2.5. Композиционные аспекты шрифтовой графики
1. Композиционный прием (одна из парных характеристик).
2. Ритм (как способ раскрыть композицию).
3. Пропорции. Для того, чтобы композиция достигала своей цели, она должна быть структурирована, в ней д. б. выделено главное и второстепенное.
4. Масштаб. Он определяет общий размер всей композиции. Размер композиции задается ф-матом.
5. Цвет. Данный композиционный аспект имеет большое значение. Для создания целостной композиции важно учитывать традиции использования цвета (ассоциативных представлений в той/иной культуре) и обладать знаниями о цветовых сочетаниях.
8. Особенности оф-мления праздничного номера газ..
Разраб. оф-мления празд. номера газ. – особая работа редакции. Задолго до выхода номера созд-ся группа по его подготовке. Раб. группа разраб. план подгот. номера, в кот. указ-ся основ. публикации, кот. будут помещ. в номере. Устанавл. сроки разраб. макета. Опред-ся какие необход. сделать снимки, разраб. заствки и др. граф. эл-ты.
Стр-ра празд. номера: 1-ая полоса разраб. как плакат. 2-ая и 3-яя м. б. оф-млена как целостный разворот. 4-ая полоса носит развлекат. хар-ер.
Воскресные и субб. номера заним. по оф-млению промежут. оф-мление м/у будними и праздничными. Тематика таких номеров шире и глубже.
№5
9. Графика буквы. «Графема», «буква», «изобр. интерпрет. буквы».
Буква — это графич. знак, кот. сам по себе/совместно с др. знаками традиц. исполь. для обознач. на письме фонем.
Графема — это линейно-осевая структура буквенного знака.
Процесс развит. зн. в изобр.: графема знака со своими отличит. конструктив. особен. с пом. метода деф-мации претерп. некот. измен. Эл-тарные конструкции из гориз., верт. и наклон. линий измен. пропорционир., внедряя в них ч. эллипса, гиперболы, параболы. Затем графема наделяется стилистич. кач-вами. Получ. образ достраив. эмоциональная составляющ., кот. в завис. от разных обстоят. будет иметь столько же знач., сколько графич. интерпрет. переживает буква.
Т. о., в изобразит. типографике м. выдел. знаки-образы (на осн. одной/нескол. букв) и блоки-образы текста. Композ. как организ. хар-на всем. группам типограф. образов.
С труктура буквы..
А-очко литеры; В-кегельная площадка; С- кегль; D-линия шрифта; Е-высота прописн. зн.; F- высота строч. зн.; С-межбук. просвет; Н — полуапрош; I— интерл. 1-осн. штрих; 2- соедин. штрих; 3- засечка, сериф; 4-верх. выносной эл-т; 5-ниж. вын. эл-т; 6- наплыв; 7-внутрибук. просвет; 8-овал; 9- полуовал; 10-концевой эл-т; 11-каплевидный эл-т; 12-точка; 13-диакритический знак, акцент.
Простр-во — S, кот. занимает сама буква, а также площадь, занимаемая штрихом.
Содержат. признак — в том числе, фонет. признак, звучание буквы. Содер. признак -- общее св-во зв. и линий. Сила зв. ассоц. с длиной линии. Толщ. линии -- с высотой зв.. Т. о., толстые линии -- низким зв., а тонкие — высоким. Содерж. признак м. наклад. на графему. Так, свойствен. ф-ме буквы неоднознач. придается сущ-ем нескольких возможных содерж. А их кол-во завис. от множ-ва факторов, в числе кот. и воображ., и подход.
10. Комплексы эл-тов газ.. Заголовочный комплекс
Сп. верстки загол. в газ.: Флаговая, открытая, полуоткр., закрытая, глухая, полуглухая, журнальная.
Флаговая. Загол. заним. 3, 4 колонки текста. Когда хотят подчерк. важность и актуал. рассматр. вопроса. При этом нужна жесткая рамка, кот. охват. весь материал. В некот. сл. флаговые загол. группир.
Откр.. Загол. располаг. над всем текстом. Наиб. повседн. прием. Сверху и снизу д. б. поле. Лучше образовав. пустоту заменять эл-ми, подход. по смыслу.
Полуоткрытая. Справа от загол. находится текст.
Закрытая. Если матер. заверстан на 5-6 колонок, то для того, чтобы он был более заметен, он должен располагаться
Глухая. Загол. располагают несколько выше геометр. центра. Текст закрыв. Загол. с 4-ех сторон.
