- •Конспект книги Холшевникова в.Е. «Основы стихосложения» Русский классический стих (силлабо-тонические размеры)
- •Пропуски метрических ударений
- •Факторы, определяющие ритм
- •Трёхсложники с вариациями анакруз
- •Гекзаметр. Пентаметр
- •Фоника. Звуки стихотворной речи
- •Понятие рифмы. Точная рифма
- •Силлабо-тоническая система стихосложения: особенности языка, факторы ритма, виды стоп
- •Понятия пиррихия и спондея. Внеметрические и сверхсхемные ударения
- •Стихотворный размер в стихотворениях
- •Письменный анализ факторов, определяющих ритм и рифмы в стихотворениях а. Фета и ф.И. Тютчева
Министерство образования и науки РФ
ФГБОУ ВПО «ЯГПУ им. К.Д. Ушинского»
Институт филологии
Контрольная работа
«Русский классический стих
(силлабо-тонические размеры)»
Работу выполнила студентка
Заочной формы обучения
Факультета русской филологии и культуры
Направления «Филологическое образование»
Группа 78130 (1курс)
Степанова М.С.
проверила
Федотова А.А.
Ярославль
2018
-
Конспект книги Холшевникова в.Е. «Основы стихосложения» Русский классический стих (силлабо-тонические размеры)
Стихосложение, введённое Ломоносовым – это система размеров (метров), основанная на упорядоченном, регулярном чередовании ударных и безударных слогов. Каждый стих состоит из стоп, а каждая стопа – одного ударного и одного-двух безударных слогов.
Стихотворные размеры бывают двухсложные (стопа из одного ударного и одного безударного слога) и трёхсложные (один ударный и два безударных слога в стопе).
Из античного греческого стиха были взяты названия стопам:
-
В двусложном размере: хорей - стопа с первым ударным слогом, ямб – со вторым.
-
В трёхсложном размере: дактиль – стопа с первым ударным слогом, амфибрахий – со вторым, анапест – с третьим.
Ломоносов столкнулся с тем, что в двухсложных размерах на месте ударного слога оказывается безударный, то есть пропуск.
Чтобы быстро определить размер, нужно:
-
записать стих на бумаге;
-
подчеркнуть в нём ударные слоги;
-
составить графическую схему;
-
определить размер.
Приём скандирования помогает выучить размеры на слух. Нужно громко проговаривать, соблюдая ударение:
Двухсложные размеры
-
Хорей: ра́з-два, ра́з-два, ра́з-два…
-
Ямб: раз-два́, раз-два́, раз-два́...
Трёхсложные размеры
-
Дактиль: ра́з-два-три, ра́з-два-три, ра́з-два-три...
-
Амфибрахий: раз-два́-три, раз-два́-три, раз-два́-три...
-
Анапест: раз-два-три́, раз-два-три́, раз-два-три́...
В XVIII в., когда возникала силлабо-тоническая система, поэты пользовались в основном двухсложными размерами. ломоносов различал стопы по характеру ритмического движения: от слабого безударного слога к сильному (восходящий размер - ямб, анапест) или от сильного к слабому (нисходящий размер - хорей, дактиль). Амфибрахием Ломоносов не писал.
Деление стиха на стопы редко совпадает с делением на слова, поэтому стопа не является реальной словесной единицей – это чисто ритмическое понятие.
Пропуски метрических ударений
Когда Ломоносов столкнулся с пропуском ударного слога, это показалось ему неправильным. На самом же деле это свойство русского двухсложного размера, наглядно прослеживающееся в лирике русских поэтов от Тредиаковского, Ломоносова до наших современников. В.Г. Чернышевский впервые подсчитал, что в среднем одно ударение в русском языке приходится на три слога, отчего пропуск схемных ударений в ямбах неизбежен.
Ломоносов и Тредиаковский назвали пропуск ударения пиррихием – стопой, состоящей из двух безударных слогов и способная замещать стопу ямба и хорея, который встречается в них постоянно.
В XVIII в. Усиливается интерес к античной культуре и народному поэтическому творчеству, что находит своё отражение в книге выдающегося филолога и крупнейшего русского стиховеда А.Х. Востокова «Опыт о русском стихосложении», где исследует гекзаметр и народный стих. Его труд влияет на творчество таких поэтов, как В. Жуковский, Н. Гнедич и даже А.С. Пушкин.
Возрастает интерес к звуковой стороне стиха у поэтов-символистов конца XIX – начала XX вв., и тот этап изучения русского языка отражается в исследованиях поэта-символиста А. Белого и его книге «Символизм» (1910 г.), где он изучает не «идеальный» размер (метр), а реальный ритм конкретного произведения, и приходит в тому, что особенность ритма зависит от наличия пиррихиев в стихе и комбинаций разных форм в соседних строках. А. Белый первым применил статистические методы исследования для изучения стиха и установил, что четырёхстопные ямбы одной формы встречаются реже, другие – чаще, а половина всех стихов имеют пиррихий на третьей стопе, четверть – полноударны, остальные – редко встречаются. Так он показал эволюцию классического четырёхстопного ямба.
Так как А. Белый изучал больше ритм произведений, а не метр, то против него и его последователей выступили Б.В. Томашевский и В.М. Жирмунский, заверившие, что классические размеры реальны, но их традиционное определение действительно нуждается в уточнении, а от пиррихия следует вообще отказаться. Томашевский вводит понятие анакруза (анакруса) – ритмического зачина двухсложных размеров с одинаковой внутренней структурой, которые этим зачином и отличаются.
Из этого следует вывод современных стиховедов, которые говорят, что деление стиха на стопы условно, ибо слышим мы их лишь при скандировании. И было принято делать стих на сильные места (сильные слоги или икты), на которых падает метрическое ударение, различимое при скандировке, и на слабые места (слоги). Последний слог всегда ударен, а реальные словесные ударения стоят на сильных слогах – это граница стиха, ударная константа. Слабые слоги почти всегда безударны.
Также было принято называть метром стопу (ямб, хорей, амфибрахий и др.) и размером его вид (стих с количеством иктов – сильных слогов).