IV. Искусство Древнего Рима

Особенности искусства:

• трезвое и практическое мировосприятие («утилитаризм» искусства)

• анонимность в искусстве как следствие низкого общественного статуса художественной интеллигенции

• греческое и этрусское влияние как основа художественного мировоззрения

• основа искусства – внешняя эффектность (decorare)

• ведущие области искусства – архитектура, скульптурный портрет и исторический рельеф протокольно-повествовательного характера.

Искусство Этрурии

Архитектура

1. Гробницы (тумулусы – образ «мировой горы»). Гробница Риголини-Галасси, некрополь близ г. Цере (Червертери), 7 в. до н. э. – дромос и две погребальные камеры, перекрытые ложным сводом.

2. Храмы – Реконструкция по Витрувию - отдаленно напоминали дорические псевдопериптеры, но:

• три целлы

• высокий подиум

• фронтальная композиция (на главном фасаде глубокий портик)

• развитый архитектурный декор из терракоты (акротерии, антефиксы и т. д.).

Тосканский ордер – модификация дорического:

• без каннелюр

• капитель в виде кольцеобразной плиты.

Живопись – монументальная:

• черный контур

• теплые цвета

• динамичная поза

• повышенное внимание к движению рук.

Перенесение души умершей, гробница в Червертери, живопись на терракотовых плитах, 7 – нач. 6 в. до н. э.. Лондон, Британский музей. Роспись гробницы Авгуров, 6 в. до н. э. Роспись гробницы Жонглеров, 6 в. до н. э.

Скульптура

1. Декоративная скульптура

Мастер Вулке – находился под влиянием архаической ионийской скульптуры. Аполлон из Вей, терракота, высота 1,75 м, кон. 6 в. до н. э., Рим, Музей виллы Джулия.

2. Посвятительная скульптура – дар божеству.

Капитолийская волчица, бронза, высота 0,85 м, нач. 5 в. до н. э., Рим, Капитолийские музеи. Статуя Химеры, бронза, высота 0,8 м, кон. 5 в. до н. э., Флоренция, Археологический музей.

3. Погребальная скульптура

• канопы (главный центр производства Кьюзи).

Канопа с крышкой в виде головы мужчины, терракота, 6 в. до н. э., Кьюзи, Городской музей. Канопа с ручками, терракота, 6 в. до н. э., Кьюзи, Городской музей. Канопа в виде мужчины с вытянутыми руками, терракота, кон. 7 в. до н. э., Флоренция, Археологический музей. Канопа (персонаж с рукой у подбородка), терракота, высота 0,88 м, 6 в. до н. э., Кьюзи, Городской музей. Канопа (персонаж, сложивший на груди руки), терракота, 6 в. до н. э., Нью-Йорк, Музей Метрополитен.

• саркофаги – с крышками в виде объемного изваяния усопшего.

Саркофаг из Червертери, терракота, 530-520 гг. до н. э., Рим, музей виллы Джулии.

Архитектура Древнего Рима

Ведущая отрасль – гражданская архитектура. Ведущие типы построек – акведуки, форумы, базилики, термы, триумфальные арки, театры.

Ведущий тип театра – амфитеатр. Амфитеатр Флавиев (Колизей), 80 г., Рим:

• план - эллипсовидная композиция

• экстерьер – трехъярусность ордерной системы

• основной материал – бетон и мраморная облицовка (монолитно-оболочечная система)

• основная архитектурная форма – полуциркульная арка.

Структура арки

- пята арки

- импост

- архивольт

- антревольт

- замковый камень

Аркада – виды:

• аркада ордерная (Колизей)

• аркада по колоннам (Дворец Диоклетиана, Сплит, Далмация, 305 г.)

Свод и его виды

• цилиндрический

• крестовый

Триумфальные арки

• однопролетные - Арка Цезаря, Гланон, 1 в. до н. э. Арка Тита, 81 г., Рим

• трехпролетные – Арка Септимия Севера, 203 г., Рим.

Одно из завоеваний римской архитектуры – понимание внутреннего пространства как вместилища огромных масс людей. Термы Каракаллы, 211-216 гг., Рим – площадь 11 гектаров. Базилика Максенция, форум Романул, 310 г, Рим.

Храмы и мемориальные сооружения:

• центрические постройки – Пантеон, Аполлодор Дамасский, 125 г., Рим – ротонда. Гробница Цецилии Метеллы, Аппиева дорога, 1 в. до н. э., Рим. Мавзолей Адриана (Замок святого Ангела), 2 в., Рим. Храм Весты, Тиволи, 1 в. до н. э. Храм Весты, Рим, 120 г. до н. э.

• римский псевдопериптер – Квадратный дом, Ним, Южная Франция, 1 в. н. э., августовский классицизм.

