4. Основные функции резонаторов

Во введении я привел несколько примеров поразительного влияния резонанса на силу голоса, на его полетность и красоту тембра. Почему же резонаторы настолько влияют на наше пение, почему так необходимо для профессионального певца развить в себе способность управлять резонаторами? Чтобы ответить на этот главный вопрос, давайте рассмотрим основные роли резонаторов.  В известной теории резонансного пения, разработанной профессором Московской государственной консерватории Морозовым Владимиром Петровичем, выделяются семь функций резонаторов: 

1. ЭНЕРГЕТИЧЕСКАЯ

2. ГЕНЕРАТОРНАЯ

3. ФОНЕТИЧЕСКАЯ

4. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ

5. ЗАЩИТНАЯ

6. ИНДИКАТОРНАЯ

7. АКТИВИЗИРУЮЩАЯ

Разбивка на эти функции носит во многом условный характер, поскольку все они взаимосвязаны.  1) Энергетическая функция резонаторов (ее еще можно назвать силовой) состоит в усилении человеческого голоса во много раз. Овладев в полной мере резонаторами, певец становится способен озвучивать большие концертные залы, преодолевать звуковую завесу оркестрового сопровождения,тесситурные трудности, и при этом без какого-либо перенапряжения и заболевания голосового аппарата певца в течение многих лет профессиональной деятельности. На чем основано столь чудесное свойство резонаторов?  Обратимся к наглядным примерам. Слабый звук простого камертона слышен лишь держащему его человеку. Если же прислонить камертон к полому резонатору-ящику, то звук начинает звучать так громко, что слышен в большой аудитории. Исследования показывают, что простейший резонатор усиливает звук сонастроенного с ним вибратора на 30-40 децибел (то есть в 10 тысяч раз по мощности).  Как же это происходит? За счет чего резонатор усиливает звук? Да еще не тратя при этом никакой дополнительной энергии? Откуда же он берет энергию для усиления? Физическая наука отвечает нам на этот вопрос так: резонатор, будучи посредником между вибратором и окружающей воздушной средой, повышает коэффициент полезного действия вибратора, переводя значительно большую часть энергии в звуковую форму.  Голосовые связки сами по себе издают очень слабый звук, даже отдаленно не напоминающий голос человека. Были проведены опыты на мертвой гортани с искусственным поддувом воздуха, которые достоверно это доказали.  Многие непрофессиональные певцы, не зная об энергетической роли резонаторов, пытаются петь громче за счет напряжения всей гортани и зажимают связки. Воздух буквально продирается через такие зажатые связки, травмируя их и сокращая срок их службы. К сожалению, такое "горлопение" приходится часто слышать вокруг себя. А ведь надо всего лишь свое психологическое внимание сосредоточить на резонаторах, переключиться с мыслей о связках на мысли о резонаторах.  Энергетическая функция резонаторов состоит не только в прямом усилении звука, но и в придании звуку "полетности". "Полетность" - это способность голоса распространяться на более длинные дистанции с меньшими потерями силы звука. Для того чтобы голос стал полетным у певца должно появиться ощущение так называемого "близкого звука", появляющегося благодаря особой организации резонаторной системы певца. "Близкий звук" - это ощущение звука как бы вне голосового аппарата. "Звук под носом", как образно выразился И. Козловский. У слушателя такой звук будет вызывать ощущение, что певец находится где-то рядом, а не на далекой сцене.  Многие годы проходят в упражнениях, пока голос вокалиста становится полетным. И немаловажную, если не сказать определяющую, роль здесь играет мастерство и чуткость педагога.  2) Генераторная функция резонаторов состоит в том, что не связки, а именно резонаторы заставляют звучать голос так, а не иначе. Другими словами, голосовые связки без резонаторов издают звук совсем немузыкальный, и даже не совсем человеческий. Именно в резонаторах тот слабый, "неприличный" звук, издаваемый связками, обрастает тембровыми оттенками, набирает силу и обретает полетность.  Сами по себе резонаторы бесполезны, потому что без связок (то есть без вибратора) им нечего было бы усиливать и украшать. Но когда мы слышим поющего артиста, мы слышим не его связки (как наверно большинство думает), а именно его звучащие резонаторы, которые подхватили слабый звук голосовых связок, усилили его в сотни раз, придали ему звучность и красоту.  Кстати, любопытно упомянуть один эксперимент, который провел ученый-естествоиспытатель Рийке. Он заставил звучать обычную трубу, нагревая раскаленной сеткой воздух в ее основании. Поднимаясь вверх по трубе, воздух начинал резонировать и производил звук, от которого в окнах дрожали стекла. Точно такая же природа у "поющих" каминных труб, когда нагретый пламенем камина воздух устремляется вверх и начинает резонировать. 

