- •1. Какие существуют гипотезы генезиса искусства?
- •2. Эволюция изобразительных форм искусства первобытного общества
- •1. Особенности первобытного искусства
- •2. Искусство эпохи Палеолита
- •3. Искусство эпохи мезолита
- •4. Искусство эпохи неолита
- •3. Искусство древнего египта и передней азии
- •4. Искусство древней индии и древнего китая
- •5. Искусство античности:древняя греция
- •6. Искусство античности: древний рим
- •7. Искусство византии:основные принципы ,достижения сакральной живописи и архитектуры
- •8. Искуство стран мусульманского мира: орнамент,каллиграфия,арх.
- •9. Западноевропейское искусство VI-X века
- •10..Западноевропейское искусство:романский стиль
- •11. Искусство западной европы XII-XV века. Готический стиль.
- •12. Искусство средневековой руси (IX-XVII вв.): развитие архитектуры
- •13. Искусство средневековой руси (IX-XVII вв.): иконопись,декор-прикл.
- •14.Искусство итальянского возрождения
- •15. Искусство северного возрождения
- •16. Искусство нового времени. Барокко и классицизм
- •17. Национальные шк. Жив. XVII в.: италия,испания,франция
- •18. Национальные шк. Жив. XVII в: фландрия и голландия
- •19. Искусство западной европы XVIII веке
- •20. Западное искусство 1-й половины XIX века
- •21. Западное искусство 2-й половина XIX века
- •22. Русское искусство 1-й половины XVIII в
- •23. Русское искусство 2-й половины XVIII в.
- •24. Искусство россии 1-й половины XIX века.
- •25. Искусство россии 2-й половины XIX века.
- •26. Искусство россии рубежа веков (XIX-XX, «мир искусства».
- •27.Искусство русского авангарда рубежа XIX-XX веков.
- •28. Советское искусство 20-50-х гг.
- •29. Советское искусство 60-80-х гг.
- •30. Западное искусство XX в.
20. Западное искусство 1-й половины XIX века
Официальное искусство стояло далеко от жизни, от идей, волнующих общество. Наоборот, специфическая черта прогрессивного искусства - его реалистическая основа, глубокая связь с передовыми идеями своего времени. Эта тенденция легко различима в наиболее значительных художественных течениях первой половины XIX века - в революционном классицизме и в прогрессивном романтизме.
Революционный классицизм (неоклассицизм) обращается к античному миру, его образам, но идеалы античности для него тесно связаны с современной историей. Прославление патриотизма, гражданской доблести - все это было чрезвычайно актуально в период Французской революции. Революционный классицизм, утверждающий гармонию отношений человека с действительным миром, когда личные интересы сливаются с общественными, полное и достойное свое проявление нашел именно в это время (лучшим его представителем был французский художник Луи Давид). Позднее, з период Империи и затем Реставрации Бурбонов, классицизм утрачивает свою революционную сущность, превращается в далекое от жизни искусство, приобретает консервативный характер, против которого ведут борьбу все передовые и прогрессивные художники.
Жан Антуан Гро (Наполеон на Архольском мосту), Жан Огюст Доминик Энгр (Эдип и сфинкс; Апофеоз Гомера; Источник); Церковь св. Марии Магдалины в Париже.
Романтизм
Разочарование в рационализме и идеалы просвещения.
Приоритет чувств – эмоциональное отношение к действительности.
Разрыв с реальностью – уход в другие миры.
Романтизм достиг наибольшего расцвета во Франции в 20 - 30-х годах и оставался в европейском искусстве очень долго, вплоть до 70 - 80-х годов XIX века. К романтизму обращаются исторические живописцы многих народов, отстаивающих свою национальную независимость (венгерский художник Мадарас, чехословацкий - Брожик, польский - Матейка и др.) Теодор Жерико(Плот «Медузы»); Эжен Делакруа (Свобода, ведущая народ);
Революционный классицизм и прогрессивный романтизм стремились к связи искусства с общественной жизнью. Однако широкий охват жизненных явлений не был характерной чертой ни классицизма, ни романтизма. Акцент на эмоциональном восприятии действительности, выбор только выдающихся, из ряда вон выходящих явлений ограничивали возможности романтизма. В реалистическом направлении середины XIX века будут и в дальнейшем развиваться идейность классицизма и романтизма и эмоциональное отношение к миру, но вместе с тем оно поставит своей задачей всестороннее отображение действительности и утверждение реального мира в его конкретных формах.
Расцвет реализма падает на 40 - 50-е годы, на период наиболее обостренных классовых противоречий. Характерной особенностью реализма середины XIX века было то, что вместе с утверждением действительного мира появляется и его критическая оценка, о чем говорит творчество Домье, Курбе и других художников.
Реалистическое искусство было всегда тесно связано с передовыми идеями своего времени, и народ, простой человек, становится в центре внимания художников. Можно утверждать, что прогрессивное западноевропейское искусство на протяжении всего периода от французской буржуазной революции до Парижской коммуны было идейным и демократичным вне зависимости от направлений: революционный классицизм, прогрессивный романтизм или критический реализм. Художники не оставались безучастными к социальным потрясениям, их искусство рождалось в бурях революций, и часто они сами были активными их участниками.