Полуглухая. Текст закрывает загол. с 3-ех сторон.
Журнальная. Первую колонку матер. планируют более узкой и располаг. на ней сбоку загол. 2 варианта: когда в загол. буква располаг. над буквой; когда текст распол. лежа. Если колонки по высоте больше, то примен. оборка загол. текстом. Для выдел. такого загол. м. б. использ. рамка, линейку с отбивкой. Разновидн.: располож. загол. ступеньками. Оптимальной явл-ся ситуация, когда кол-во слов в загол. совпад. с кол-вом колонок.
№ 6
11. Основные принципы создания изобразительной интерпретации буквы
Процесс развит. знака в изображ.: графема зн. со своими отличит. конструкц. с пом. метода деф-мации претерп. некот. измен. → она надел. стилистич. кач-вами. Эл-тарной конструк. из гориз., верт., накл. отрезков измен. пропорционир. В буквы внедр. ч. эллипса, гиперб., параб. и измен. их. Полученный образ достраив. эмоц. составл., кот. в завис. от разных обстоят. будет иметь столько знач., сколько графич. интерпр. претерпевает буква.
Основыв. на взаимозавис. зн. и сист. графич. зн. эл-ты ф-мообраз. (принц. ф-мообраз):
Ф-ма зн. шрифта всегда впис. в геом. ф-му и неважно какая она: вытянутая, квадр. и т. д., но с соотносительными смысловыми/графическим границами.
Графема как основа шрифт. ед. м. трансф-мир. в опред. пределах, но д. оставаться достаточно инф-матив., чтобы обозн. присущий только ей признак.
Акцент новизны графики связан с моментом, вкл. ф-мальный функц-ый и содержат. признаки.
2 вида композ.: собственно шрифтовая (шрифт вступает во взаимод. с незапеч. простр. /цв. фоном) и шрифт. изобр-ая, вкл. шрифт. графич-ую, шрифт. орнамент., шрифтовую изобр. и шрифтовую фотограф..
Шриф. граф. – сочет. геом. ф-м и шрифта. (разраб. логотипов, фирменных знаков). Шр. орнам.—своеобр. орнамент. построения, в кот. чередуются зн. букв. Декорат. эл-том. Шр. изобр. (сочетание шрифта и рисунка). Широко представле. в кн. Гл. носит.-- буквица. Шр. фотограф. в сфере рекламы. Хар-ся простотой, лаконизмом и очевидными ассоциативными связями.
12. Методы книжной верстки. Геометрический, комбинированный методы размещения иллюстраций
Размещ. илл. в кн. м. б. подчин. принц.: модульной сетки, геом., темат., комбин.
Геом. метод – выстраив. композ. стр./разворот относит. глав. (вертик./гориз.) оси. При симметр. композ. глав. композ. линия совпад. с центр. осью полосы наб. При асиммет. композ. ось, на кот. держит. вся композ., м. б. и горизонт., и вертик., и диагон. Возможно сместить ее относ. оптич. центра полосы наб. В основе геом. принципа лежат прост. геом. фигуры (овал, круг, многоугол., кв., ромб, треуг.) Выбор кот. и опред. местопол. илл. (например, по линии треугольника или по линии трапеции ).
а б в
а – композ. по линии овала б – композ. по линии треуг.; в - композиция по линии ромба
Темат. метод -- подходит для развор. опред. темат. направл. В таком сл. важна оригин. идея, замысел, кот. позвол. органично и интересно, нестанд. организ. текст и илл.
Комбинир. принцип -- Изредка возник. необход. четко структур. компо. разворот, но при этом учесть и темат. изд. В этом сл. м. использ. комбинир. принцип, предусм. сочет. темат. и модульного принципов.
№ 7
13. Виды шрифтовых изобразительных композиций
Классиф., предложенный О. В. Осетровой. Виды:
Шрифто. графич. композ. – сочет. геом. ф-м и шрифта. Разраб. логот., фирмен. зн. При многократ. взаимод. потребит. с логот. отсутст. необход. каждый раз «узнавать» замысел, «знакомиться» с ним.
Шр. орнамент. – своеобр. орнамент. построения, в кот. чередуются геом. «мотивы» — значки букв. Она является декоративным эл-том, кот. отражает стиль кн., журн..
Шр. изобразит. (сочет. шрифта и рис.). Наиб. широко представлена в кн. В отлич. от реклам., кн. изд. обладают более сложным изобразительным решением буквы.
