров (включая прямых конкурентов того времени – Performer, Vision и Cubase), которые представляли музыкальную композицию в виде линейного ряда треков, Notator был основан на паттернах (блоках). Аранжировщик собирал композицию из записанных паттернов. Такой подход был весьма схож с работой аппаратных секвенсоров 70-80х годов. Схожее построение композиций сейчас можно обнаружить в трекерах и программе Fruity Loops Studio.
С этого момента аудиоредакторы и рабочие станции развиваются параллельно и интегрированно друг с другом.
В 1990-е годы благодаря стандартизации форматов представления сэмплов и их библиотек и появлению сэмплеров сформировалось третье поколение рабочих станций. Начиная с этого поколения, наличие сэмплера фактически становится обязательным атрибутом рабочей станции. Третьему поколению характерны высокие интеграционные возможности по взаимодействию с персональными компьютерами и программным обеспечением для создания музыки.
Рабочие станции 2000-х гг (четвертое поколение) выделяются, прежде всего усовершенствованным пользовательским интерфейсом — большие экраны, в том числе сенсорные, позволяют интегрировать в рабочей станции широкие пользовательские возможности программного обеспечения для создания музыки, ранее доступного только на компьютерах.