23. Голландия в 17 веке: особенности культурного развития. Голландская школа живописи е ее художественные открытия.
Длительная борьба с Испанией за независимость окончилась для северных Нидерландов победой. Образованная в 1581 году семью северными провинциями с Голладнией во главе, буржуазная республика была фактически признана Испанией еще в 1609 году заключенным между воюющими сторонами перемирием (на 12 лет). Мюнстерский мир 1648 года формально подтвердил и закрепил независимость Голландии, признав вместе с тем за ней захваченные испано-португальские колонии. Победа буржуазной революции выдвинула Голландию в экономическом отношении на первое место среди стран Западной Европы.
Ее главнейшей экономической базой являлась обширнейшая колониальная и заграничная торговля, обеспеченная исключительно мощным флотом и сделавшая главный город Голландии Амстердам крупнейшим торговым центром Европы. Значительного развития достигла в 17 веке и голландская промышленность. Политический строй Голландии 17 века гарантировал безграничное господство крупной буржуазии, сравнительно немногочисленной, но захватившей в свои руки всю торговлю и финансы страны. Верховным органом республики Соединенных провинций являлись Генеральные штаты, члены которых делегировались провинциальными штатами.
Со второй половины 17 века начинается постепенный экономический и политический упадок Голландии. Он был обусловлен главным образом вступлением на арену международной торговли могущественных соперников — Англии и Франции.
Победа революции и установление буржуазно-республиканского строя обусловили общий характер всей голландской культуры 17 века. Приходу к власти буржуазии сопутствовало утверждение в качестве господствующей религии кальвинизма, характеризуемого, между прочим, явно выраженными чертами рационализма. Позитивный уклон мировоззрения господствовавшего класса способствовал крупному росту математических и естественных наук, философии и юриспруденции. Амстердам являлся не только средоточием торговой и банковской жизни Голландии, но и важным культурным центром. Лейденский университет имел значение, выходившее далеко за пределы Голландии. Большая по сравнению с другими странами Европы терпимость Голландии в отношении свободы мысли привела к тому, что здесь находили себе приют выдающиеся мыслители не голландцы, из которых в первую очередь можно назвать знаменитого французского философа Декарта. Сама Голландия дала крупного мыслителя в лице Спинозы. Художественная литература характеризуется здесь также, особенно между 1630 и 1650 годами, значительным подъемом. Наибольшей полноты расцвета в Голландии 17 века достигает живопись. Именно в ней особенно ярко проявились народно-демократические тенденции, присущие голландской культуре главным образом в первой половине 17 века.
С торжеством буржуазного строя и кальвинизма оплоты монументально-декоративного и церковного искусства в Голландии рушились.. Кальвинизм, с другой стороны, был против картин в своих храмах. Спрос на произведения живописи был тем не менее чрезвычайно велик. Он шел по преимуществу от частных лиц, и притом в значительной мере от кругов, не обладавших крупным материальным достатком. Развивается и становится господствующим тип небольших станковых картин, рассчитанных на то, чтобы висеть в скромных по размерам помещениях.
В отношении тематики и изобразительных приемов в голландской живописи 17 века всецело господствует начало реализма. От художника требовалась прежде всего правдивая передача внешних форм окружающей жизни во всем многообразии ее явлений. Возросшее в новом буржуазном обществе значение личности имело своим следствием чрезвычайное распространение портрета. Крупная роль, которую играли тогда различные организации и в первую очередь стрелковые общества, вызвала к жизни особый тип группового общественного портрета, который получает широкое развитие и становится одним из специфических явлений голландской живописи.
Напряженность сопротивления иноземным захватчикам обострила национальное чувство. От искусства стала требоваться не только правдивость — оно должно было изображать свое, народное людей и обстановку сегодняшнего дня, неприкрашенные картины родной природы. Господствующими видами тематики наряду с портретом стали жанр, пейзаж, изображения животных и натюрморт.