Гл. носит. изобр-ти в кн. прод. -- буквица.В последнее вр. интерпретир. буква часто встреч. не в виде буквицы, а входит в состав заглавия.
Шр. фотограф. композ. распростр. в сфере рекламы. Представляет товар посредством фото в наиб. выгодном свете. Это требует творческого подхода к поставленной задаче. Хар-ся простотой, лаконичностью и очевидными ассоциативными связями.
14. Приемы оф-мления отдельных матер. и блоков матер. на газ. полосе
Приемы оф-мления одного/нескольких матер. на полосе:
«окно», «подвал», «чердак», подборка.
«Окно» — матер., в верх. левый/прав. угол полосы и заверст. на 1/2 неполные колонки.
Шрифтовое оф-мление «окна»: - выделяется гарнитурой, отличной от своей; - выдел. линейками, для чего необх. изменить ф-мат набора в «окне»/меняют ф-мат сосед. колонок.
Высота колонок: минимум 46 – 48 строк, максимум не более 3/4 высоты полосы.
Фотоокно: в текст «окна» заверст. илл.. Фото (илл) играет подчин. роль, основ. роль -- текст и его смысл. Фотография, в верхний левый/правый угол полосы, не фотоокно.
Для привлеч. вним. чит./если полоса темат., тогда окно раскр. тему.
«Подвал» — матер., в самом низу полосы и заверст. на такое число колонок, кот. занимают больш. половину полосы. «Подвал» заним. не всю ширину полосы -- неполный. Полный -- на всю ширину полосы. Сквозной — на разворот. Бывает «подвал», заверст. на смежные полосы (3 и 4). Высота ≤ 1/3 и ≥1/4 высоты полосы. Встречаются оч. низкие подвалы: 15-20 строк. Оф-мление «подвала»: 1) отбивка линейкой от вышест. текста, от собственно текста отбивается на 8-10 пт, а от вышест. матер. на 4 пт. 2) «подвал» неполный, то м. б. использ. рамки. 3) подвал высокий, то загол. заверст. вверху «подвала», м. б. даже с заглубл., если подвал низкий, то для загол. иногда отвод. 1ая колонка подвала.
«Подвалов» на смеж. полосах: число колонок м. б. либо =/ разным. Симметр. подвалы -- более удачными. 2 полоса > колонок, чем на 3ой. ≥ 2 колонок.
3 и 4 полосы, загол. повтор. на обеих полосах. На 4-той допуск. сниж. кегля загол..
Загол. д. находиться большей частью / весь слева от средника (на левой полосе).
Использ. илл.: илл. д. б. мах на ширину колонки; возможны иллюстрации по ширине на 2 колонки, но тогда ее делают полуутопленной, т.е. ломают верхнюю границу «подвала».
Верстка загол. - в отдельную колонку (низкий «подвал»); - полуглух. загол.: текст загол. обирается с 3-х сторон (ср. высоты «подвал»); - глухая верстка загол. для высоких «подвалов» (текст обирает загол. с 4 сторон) над заголовком 7-8 строк, под ним 15-18.
Нецелесообр. «топить» загол., если текст продолж. на след. полосе, текст слишком оторвется от загол..
«Чердак» — подвал, поставленный в верх полосы.
Высота «чердака»: - мах — ≤ 1/4 высоты полосы; - min — 10 строк.
Верстка загол.:- при невысоких «чердаках» (10-15 строк) загол. верстают слева, в 1-ой колонке «чердака»; - в высоких «чердаках» загол. лучше делать глухим.
Верстка загол.: - при невыс. «чердаках» (10-15 строк) загол. верстают слева, в 1-ой колонке «чердака»; - в высоких «чердаках» загол. лучше всего делать глухим.
№ 8
15. Графика слова. Этапы постр. изо. интерпрет. сл. с пом. композ. средств шр. дизайна
Сл. -- базовый эл-т для созд. смысл. нагрузки в композ.. Если сл. есть, то оно опред. направл. мышления и позвол. корректно передать его содерж., адекватно его воспринять.
Осн. ф-ция сл. – номинат., служ. для назв. /обознач. предмета. Говоря о прост. односл. объектах никто не задум. как они выглядят. Др. дело с неопред. ф.-моральными и психол. понятиями, прилагат., ряд кот. эмоц. содерж., положение др. относ. др. вызыв. разные образы. В 1ом сл. в больш. ст. ф-ма графики имеет основополаг. знач., во 2ом -- содерж.
