Факторы, определяющие ритм

В создании ритма стихотворения важную роль играет способ чередования сильных и слабых слогов (характер стоп). Трёхсложные размеры более певучи, протяжны, нежели двухсложные ямб и хорей, которые создают более быстрые, живые стихи.

Стихотворный размер (метр) определяется количеством стоп, от которого зависит его длина. Поэтому есть не просто ямб, а ямб четырёхстопный, пятистопный и т.п. Одностопными ямбами писать практически нельзя, а самый длинный размер – шестистопный.

Возникает понятие цезуры – пауза между словами, делящая стих на паузы.

Длина стиха является одним из основных определителей ритма: чем короче стих, тем легче он звучит, чем длиннее – тем протяжнее и торжественнее. Это подтвердил в своей статье «Как делать стихи?» (1959, с. 102) В. Маяковский. Лёгкая поэзия обращается к коротким стихам. Известный александрийский стих (шестистопный ямб с цезурой на третьей стопе и со смежной рифмовкой) был героическим размером в русской силлабической поэзии XVIII в. и встречался в поэзии Пушкина, Лермонтова, даже Некрасова. Позднее его вытесняет пятистопный ямб с цезурой на второй стопе, которым написан «Борис Годунов» Пушкина А.С.

Самый универсальный в русской поэзии – четырёхстопный ямб, которым писали многие жанры стихотворных произведений.

Нередко стихи разной длины комбинируются – чаще всего чередуются четырёх- и трёхстопные, и если это происходит в определённом порядке, то это становится ритмом стихотворения.

Особая категория – вольные стихи, в которых стихи разной длины (разным количеством стоп) чередуются неупорядоченно. Они хорошо подходят для передачи живой разговорной речи. Длина такого стиха будет зависеть от длины фразы. Вольные стихи использовали И.А. Крылов и А. Грибоедов, а также Пушкин в своих элегиях.

Поэты XX в. пользовались вольным стихом всех метров от шести стоп (Маяковский, Пастернак, С. Чёрный) и до десяти стоп или ударений в акцентом стихе. Уникальный (до 13 стоп) – стих Н.М. Олейникова «Хвала изобретателям».

Неравностопность стихов также выделяется графически: одинаковостопные печатаются на одинаковом расстоянии от левого поля страницы, в неравностопных – чем короче стих, тем дальше он левого поля.

Клаузул – характер ритмических окончаний. Клаузулы различают по месту ударения: окончания с ударением на последнем слоге называют мужскими, предпоследнем – женскими, с ударением на третьем от конца слоге – дактилическими, с ударением на четвёртом от конца слоге и далее – гипердактилическими. В стихах с рифмами созвучны клаузулы, отчего возникают термины мужская, женская рифма и т.д. Мужские окончания делают стих отрывистым, женские – плавным, дактилические – протяжным, певучим.

Большое влияние на ритмическое звучание стиха оказывает расположение пропусков метрических ударений (пиррихиев и трибрахиев – стопа из трёх кратких или безударных слогов) и внеметрических ударений. Тонкие и ясно улавливаемые слухом ритмические оттенки зависят от расположения словоразделов (границ между словами) в стихе, исследованиями которых занимался Томашевский.

Таким образом, ритм стиха определяется:

1. характером чередований сильных и слабых слогов (характером «стоп»);

2. длиной стиха (если те неодинаковы);

3. наличием или отсутствием цезуры;

4. характером клаузул и их комбинаций;

5. расположением пиррихиев и внеметрических ударений;

6. расположением словоразделов.

Синтаксическая структура стиха также влияет на ритм.