Счастливые дни

Счастливые дни – первый фильм Сергея Астахова вместе с дебютантом большого кино- Алексеем Балабановым. Тщательно выделанные Счастливые дни — со взмывающей в небо на манер Урусевского камерой, с отточенными, но не вымученными композициями, с диагональными маршрутами трамвая через пустой кадр, — начинают свою черно-белую жизнь с рисунка и в рисунок же возвращаются. В первом кадре человечек маячит под аркой дома, в последнем — затопленная улица, трамвай в воде по брови, а рядом — лодка качается, и стрелка туда указывает с надписью «это — я». Меж двух острых графических полюсов натянута кинематографическая ткань с тонкими оттенками серого — мягкая, ворсистая, на свой лад уютная.

В этом фильме Астахов снова показывает мир героя - человечка пытающегося найти себе место в жизни. Однако в этот раз он (Астахов) использует для этого новый прием – выверенный, выстроенный кадр, часто с закрытой композицией. Где бы ни находился герой – мы все время чувствуем некоторую замкнутость, ограниченность пространства, мира. Благодаря этому мы ощущаем ту, нужную авторам, отчужденность от реальности. Это же помогает нам понять главного героя, того самого «я» из лодки - без подлинного имени, но с именами-обманками, которые ему все кому не лень навязывают. Коллизия с насильным переименованием — ключ к истории не столько про злоключения обиженного и униженного человечка-грибка в пустынном городе, сколько про беспомощность главного и всех прочих действующих лиц перед драматургией жизни.

Отдельное место в фильме уделено символам. Часы, решетки, кладбище, вода, механическая шкатулка с балеринкой, зеркала (которые так умело использует оператор) Все это также работает на создание настроения зрителя и вовлечение его в расшифровку неявных, скрытых смыслов, что также работает на общую концепцию картины.

Заключение

«Что объединяет существование камеры Сергея Астахова в разных стилевых плоскостях? Ничего — и это представляется его принципиальной установкой. Профессионализм оператора состоит в умении «отступиться от лица» ради соответствия поставленной задаче — таково его кредо, которое он не только декларирует, но и неуклонно ему следует. Визуальный полиглот Сергей Астахов, меняя постановочные задачи, не переводит изобразительную систему с языка на язык, а сам переходит с одного на другой, поскольку визуально мыслит на разных языках.» (с) ДРОЗДОВА Марина. Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. I. СПб, «Сеанс», 2001 

Из рассмотренных картин Сергея Валентиновича, видно его филигранное владение светом, которым он может тонко подчеркнуть настроение или полностью воссоздать атмосферу, окружающую героев («День ангела», с его чудным, миром главного героя); выверенность композиционного решения кадра вкупе с умением выдержать единый стиль на протяжении всего фильма («Счастливые дни» ). Еще раз стоит отметить насколько точно ему удается передать портрет персонажа – («Ой, вы, гуси», построенный на портретах)…

Сергей Валентинович Астахов, действительно очень разносторонний оператор. Каждую картину Сергей Астахов снимает по новому, однако все их объединяет атмосфера мира, в который он погружает героя. Данила из «Брата», или человек без имени из «счастливых дней», или молодой солдат, из «Войны», Митька из «ой вы гуси» Мафусаил в «дне ангела» все они очень разные, но отчего-то, взглянув на каждого из них глазами Сергея Валентиновича, понимаешь насколько все они настоящие, живые… И вместе с тем проникаешься какой-то безграничной тоской. Видимо, это и есть тот самый «взгляд оператора».

4	1980	День ангела (СССР)
	1982	Влюблен по собственному желанию (СССР)
	1983	Скорость (СССР)
	1985	Рейс 222 (СССР)
	1986	Прорыв (СССР)
	1988	Хлеб — имя существительное (СССР)
	1988	Штаны (СССР)
	1990	Духов день (СССР)
	1991	Арифметика убийства (СССР)
	1991	Ой, вы, гуси... (СССР)
	1991	Счастливые дни (СССР)
	1992	Восточный роман (Россия)
	1992	Два капитана-2 (Россия/Германия)
	1992	Дитя (в проекте Русские повести) (Россия/Франция)
	1992	Комплекс невменяемости (Россия) совм. с Н. Авруниным
	1992	Письма из Санкт-Петербурга (Россия/Великобритания)
	1993	Острова (Россия/Япония) совм. с И. Плаксиным, К. Оцу
	1995	Последний царь (США)
	1995	Преступление волка (Великобритания)
	1995	Трофимъ (Киноальманах «Прибытие поезда») (Россия)
	1996	Музыка любви: Неоконченная любовь (Франция/Германия)
	1997	Брат (Россия)
	1997	В той стране (Россия)
	1997	Змеиный источник (Россия)
	1998	ГУЛАГ (Великобритания)
	1998	Планеты (Великобритания)
	1998	Про уродов и людей (Россия)
	1998	Тоталитарный роман (Россия) совм. с В. Мироновым
	2000	Брат-2 (Россия)
	2000	Граница. Таежный роман (Россия)
	2001	Естественный отбор (Россия) совм. с Ю. Ермолиным, В. Сачковым
	2002	Война (Россия)
	2002	Медвежий поцелуй (Германия/Россия/Франция/Испания/Италия/Швеция) участие
	2002	Река (Россия)
	2003	Бедный, бедный Павел (Россия)
	2003	Постельные сцены (в к/а Список влюбленных РФ) (Россия)
	2003	Трио (Россия)
	2004	Чудная долина (Россия)
	2005	Дело о «Мертвых душах» (Россия)
	2006	Мне не больно (Россия)
	2007	Агитбригада „Бей врага!“ (Россия)
	2007	Ветка сирени (Россия) совм. с А, Жегаловым
	2007	По этапу (Россия/Люксембург/Великобритания)