Монументальность
Монументальностью искусствознание, эстетика и философия вообще именуют то свойство художественного образа, которое по своим характеристикам родственно категории «возвышенное». Словарь Владимира Даля даёт такое определение слову монументальный — «славный, знаменитый, пребывающий в виде памятника». Произведения, наделённые чертами монументальности, отличает идейное, общественно значимое или политическое содержание, воплощённое в масштабной, выразительной величественной (или величавой) пластической форме. Монументальность присутствует в различных видах и жанрах изобразительного искусства, однако качества её считаются непременными для произведений собственно монументального искусства, в которых она является субстратом художественности, доминантой психологического воздействия на зрителя.
В то же время, не следует отождествлять понятие монументальность с самими произведениями монументального искусства - формат произведения является далеко не единственным определяющим фактором в соответствии воздействия монументального произведения задачам его внутренней выразительности.
История искусства имеет достаточно примеров, когда мастерстово и пластическая целостность позволяют достигать впечатляющих эффектов, силы воздействия и драматизма только за счёт композиционных особенностей. далеко не самых крупных размеров («Граждане Кале» Огюста Родена немногим превышают натуру). Зачастую отсутствие монументальности сообщает произведениям эстетическая несообразность, отсутствие истинного соответствия идеалам и общественным интересам, когда творения эти воспринимаются не более как помпезные и лишённые художественных достоинств.
Задачи и принципы монументального искусства
«Пока существует государство и деньги, будет существовать идеология и заказ — монументальное искусство находится в прямой зависимости от них…»
Произведения монументального искусства, вступая в синтез с архитектурой и пейзажем, становятся важной пластической или смысловой доминантой ансамбля и местности.
Обычно произведения монументального искусства имеют своим предназначением увековечение выдающихся деятелей, значительных исторических событий, но тематика и стилистическая направленность их напрямую связаны и с общим социальным климатом и атмосферой, преобладающей в общественной жизни.
Стремление к символичному запечатлению возвышенных, общезначимых явлений и идей обуславливает и диктует величественность и значительность форм произведений, соответствующие композиционные приёмы и принципы обобщения деталировки или меру её экспрессивности.
4.Современные и традиционные средства реализации проектных решений, тенденции их развития
Раздел 1. . Традиционные подходы в монументально средовом пространстве Современные концепции урбодизайна. Прогнозирование, как современный метод реализации проектных решений
Ближе всего к традиционным стоят задачи, связанные с созданием уникальных произведений монументального искусства; росписи, скульптурного монумента и т.п. Конечно, решая даже уникальную художественную задачу, художник соотносит свое решение со всеми условиями городской или иной среды. Однако подобный учет средового контекста не является новым - он был издавна присущ художественной традиции.
«Современная жилая архитектура не создает образа жилища»… В этих условиях задача декоративно - прикладного, искусства - наполнить это абстрактное пространство живыми человеческими эмоциями".
Концепции урбодизайна: Направленное психологическое воздействие среды
Художник-проектировщик стремится максимально использовать новые художественные средства (свет, цветной свет, уничтожение граней между традиционными плоскостями, образующими остов интерьера), новые возможности, созданные аморфностью пластических материалов.
Светоцвет позволяет создать иллюзорные объемно-пластические образы пространства в среде. Это заставляет переосмыслить и выразительные возможности материалов, подыскивая нужные для данной задачи качества, вводить новые системы технических устройств".
Для того, чтобы превратить свет и цвет в новые пластические субстанции пространства, проектировщики начинают широко использовать зеркальные поверхности, отражающие свет, и стекла, пропускающие свет. В такой свето-воздушной среде место "предметности" заметно сокращается, предметный мир эфемеризуется, тактильные и кинетические ощущения подавляются зрительными впечатлениями.
Однако эти тенденции в проектной культуре 70-80-х годов можно рассматривать как некую гипертрофию пространственной эстетики прошлых десятилетий, с тем культом пространственности, который был провозглашен "органической архитектурой" Ф.Л.Райта, геометрическим идеализмом Миса ван дер Роэ и световой драматургией в архитектуре Л.Кана.
Компромиссом между пространственностью и вещественностью среды оказывается подход, в котором доминируют архетипические пространственные формы-символы: арка, круг, перекресток, стена, лестница, цилиндр, пирамида и пр.
ЛАЗЕРНАЯ СТЕРЕОЛИТОГРАФИЯ – ПОЛИМЕР ТВЕРДЕЕТ ПОД ДЕЙСТВИЕМ ТРЕХМЕРНО ЗАПРОГРАММИРОВАНОГО ЛАЗЕРА
Общими принципами дизайн-проектирования при этом остаются -
Системность, Вероятностный характер развития, Зависимость от особенностей осваивающего сознания
процессе изменения его информационного взаимодействия со средой в направлении, обеспечивающем повышение целесообразности организуемых объектом взаимодействий со средой. Аппарат интерпретации, обладающий памятью, может реализовывать ее через имитацию информации о событии, которую он еще не получил, но возможно должен получить, исходя из информации поступившей в данный момент и ее взаимосвязи с информацией, поступившей в прошлом. Такое действие аппарат интерпретации информационных кодов представляет собой прогнозирование. Прогнозирование – имитация получения новой информации на основе информации поступающей в текущий момент и ее сопоставления с совокупностью информации поступившей ранее.
Разовое информационное взаимодействие объекта со средой имеет три последовательных этапа:
- прием информационных кодов;
- интерпретация кодов;
- реализация информации, состоящая при соответствующей внутренней трансформации объекта из комбинации несимметричных и симметричных информационных взаимодействий со средой.