
- •1.Основные задачи проектирования средового пространства
- •Раздел 1. Определение среды как особого пространства. Область деятельности средового дизайна. Особенности среды и средового подхода в дизайне.
- •2.Классификация видов и форм визуальных коммуникаций
- •Раздел 1. Виды и формы коммуникации : сравнительно-исторический анализ.
- •Художественная коммуникация
- •3. Классификация видов и форм монументально -декоративного искусства в контексте предметно- пространственной среды
- •Раздел 1. Определение и свойства монументальности как категории искусства.
- •Раздел 2. Специфика декоративных тенденций в монументальном искусстве
- •Монументальность
- •4.Современные и традиционные средства реализации проектных решений, тенденции их развития
- •Раздел 1. . Традиционные подходы в монументально средовом пространстве Современные концепции урбодизайна. Прогнозирование, как современный метод реализации проектных решений
- •5.Основные функции предметно- пространственной среды
- •Раздел 1. Системная идентификация в пространстве.
- •6. Особенности взаимодействия с пространственной ситуацией и совершенствования художественных качеств предметно- пространственной среды
- •Раздел 1. Место и роль монументально – декоративного искусства в процессе взаимодействия с пространственной ситуацией и совершенствования художественных качеств предметно- пространственной среды
- •Раздел 2. Направленное воздействие среды.
- •7.Комплексное применение средств визуальных коммуникаций – средового дизайна, рекламы и монументально – декоративного искусства, как новый тип синтеза искусств
- •Раздел 1: «средовой подход» - как комплекс вербальных визуальных и перфомансных коммуникаций, как – «синтез искусств»
- •Раздел 2: действительность - как борьба коммуникаций.
- •Классификация видов рекламы
- •Раздел 1. Процесс зонирования и артикуляции средового пространства, как процесс идентификации среды
- •Раздел 2. . Роль аудивизуальных средств коммуникаций в архитектурно - средовом пространстве
- •Раздел 3. Традиционные и новейшие тенденции графического дизайна в архитектурно – средовом пространстве.
- •9.Специфика применения визуальных коммуникаций и декоративных решений в интерьере и экстерьере
3. Классификация видов и форм монументально -декоративного искусства в контексте предметно- пространственной среды
Раздел 1. Определение и свойства монументальности как категории искусства.
История и диалектика монументального искусства. Задачи и принципы монументального искусства. Основные признаки монументальности.
Раздел 2. Специфика декоративных тенденций в монументальном искусстве
Монументальное и монументально-декоративное декоративное искусство в контексте истории и диалектики. Современные тенденции – стили и направления.
Монументальное искусство (лат. monumentum, от moneo — напоминаю) — одно из пластических пространственных изобразительных и неизобразительных искусств; данный род их включает произведения большого формата, создаваемые в согласовании с архитектурной или естественной природной средой
Монументальное искусство
Стремление выразить возвышенные идеи диктует величавый язык их художественных форм, масштабное соотношение с человеком, предметно-пространственной и природной средой
История искусства знает различные пути достижения связи М. и. с архитектурой — от унисонного повторения живописью или скульптурой членения и ритмов сооружения до контрастного соотношения с его тектоническим строем (например, среди росписей римских домов в Помпеях есть и плоскостно-орнаментальные, и пространственно-иллюзорные, зрительно разрушающие плоскость стены).
М. и. особенно активно развивается тогда, когда художественная культура эпохи проникнута ярко выраженным пафосом утверждения позитивных социальных ценностей.
Истоки М. и. восходят к первобытному обществу. В менгирах, культовых статуях и наскальных росписях воплощены представления первобытного человека о могуществе сил природы, закреплены его трудовые навыки.
С появлением классов определяющими для М. и. стали общественные взаимоотношения.
Принципы монументальности и статичности, господствовавшие в искусстве Древнего Египта, в условиях рабовладельческого общества должны были способствовать утверждению идеи незыблемости социального строя
В эпоху расцвета древнегреч. рабовладельческой демократии были созданы проникнутые верой в красоту и достоинство человека
Весь художественный строй готического собора, его живописное и скульптурное убранство выражали порожденные феодальным строем идеи общественной и церковной иерархии
Общенациональный духовный подъём в эпоху Высокого Возрождения в Италии (конец 15 — 1-я треть 16 вв.) со всей силой выразился в отмеченных широтой общественного звучания, полных титанической мощи и напряжённого драматизма произведений М. и. (статуя Давида работы Микеланджело, его же росписи потолка Сикстинской капеллы и др
В конце 16 — середине 18 вв. политическая и духовная жизнь ряда стран Европы и Южной Америки ярко отразилась в М. и. барокко. Тесно связанное с монархией, аристократией и церковью, призванное прославлять их могущество, возбуждать религиозные чувства, оно отразило также и прогрессивные представления эпохи о драматической неустойчивости мира и его непрерывном развитии (скульптурное и живописное убранство дворцов и церквей середины 18 в. в Италии, монументальная скульптура Л. Бернини и др.).