Римский скульптурный портрет

Особенности римского скульптурного портрета

• происхождение связано с обычаем почитания умерших предков – Статуя римлянина с масками предков, мрамор, 1 в. до н. э., Рим, собрание Барберини.

• беспощадный реализм

• бюст как ведущая форма

• излюбленные персонажи – сильные и энергичные люди, пусть и не с красивыми, но характерными лицами

• влияние личности правящего императора на стилистику портрета императорского времени

• «эллинизирующий» портрет как одно из направлений в развитии римского скульптурного портрета.

Республиканский портрет

• «староримское» направление - наиболее самобытное явление

Голова старика в покрывале, мрамор, сер. 1 в. до н. э., Рим. Ватикан. Голова старика, мрамор, сер 1. в. до н. э., Рим, музей Торлониа.

Статуи тогатусов – Надгробие супружеской четы, известняк, 1 в. до н. э., Рим, дворец Консерваторов. Надгробие Вибиев, известняк, втор. пол. 1 в. до н. э., Рим. Ватикан. Статуя римлянина, совершающего жертвенное возлияние, мрамор, 1 в. до н. э., Рим, Ватикан.

Августовский классицизм

Формирование официального искусства, ориентировавшегося на греческую классику.

Бюст Августа, мрамор, 30-е гг., до н. э., Рим, Капитолийский музей – еще реалистическое изображение.

Статуя Августа из Прима Порта, мрамор, 20 г. до н. э., Рим, Ватикан – тип «панцирной» статуи; героизированный образ императора, трактованный несколько холодно и официально.

Статуя Августа из Кум, мрамор, нач. 1. в., Эрмитаж – обожествление личности императора.

Статуя Августа, приносящего жертву, мрамор, нач 1 в. н. э., Рим, Национальный музей – дипломатическое апеллирование к традициям «староримского» портрета.

Переход от староримского реализма к августовскому идеализму можно видеть и по бюстам Ю. Цезаря: Портрет Юлия Цезаря, мрамор, 40-е гг. до н. э., Рим, музей Тарлониа. Портрет Цезаря, мрамор, августовский классицизм, Рим, Ватикан.

Августовский классицизм – время расцвета самостоятельного женского портрета. Статуя Ливии, из виллы Мистерий, мрамор, кон. 1 в. до н. э. – нач. 1 в. н. э.

Портреты периода Флавиев

• пластичность и живописность форм

• динамичная композиция

• живая индивидуальная мимика

Бюст Веспасиана, мрамор, ок. 70 г. н. э., Флоренция. Уффици. Портрет Веспасиана, мрамор, ок. 79 г. н. э., Копенгаген, Нью-Карлсбергская глиптотека

• использование бурова для моделировки прически

Портрет Юлии, мрамор, кон. 1 в. н. э., Эрмитаж.

Портрет времени императора Траяна

• частичный возврат к республиканским традициям

Портрет римлянки, мрамор, нач. 2 в. н. э., Эрмитаж.

• новая трактовка мужской прически с низко спускающимися на лоб прямыми прядями

• новая форма бюста – обрезанные плечи, низкая профилированная база

Бюст Траяна, мрамор, ок. 108 г. н. э., Рим, Ватикан. Статуя Траяна, мрамор, нач. 2 в. н. э., Копенгаген, Нью-Карлсбергская глиптотека. Саллюстий, мрамор, нач. 2 в. н. э., Эрмитаж. Пожилой неизвестный, мрамор, ок. 110 г. н. э., Неаполь, Национальный музей.

Портрет времени императора Адриана

• подражание древнегреческой классике

Голова Антиноя, мрамор, 130-е гг. н. э., Лувр. Голова статуи Антиноя, мрамор, 130-е гг. н. э., Неаполь, Национальный музей.

• возросшая популярность «большого бюста»

Бюст Адриана, мрамор, 120-130 гг. н. э., Рим, дворец Консерваторов.

Портрет второй половины 2 в. н. э.

• доминируют самоуглубленные, созерцательные образы с оттенком утомления и разочарования

Портрет Марка Аврелия, мрамор, 170-180 гг. н. э., Рим, Национальный римский музей. Портрет сириянки, мрамор, 160-170-е гг. н. э., Эрмитаж. Конная статуя Марка Аврелия, бронза, 161-180-е гг. н. э., Рим, Капитолийская площадь. Портрет юноши, мрамор, втор. пол 2 в. н. э., Эрмитаж.

Портрет 3-4 вв. н. э.

Нарастает схематизация, упрощение форм, внешнее огрубление образа и его одухотворенность. Портрет Александра Севера, мрамор, 230-е гг. н. э., Рим, Капитолийский музей. Портрет Филиппа Аравитянина, мрамор, втор. четв. 3 в. н. э., Эрмитаж. Портрет римлянки, мрамор, нач. 4 в. н. э., Эрмитаж.

ТЕМА