12. Соц реализм

После Октябрьской революции в советской России возникли многочисленные литературные группировки: Пролеткульт, «Кузница», «Серапионовы братья», ЛЕФ (Левый фронт искусств), «Перевал», Литературный центр конструктивистов, ассоциации крестьянских, пролетарских писателей, в конце 20-х годов реорганизовавшиеся в РАПП (Рос-ю ассоциацию пролетарских писателей). РАПП была самым крупным объединением тех лет, выдвинувшим многих теоретиков, среди которых особая роль принадлежала А.А. Фадееву. В конце 1932г. все литературные группы, согласно Постановлению ЦК ВКПб, были расформированы, и в 1934г., после Первого Съезда советских писателей, образован Союз советских писателей с детально разработанной программой и уставом. Центральным пунктом этой программы было определение нового художественного метода, который получил название социалистический реализм. «Впервые данное словосочетание появилось в передовой статье «Литературной газеты» от 23 мая 1932г. (автор – Гронский). Сталин повторил его на встрече с писателями у Горького 26 октября того же года». Данный метод стал ядром, сущностью и законом нового литературного направления, которое тоже стали называть социалистическим реализмом. Соц реализм воспринимался как продолжение развития реализма критического. Его новизна усматривалась в новом, соц-ом миропонимании писателей, которое позволяло верно понять противоречия настоящего и предвидеть пути развития в будущем, изобразить жизнь «в ее революционном развитии».

Однако уже в 70-е годы обнаружилась потребность в уточнении и корректировке понятия соц реализма как метода. Такая потребность диктовалась изменениями в характере самой литературы, особенно заметными начиная с конца 50-х – нач 60-х гг. корректировка проявилась в том, что соц реализм был признан рядом ученых «открытой эстетической системой», допускавшей отступление от принципа полного правдоподобия и изображения жизни, использование условности, фантастики, стилевого разнообразия. Принципиально изменилась трактовка этого направления в 90-е гг.: в нем стали подчеркивать нормативность, приводящую к ложной картине действительности. Перед историками лит-ры стоит задача всестороннего и объективного анализа лит-ры, развивавшейся под лозунгом соц реализма: ведь она очень разнообразна и разнокачественная, многие произведения получили широкое признание в мире (Горький, Маяковский, Шолохов и др.). В те же годы были созданы произведения, которые «не отвечали» требованиям данного направления и потому не публиковались – позднее их назвали «задержанной лит-рой» (Платонов, Замятин, Булгаков и др.).

15. Термин масс лит-ра, как и его многочисленные синонимы (тривиальная, пара-, бульварная лит-ра), обозначает ценностный «низ» литературной иерархии – псевдолитература. Массовая лит-ра выступает в кач-ве универсальной, трансисторической оценочной категории, возникшей вследствие неизбежного размежевания художлит-ры по ее эстетическому качеству. Это понятие касается не столько структуры того или иного текста, сколько его социального функционирования в общей системе текстов, составляющих данную культуру. Понятие это в 1-ую очередь определяет отношение того или иного коллектива к определенной группе текстов.

Критерии художественности, эстетической значимости, в соответствии с которыми «высокую», «серьезную», большую» лит-ру отличают от «массовой», «тривиальной!, исторически подвижны и не абсолютны. Нередко они кардинально меняются со сменой историко-культурных эпох, в каждой из которых господствует своя система ценностей.

«Высокая» лит-ра, как и «массовая», - изменчивые величины литературной системы.

Для идентификации феноменов мас лит-ры недостаточно отождествления соответствующего понятия с ценностным «низом».

Литературные явления, обозначаемые термином «масс лит-ра», настолько неоднородны, а порой и разнокачественны, что в свою очередь предполагают еще одно вертикальное измерение, выстраивание еще одной ценностной пирамиды. На ее вершине оказываются «образцовые», «классический» в своем роде произведения (приключенческие романы Дюма, детективные истории Агаты Кристи), имеющие долговременный, повсеместный успех и претендующие на то, чтобы занимать пограничное, промежуточное положение между «высокой» лит-рой и «мас» лит-рой как «паралитературой» (т.е. наиболее примитивными и стандартизованными формами, вроде фотороманов и комиксов). Комиксы, фотороманы и «психотерапевтические» любовные (дамские, сентиментальные, розовые) романы могут быть отнесены к литературному «низу», к «паралит-ре», а некоторые другие разновидности массовой лит-ры (отдельные образцы) далеко не всегда можно назвать «псевдоискусством, художественно неполноценной лит-рой, потребители которой – малообразованные люди с низким культурным уровнем».

Значимым социокультурным феноменом «массовая лит-ра» становится лишь в индустриальную эпохи нового времени. Рост городского населения, значительное увеличение уровня грамотности неизмеримо более тесные, чем раньше, контакты выходцев из «третьего сословия» с представителями привилегированных классов и заимствование у низ привычки к чтению – эти процессы привели к возникновению массовой читательской аудитории.

Важная предпосылка становления мас лит-ры – коммерциализация писательской деятельности, вовлечение ее в рыночные отношения.

Катализатором процесса становления и развития массовой лит-ры явились различные технико-экономические факторы. Расцвет массовой лит-ры в середине ХХв. во многом обусловлен научно-техническим прогрессом в сфере книгоиздания. Книги превратились из предмета роскоши в легкодоступный предмет культурного обихода, а с другой стороны – в предмет промышленного производства и средство обогащения.

В масс лит-ре индивидуальное авторское начало сводится к минимуму, подчиняясь строгому жанрово-тематическому канону. В изготовленных подобным способом «серийных» романах «авторство, за редким исключением, почти не несет отпечатка индивидуальности, и книги покупают, ориентируясь не на автора, а на серийный номер».

Жанрово-тематические разновидности: детектив, шпионский роман, боевик (криминальный роман), фэнтези (в качестве исходной модели имеющий трилогию «Властелин колец»), триллеры, любовный, дамский, сентиментальный, или розовый роман, костюмно-исторический роман с примесью мелодрамы или даже порнографического романа.

Поэтика масс лит-ры полностью предсказуема, представляя собой склад готовых повествовательных блоков и обкатанных стилевых клише.

В мас лит-ре действует принцип канона (формулы, стандарта, тиражируемой модели).