Типичной особенностью голландской школы этого времени является постоянно наблюдаемая у ее представителей узкая специализация по отдельным видам тематики. Эта специализация приводит к дифференциации жанров: одни художники разрабатывают почти исключительно бытовые сцены из жизни средних и высших слоев буржуазии, все внимание других направлено на крестьянский быт; среди пейзажистов у многих с трудом можно найти что-либо иное, кроме равнин, каналов, селений и пастбищ; других влекут лесные мотивы, третьи специализируются на изображении моря. Голландские художники не только ставят себе задачей точную передачу изображаемых предметов и явлений, но стремятся дать впечатление пространства, равно как воздействие на формы окутывающих их атмосферы и света. Проблема передачи света и воздуха является общим и основным живописным исканием голландской школы 17 века. Тем самым живопись невольно приобретает начало эмоциональности, вызывая у зрителей определенные настроения.
Первым по времени художником, с творчеством которого голландская школа вступает в период полного расцвета, является Франс Хальс. С появлением Хальса строго реалистический и остро индивидуальный голландский портрет достигает зрелости. «Гейтгейзен» (конец 1630-х гг., Брюссель, картинная галерея), «Цыганка» (конец 1620 гг., Лувр), или так называемая «Гарлемская ведьма», — «Малле Боббе» (Берлин) могут быть названы как характерные примеры его острого и часто задорного искусства.
Поколением позже, чем Хальс, на фоне утверждающегося голландского реализма вырастает гигантская фигура Рембрандта. Параллельно с обостренным вниманием к сущности явлений Рембрандт всецело поглощен чисто живописными проблемами и главным образом проблемой светотени. ( Даная, Ночной дозор, Блудный сын). Искусство Рембрандта в целом осталось непонятым его современниками. В период успеха вокруг него создалась тем не менее чрезвычайно многочисленная школа учеников, из которых наибольшую известность приобрели Фердинанд Боль (1616—1680), Гербранд ван ден Экгоут (1621—1674) и Арт де Гельдер (1645—1727). Усвоив тематику, композиционные приемы и типы учителя, они не пошли все же в своей фигурной живописи дальше внешнего подражания рембрандтовским приемам. Независимо от этого его разработка проблемы света стала краеугольным основанием для развития всей последующей голландской живописи.
Помимо отмеченных тематических видов живописи в голландской школе 17 века очень крупное значение принадлежит также натюрморту. По сравнению с аналогичными произведениями других школ и здесь доминирует реалистический подход к теме. Отличительной особенностью голландского натюрморта является его живописная мягкость.
Наряду с отмеченными течениями пейзажа очень заметна во второй половине века роль группы так называемых «итальянизирующих голландцев». Подобное обозначение вызвано тем, что ее представители писали не родную неприкрашенную природу, а солнечные виды Италии.
Со всей последовательностью, без уступок началу идеализации основные установки голландской школы проявляются в необычайно развитом в этой школе пейзаже. Наиболее ярким представителем этой стадии голландского пейзажа является Ян ван Гойен.
Параллельно с пейзажем развивается и жанровая живопись. В бытовых картинах первой половины 17 века особенно распространены изображения веселящейся компании, где действующими лицами являются представители военной среды, проводящие время за курением, игрой в триктрак или ухаживанием за женщинами. Внимание художников обращено преимущественно на внешнюю сторону, позы, костюмы. Работавший в середине века и пользовавшийся тогда большой популярностью Герард Доу (1613—1675) пишет скромные сцены из быта мелкой буржуазии. Он особенно любит изображать пожилых женщин, сидящих за прялкой, читающих или занятых чисткой овощей и селедок. Основной процесс развития голландской жанровой живописи завершается в своем подъеме творчеством одного из крупнейших живописцев Голландии — Яна Вермеера, прозванного по месту его деятельности Дельфтским. Тематика Вермеера более или менее традиционна; молодые женщины за чтением письма, вышиванием, в обществе кавалера, живописец перед мольбертом, просто мечтающая у окна девушка.