В яз. сл. в двух физ. ф-мах: зв. и графич. Зв-ое сл. позвол. совершать мысленные операции с предметом, не входя с ним в непосред. связь, кот. снова материализ. в ф-му, доступную для общения. Зв. -: он относительно ограничен в пространстве и во времени.
Граф. сл. -- код зв-ого, компенсир. этот - и передает мысль на большие расстоян., сохр. ее в теч. длит. периода. Оно уступ. в скорости воспроизв. зв-ому сл., что делает обе ф-мы ф-ционально обусловл. и взаимод. как целое, легко переходящими друг в друга.
Сначала чел. восприн. ф-му сл., кот. вызыв. в созн. понятие предмета/образ. Когда на созн. возд. предмет, он вызыв. соответ. слово в виде понятия. Механизм возникн. ассоц., сл. обреет. ряд смысл. оттен. Принцип образности -- один из гл. в рекламе. В основе всего лежит точный, лаконич./слож. и привлекат., заинтересовыв., легко запомин. образ/текст.
Ф-ма сл.—последоват. располож. ф-м букв, опред-ие содерж. рассматр. ч/з понятие/знач. Понятие — целост. совок. сужд. (мыслей, в кот. ч.-л. утвержд. об отличит. призн. исслед. объекта). Гл. среди этой совок.-- ядро с наиб. общими и сущ-ными признаками.
При общении сл. обретает ряд смысл., эмоц. и волевых оттен. Его графика м. вкл. граммат., логич., худ.-эстет. факторы. Знач. сл. шире понятия и его следует рассматривать прежде всего с т. зр. специфики и исходя из этого устанавливать связи и особенности.
Этапы раб. над графикой.: 1. Анализ структ. сл.. 2. Опред-е содерж. 3. Установл. смысла сл. 4. Выбор графических и технических средств для его оф-мления.
16. Методы выделения отдельных материалов на газетной полосе
Шрифт. метод. Любой набор др. шрифтом, кот. по рис., начерт./кеглю отлич. от шрифта наиб. часто встреч. в газете. Приемы: набор ч. текста своим курсив., чужим светл., своим/чужим полуж., своим вразрядку, своим/чужим прописным светлым, , своим/чужим прописным полужирным,. Наиб. часто своим/чужим полуж..
Форматный метод. Набор текста/ч. текста на колонки, кот. уже/шире стандар. Для выдел. использ. рамки (открытая, закрытая, уголком, параллельная, полузакрытая, разорванная) и линейки.
Метод графич. Линейки, рамки. Прим-ся не только для мат-ов, выкл. на формат. Выделяя графич. материал нужно избегать пестроты и нагроможд. Сремиться к стилист. еди-ву, к строгости и гибкости.
При использ. рамок газ. полоса выигрывает, но заключ. всех матер. в рамки не допустимо. Рамки д. выделять наиб. важные материалы и украшать полосы.
Комбиниров. метод. К одному матер. примен. несколько приемов (др. шрифтом и на др. формат; обычным шрифтом на др. формат и выдел. линейками; др. шрифтом на др. формат и выдел. линейками)
М. выделить матер. и с пом. загол., кот. набир. более крупным насыщ. шрифтом, подчерк. линейкой/двумя линейками, заверстывают необычно текст.
В сочет. с лит-ми достоинствами загол. эти приемы позвол. обратить вним. чит. на материал. От половины до 2/3 подписч. и покуп. газ. выбирают мат-лы для чтения по заголовку.
№ 9
17. Графика фразы. Этапы созд. графич. образа фразы с пом. композиц. средств шрифт. дизайна
Ф-ма шрифта подчин. факторам: содерж., цель, стиль, средства воспроизв.. Вним. в композ. шрифта удел. содержат. структуре предлож.. Стержнень содерж. предлож. -- суждение о предмете. Предлож. выступает как оболочка суждения, обеспеч. их ед-во и невозможн. функционир. одного без другого.
Суждение — ф-ма мысли, в кот. утвержд.-ся ч.-л. относит. предметов, явл., их св-в, связей и отнош. При рассмотр. предлож. сначала определ. структура (подлеж., сказуемое) → анализир. логич. структ. суждения. Особое вним. при постр. графики фразы -- методам и сп.: членение на гл. и вспомогат., соподчин., выдел., ритм и движе. по композиции. Предлож. несет в себе эмоц. и эстет. св-ва.