Подъём национального самосознания, воздействие идей французских (Дидро) и русских просветителей отразились в проникнутых патриотическим пафосом и гуманизмом (работы скульпторов Ф. Ф. Щедрина, И. П. Мартоса, В. И. Демута-Малиновского и др.).
К середине 19 в. с развитием буржуазного общества усиливается разрыв между общезначимыми идеями и представлениями и реальной капиталистической действительностью, что ведёт к упадку М. и Стилистический эклектизм, воспроизведение прошлых стилевых форм, типичные для архитектуры этого периода, проявились и в М. и.
Сложными, противоречивыми путями развивается М. и. конца 19 — начала 20 вв. С постройками стиля «Модерн» органически связаны произведения монументальной живописи (М. А. Врубель, Ф. Хедлер, М. Дени и др.). В начале 20 в. вновь появляется архитектонически продуманная монументальная скульптура (А. Майоль, Э. А. Бурдель).
М. и., а бурный прогресс техники и процесс дегуманизации искусства в капиталистических странах породили тенденцию его растворения в индустриализованном материально-предметном окружении (вплоть до вытеснения М. и. из сферы общественного бытия).
В то же время борьба с фашизмом, империализмом, колониальным гнётом, социальные и национально-освободительные движения способствовали возрождению М. и., придали ему страстность и убедительность.
К монументальному искусству относятся памятники и мемориальные скульптурные композиции, живописные и мозаичные панно, декоративное убранство зданий, витражи, а также произведения выполненные в иных техниках, в том числе и многих новых технологических формаций (отдельные исследователи относят также к монументальному искусству отдельные произведения архитектуры).
Это искусство функционирует, как правило, на больших расстояниях. Отсюда и такие свойства, как лаконизм художественного языка, отчетливая ритмика, броскость, повышенная "интонация".
В то же время в отличие от зрелищных искусств, оно избегает чрезмерной экспрессивности, спокойно, уравновешенно, ясно, просто, цельно и величаво.
ИСКУССТВО МОНУМЕНТАЛЬНОЕ И ДЕКОРАТИВНО-МОНУМЕНТАЛЬНОЕ
Принято проводить различие между искусством монументальным и монументально-декоративным, разновидностями которого являются монументально-декоративная скульптура и монументально-декоративная живопись и монументально-декоративная графика. Все эти виды изобразительного искусства не только участвуют в создании синтетического монументального образа, но обладают самостоятельной эстетической функцией — украшать, декорировать, и собственной эстетической ценностью, отличной от монументальности — красотой, лиризмом и т.д
"Биография" монументального искусства восходит к человеческим творениям эпохи каменного века. Археологи находят уже в этот период такие виды синкретической деятельности первобытного человека, которые сочетают в себе материальные и духовно-магические аспекты.
Наскальные росписи Альтамиры и Ласко, таинственные и до конца не разгаданные камни Стоунхенджа, каменные бабы южно-русских степей и Сибири, вертикально врытые в землю высокие камни (до 20м.), имеющие культовое значение (так называемые "менгиры" в Бретани и других районах). Расцветы монументального искусства совпадают, как правило, с эпохами, когда высоко развито коллективное сознание и недостаточно индивидуальное. Не случайно все древние культуры и культура Средневековья тяготели преимущественно к монументальному.
Новое время (особенно с 17 в.) развивается главным образом под знаком станкового, камерного искусства. На рубеже 19-20 вв., когда сама архитектура превратилась в оформительскую (например, в стиле "модерн"), и находилась в состоянии упадка, монументальное искусство сошло на нет. Попытки реставрировать монументальное искусство в 20 и 21 вв. в его прежней форме обречены на неудачу. Перспективы, которые здесь открываются, могут быть связаны с новейшими стилями в архитектуре.
|