Раздел 1. Процесс зонирования и артикуляции средового пространства, как процесс идентификации среды

Идентификация среды и самоидентификация человека в окружающем мире, и пространстве

Раздел 2. . Роль аудивизуальных средств коммуникаций в архитектурно - средовом пространстве

Роль аудио визуальных составляющих в создании культурно-исторического контекста городской среды

Раздел 3. Традиционные и новейшие тенденции графического дизайна в архитектурно – средовом пространстве.

Суперграфика городской среды : использование свето-цветографики при решении задач зонирования

Важным композиционным приемов в системе оформления городской среды являются внимание к аудиовизуальным   средствам (в том числе и музыкальному оформлению, которое может радикально изменить характер "средовой атмосферы"), надписям, плакату, рекламе, всякого рода мобильным декоративным панно и пр., эти элементы городского дизайна в известной мере берут на себя функции традиционного архитектурного декора и орнамента, доказательством чему является своего рода "дизайнеризация" архитектуры, то есть более широкое использование в архитектуре технических аудиовизуальных средств: табло, часов, указателей или иных информационно-технических систем.

Атмосфера праздничной приподнятости - явление, исторически обусловленное самим характером городской жизнедеятельности намеренно усиливаться, особенно в городских центрах

Значительную роль в этом процессе, играют международные выставки, олимпиада и фестивали, проводящиеся в городах. Массовые празднества не только осуществляются в городской среде, но и оставляют на ней свой след. После окончания олимпиады или фестиваля городская среда сохраняет многие элементы оборудования, предназначавшиеся для обслуживания праздника, и самый стиль приподнятой театрализации, сопровождавший праздник.

Огромную роль в этих ситуациях начинает играть графический дизайн, далеко выходящий за рамки решения утилитарно-коммуникативных задач.

Особое значение, которое придается элементам графического оформления городской среды, и, как правило, большой их масштаб привели к популярности такого явления в художественной организации городской среды, как суперграфика.

Во многих странах мира художники-графики стали браться за оформление глухих стен брандмауэров, создавая своего рода монументальные росписи, часто вступая в своем рода "игровые" конфликты с реальной пластикой и пространством города.

Так, на фасадных стенах стали изображать перспективные виды улиц, иллюзорно разрушающие  плоскость стены, сложные фигуративные композиции, скрывающие архитектуру, как правило, не имеющую художественной ценности.

Основные достоинства суперграфики заключены в ее временной динамике и коммуникативной активности.

• Процесс освоения среды, как процесс идентификации

• Роль фирменного стиля в процессе идентификации среды и самоидентификации человека в ней

Фирменный стиль – это один из способов сообщать о ценностях компании, которые она хочет выразить.

«Дизайнеры определяют суть компании и превращают ее в концепцию, которая поддерживается мощными визуальными символами и логотипами…»

«Если взять плохонькую, ничем не примечательную компанию и нарядить ее в одежду большой корпорации, получится плохонькая, но заметная компания…»

Процесс освоения среды, это процесс идентификации пространства, призванный наиболее рационально и обоснованно распоряжаться средой обитания. Опираясь на сложившиеся исторические, культурные и другие значимые события преобразующие данное пространство, в знаковое.

Для дизайнера, акцентировать среду – значит выделять знаковыми объектами наиболее значимые места

• ПРИЕМЫ АКТИВНОГО ПРЕОБРАЗОВАНИЯ СРЕДОВЫХ КОМПЛЕКСОВ:

1. Внесение новой доминанты меняющей весь порядок композиционных соподчинений (применим к понятию реконструкция

2. Введение системы близких по облику акцентных элементов подчиняющих индивидуальные различия прежних акцентов, более крупному «порядку считывания» ансамбля в целом

3. Развитие, обогащение сложившейся системы, методом искажения традиционных тектонических конструкций, пропорций, силуэтов, соотношений материалов и т.д. Задачей при этом становится не совершенствование а скорее переосмысление данной среды

• РОЛЬ И МЕСТО ВПЕЧАТЛЕНИЯ В ПРОЕКТНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

В инновационном проектировании, впечатление, которое нужно создать у зрителя становиться главным критерием удачности работы. Значит, стоит начинать новый проект, даже не с поиска главной темы, а с определения впечатления которое хотелось бы произвести на потребителей нового дизайн-продукта.

В случае, если идея идет на уровне сознания и действует на аппарат понимания человека, то, видимо, впечатление воспринимается на подсознательном уровне ощущений. В подсознательной природе впечатления кроется его сложность, но, в то же время, и высокая эффективность воздействия.

Первое впечатление, как известно, самое сильное, поскольку во внешнем виде человека и вещей, в той или иной мере, проявляется их сущность. Впоследствии происходит лишь уточнение полученного образа. В обычной жизни человек может, порой, ошибаться в интерпретации первого впечатления, когда сущность закопана слишком глубоко или внешний вид обманчив, но дизайнер, делая ставку на первое впечатление может сознательно расставить акценты с учетом человеческого восприятия так, чтобы избежать неверного понимания.