Выявл. иерархич. связи эл-тов и ч. фразы дает возмож. сознат. выявить и усил. то, что д. б. гл., учит. смысл и особен. зрит. восприят. Важное знач. имеет отнош. гл. слова/ч. фразы к др. предметам/действ., соотнош. с контекстом, др. знач. смысла, лежащего на поверхности/скрытом несколько глубже.
Фраза может строиться и на ассоциативных представлениях, кот. усиливают общее значение.
Важная роль -- метафора, гипербола, игра сл. Применив те/иные приемы, фраза м. приобр. и нов. оттен. смысла. Выдел., смещение/измен. смысл. акцента вновь порождает ассоциации, возбуждает воображение.
Необх. найти оптимал. вариант соотнош. ритмико-интонац-го членения с ритмикой шрифт. графики.
В сл., где усилена худ. выразит. ф-мы, графика и чит. и рассматр-ся. Шрифт. графика фразы предназн. для рассмотр. и отлич. от чт. пространственно-вр. последоват. ф-мир. образа. Чт.— это постепенное накопл. данных, из кот. строится образ, т.е. процесс развив. от частного к общему. При рассмотр. же происходит обратное действие. Образ как бы схватывается сразу, а дальнейшее исследование графики усугубляет и закрепляет его.
Этапы работы над фразой: 1. Необх. исслед. содерж. фразы. 2. Расставить приоритеты: что явл. главным, а что играет подчиненную роль. 3. Выбрать средства графического оф-мления.
18. Композиция в дизайне газ.
Композ. отраж. закономер. в организац. структуре эл-тов полосы, связь м/у этими эл-тами и всей полосой в целом, отраж. сложн. иерархии, призвана сгладить противор. м/у матер. (гармонизир. их). Работа над композ.— творч. процесс, базирующ. на точном инженерном расчете и интуиции дизайнера. Инженер. расчет – матер. распред. на огранич. кол-ве полос. Интуиция дизайнера — отдельные матер. и полоса в целом д. смотр. гармонично, производить хорошее эстет. впечатление.
Классиф. газ. полос, сост. из 4 стилей:
1. Верстка постоян. по верт. и гориз. Материалы (заметки, статьи) заверст. на колонки строго одинак. длины и одного формата (ширины). По ф-ме матер. имеют прямоуг. вид, поэтому в газ. практике верстка — прямоугольная. Истор. прямоуг. верстка была первой. В технолог. плане несложно. С эстет. т. зр. полоса выглядит однообр. и скучно.
2. Верстка переем. по верт. постоян. по гориз. Все колонки одинак. шир., но имеют разн. высоту. При такой верстке ломается нижняя/ верхняя граница матер. Такая верстка наз. ломаная. Она была шагом вперед по сравнению с прямоугольной. Практически мгновенно возникла мода на ломаную верстку.
3. Верстка переем. по верт. и горизонтали. Допускает колонки неодинаковой высоты, ломает подвал.
Подвал» — матер., в самом низу полосы и заверст. на такое число колонок, кот. занимают больш. половину полосы. «Подвал» заним. не всю ширину полосы -- неполный. Полный -- на всю ширину полосы. Сквозной — на разворот. Бывает «подвал», заверст. на смежные полосы (3 и 4). Высота ≤ 1/3 и ≥1/4 высоты полосы. Встречаются оч. низкие подвалы: 15-20 строк.
4. Верстка постоян. по верт., переем. по гориз. Требует колонок одинак. высоты, но набора матер. на разные форматы (брусковая). Осн. черты: бруски, гориз. располож. матер., неполн. подвалы и чердаки, отсутс. сквозных «стояков», расек. полосу на 2 части, ликвид. оборок, врезка рубрик в верх. линейку, несоприк. загол. Попул.: каждый материал только выигрывает, если рядом стоит текст, набранный на другой формат.
«Чердак» — подвал, поставленный в верх полосы.
Высота «чердака»: - мах — ≤ 1/4 высоты полосы; - min — 10 строк.
№ 10
19. Современные подходы к проектированию шрифтов. Шрифт как эл-т композиции издания.
Этапы проектирования шрифтов: 1. Накопл. и анализ инфы. 2. Разраб. концепций — опис. целей и задач оф-млен. 3. Разраб. эскизов (осн. эл-ты шрифта: засечки, надбукв. эл-ты; прораб. пропорции, некот. осн. буквы в неск. вариантах). 4. Выбор и утвержд. эскизов заказчиками. 5. Разраб. всего проекта. 6. Апробация, анализ. 7. Корректир. проекта. 8. Передача проекта заказчику.