Опорные точки композиции

Композиция любого литературного произведения строится с таким расчетом, чтобы от начала к концу читательское напряжение не ослабевало, а усиливалось.

Точки наибольшего читательского напряжения - опорные точки композиции. Их анализ имеет первостепенную важность, так как они не только «ведут» читателя по художественному произведению, но и имеют глубокий содержательный смысл: в опорных точках с наибольшей очевидностью проявляются, выходят наружу, обнажаются пласты содержания, главным образом проблематика и идейный мир, отчего и начинать анализ композиции целого произведения необходимо именно с опорных точек, а там уж будет яснее видно, на что еще обратить внимание. Анализ же опорных точек – ключ к пониманию логики композиции, а значит, и всей внутренней логики произведения как целого.

Чаще всего опорные точки совпадают с элементами сюжета, прежде всего с кульминацией и развязкой. В том случае, если сюжет прослеживает разные повороты внешней судьбы героя при относительной или абсолютной статичности его характера, можно поискать опорные точки в так называемых перипетиях – резких поворотах в судьбе героя. Почти всегда одна из опорных точек приходится на финал произведения, а в крупных произведениях их может быть даже несколько. Иногда – хотя и не так часто – одна из опорных точек композиции находится, напротив, в самом начале произведения. Опорные точки композиции могут иногда располагаться в начале и конце (чаще) частей, глав, актов и т.п. А если в произведении осуществлен повтор как композиционный принцип, то в местах повтора, как правило, находятся опорные точки.

Типы композиции

В самом общем виде можно выделить два типа композиции – простая и сложная. В простой функция композиции сводится лишь к объединению частей произведения в единое целое, причём это объединение осуществляется всегда самым простым и естественным путем. В области сюжетосложения это будет прямая хронологическая последовательность событий, в области повествования – единый повествовательный тип на протяжении всего произведения, в области предметных деталей – простой их перечень без выделения особо важных, опорных, символических деталей и т.п.

При сложной композиции в самом построении произведения, в порядке сочетания его частей и элементов воплощается особый художественный смысл.

8. Конспект главы «Композиция» из учебника Хализева в.Е. «Теория литературы»

§ 1. Значение термина

Композиция литературного произведения, составляющая венец его формы, – это взаимная соотнесенность и расположение единиц изображаемого и художественноречевых средств, «система соединения знаков, элементов произведения».

Композиционные приёмы служат расстановке нужных автору акцентов и определенным образом, направленно «подают» читателю воссозданную предметность и словесную «плоть». Они обладают уникальной энергией эстетического воздействия.

Термин произошел от латинского глагола componere, что значит складывать, строить, оформлять. Слову «композиция» в его применении к плодам литературного творчества в большей или меньшей мере синонимичны такие слова, как «конструкция», «диспозиция», «компоновка», «организация», «план».

Композиция осуществляет единство и целостность художественных творений. Это, утверждает П.В. Палиевский, – «дисциплинирующая сила и организатор произведения. Ей поручено следить за тем, чтобы ничто не вырывалось в сторону, в собственный закон, а именно сопрягалось в целое <...> Ее цель – расположить все куски так, чтобы они замыкались в полное выражение идеи». Совокупность композиционных приемов и средств стимулирует и организует восприятие литературного произведения.

Фундаментом композиции является организованность (упорядоченность) вымышленной и изображенной писателем реальности, т.е. структурные аспекты самого мира произведения. Но главное и специфическое начало художественного построения – это способы «подачи» изображенного, а также речевых единиц. Композиционные приемы обладают прежде всего выразительной энергией.