14. Храмы монументы 16в.

Для арх к15 - п16в характерно: повсеместный переход к кирпичу; усиление стремления к динамике, возвышение - появление столпообразных и шатровых храмов. Развитие рус зодчества в 16в связано с ростом самосознания, с успешной борьбой за объединение рус земель. В этот период появляются столпообразные храмы монументы.

Шатровый храм является новаторским типом арх, связан с развитием зодчества и строительного дела, подъемом национального самосознания, с востребованным наследием деревянного зодчества.

• Ц Вознесения в Коломенском. 1534. село К - царская резиденция. Монумент в честь рождения Ивана IV, сына Ивана III. Столпообразный шатровый храм, 1й каменный шатровый храм, п-64м., небольшой крестовый план, нет апсиды, стены не имели росписей, поставлен на подклег, вокруг гульбише -открытая галерея. Пластическое решение объема сводится к шатру. Переход от нижнего яруса оформлен пилястрами, к восьмерику шатра -келивидными арочками. Увенчан главой. Отразила патриотическую идею независимости и торжества русской государственности.

• Храм Иоанна Предтече. 1547. с. Дьяково храм монумент связан с восшествием на престол И. Грозного. Геометрия, 5 башенных объемов вокруг центрального с жесткими кокошниками,.

• Храм Василия Блаженного 1555г. Храм Покрова что на Рву. В честь победы над Казанью, у стен Кремля. Центрическая композиция, подчинена главному объему, 10 объемов, индивидуальность каждого. Много декоративных форм, изобилие пластика, рундук, равноценность фасадов.

15. Различие композиционных принципов в системе образных представлений в архитектуре классицизма и барокко.

В 80х гг16в в Италии сложился стиль барокко (странный, причудливый). Основные черты: выразительность, масштабность, насыщенность движением, сложность композиционных решений. Главная черта стремление к созданию ансамбля. Наиболее характерные черты итальянского барокко воплотились в памятниках Рима. В арх композиции теряют черты гармонического равновесия: центрическое сменяется протяженным, круг - эллипсом, квадрат - прямоугольником. Сложные ритмические построения, движение масс, многообразие пропорций. Наиболее четко черты характеризуют храмы: плану возвращают базиликальность, фронтально-осевой характер композиции с сильным акцентом на главном фасаде и глубинным развитием внутреннего пространства. Ордер теряет конструктивность, средство расчленения, его трактовка декоративная и пластичная, нарочная преувеличенность размеров, на фасаде ордера сгущаются к оси. Элементы пластики: валюты, разорванные фронтоны, ниши, обрамление окон, скульптура, картуши. Создание контрастов свега и тени, движение членений от краев к оси.

• 1е произведение в стиле Церковь Иль-Джезу Виньола и Порта. 1575г.

• Собор Святого Петра в Риме. Карло Модерна. 1607-17гг. Бернини - площадь С Петра

Новый стиль классицизм (образцовый) -характерен в 17в. Основан на классике, те произведениях которые признаны образцами иск, идеалом, строилась на изучении античности и Возрождения. К - стиль обращенный к высшим духовным идеалам. Зарождался во Франции.

Характерно: строгость, торжественность, масштабность, предельная простота. Стремление к рациональным ордерным композициям, тектонические ясным и монументальным, освобождение от дробности. Тенденция к единому волевому началу в композиции, у оси, подчиняющей себе здания и прилегающее пространство, геометрия, идеальная красота.

• строительство восточного фасада королевского дворца - Лувра. Бернини и Перро

• Версаль - резиденция Людовика 14 и садово-паркового ансамбля.

Во 2/2 18в. - классицизм развивал принципы предыдущего столетия. Простота и классическая ясность форм, симметрия и ось основополагающие элементы композиции, но не в парках. Арх зданий более человечна и рациональна, широкий ансамблевый подход к арх задачам. Ведущим остается крупный ордер, возврат конструктивной функции, используется в виде портиков, галерей.

• Пантеон - церковь св. Женевьевы в Париже. Суфло. Крестообразная в плане композиция, логичность общей схемы, равновесие арх частей, четкость и ясность построения. Портик, барабан с куполом.