Кто такие резонаторы? - Продолжение 3

3) Фонетическая функция резонаторов. Человеческая речь, а тем более, человеческое пение, были бы совершенно нечленораздельными и непонятными, если бы слова не разбивались на слоги, а слоги не включали бы в себя гласные звуки. Благодаря подвижности ротовой полости человека, а также языку, способному принимать различные положения, мы можем издавать членораздельные звуки. Главная роль принадлежит гласным, так как именно они помогают понимать слова.  Как же нам удается произносить разные гласные звуки? Благодаря огромной подвижности языка, губ и нижней челюсти наш рот превращается в постоянно изменяющийся резонатор. Мы легко можем изменить объем резонатора, стоит нам чуть прикрыть рот или приподнять язык. Кроме того, изменяется путь, который воздух должен пройти. От объема и пути как раз и зависит тип гласной, которую в данный момент мы произносим.  4) Эстетическая функция резонаторов. Резонаторы придают нашему голосу приятную на слух тембровую окраску. Вокальная педагогика всего мира борется за эти качества всеми средствами, стремясь искоренить неприятные на слух оттенки горлового, связочного тембра.  5) Защитная функция резонаторов. Мы уже упоминали о том, как опасно петь "на связках", пытаясь усилить звук голоса одним лишь мышечным напряжением в горле. Поскольку певческие резонаторы обладают чудесным свойством усиливать певческий голос без какой-либо дополнительной энергии, а только лишь путем превращения большей части энергетических затрат певца - дыхания, мышечных усилий - в звук, можно назвать добавку в силе голоса, которую дают нам резонаторы "даровой энергией".  Кроме этой главной защитной роли, резонаторы выполняют еще кое-что. Дело в том, что наш слух организован таким образом, что звуки одной высоты мы воспринимаем громче, чем звуки другой высоты, хотя и те и другие издаются с одинаковой мощностью. Это анатомические особенности нашего слуха и вдаваться в них мы здесь не будем. Отмечу только, что резонаторы в случае оптимальной настройки преобразуют наш голос так, что он попадает в зону максимальной чувствительности слуха. Таким образом, голос вокалиста становится еще слышнее, причем без какого-либо усиления.  Научившись настраивать свою резонаторную систему оптимальным образом, вокалист приобретает незаменимого ангела-хранителя для своих связок. Под надежной охраной резонаторов, связки не теряют своей работоспособности даже в самой глубокой старости.  6) Индикаторная функция резонаторов. Резонируя в полостях дыхательного тракта, звук вызывает у певца различные ощущения в силу сотрясения воздуха. Такая чувствительность обусловлена наличием виброрецепторов (нервных окончаний) в мышечных тканях и, особенно, на внутренних слизистых оболочках. Если приложить руку к груди, то можно явственно ощутить дрожание грудной клетки на низких нотах - это происходит благодаря резонансу звука в трахее.  Другой пример - резонанс в гайморовых трубах носовой полости. По наличию или отсутствию ощущений вибрации в этой области можно сказать, попал звук "в маску" или не попал. Ощущение "маски" - одно из важнейших для профессионального певца.  Благодаря тому, что певец способен ощущать внутри себя эти самые "содрогания" от резонанса, он может управлять настройкой резонаторов, добиваясь их оптимальной работы. Другими словами, мы не научились бы никогда пользоваться резонаторами, если бы их не ощущали! Вот поэтому так важна индикаторная функция резонаторов!  7) Активизирующая функция резонаторов состоит в том, что резонаторы "подстегивают" сами себя. То есть при определенной оптимальной настройке резонаторной системы начинает оказываться стимулирующее воздействие на сами резонаторы, а также на работу гортани и голосовых связок. Явление носит чисто физиологический характер и происходит рефлекторно. То есть мы не в состоянии сознательно запустить этот процесс - он запускается автоматически при оптимальной работе резонаторной системы.  Иными словами, достигнув однажды определенного уровня резонанса, певец запускает механизм самоподдержки, когда резонанс берет на себя часть работы по активизации остальных резонаторов! 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Стремление к совершенству - бесконечно. Это огромный, кропотливый труд. В искусстве пения, как и в любом искусстве, цель которого - воздействовать на людские мысли, чаяния, дарить им чувство блаженства от красоты, этот труд еще более кропотлив, ибо человеческая душа - сама по себе загадка.  Достичь высот в вокальном искусстве может любой. Главное - выбрать верный путь, проторенный вековыми традициями вокальной педагогики и личным опытом величайших певцов прошедшего времени. Из поколения в поколения передавалось знание о чудодейственных свойствах живого "вокального эха", помогающего певцу выразить самые тонкие колебания своей души и соприкоснуться с душами зрителей, вызывая у них подчас ощущение эйфории и восторга. Это - магия, но в отличие от закрытых орденов, магия резонанса доступна любому, чей путь - дарить людям любовь. Нужно лишь взять это знание и упорно трудиться. И кто знает, может в веках появится еще одно нетленное имя, о способности которого влиять на человеческие души слагают легенды.  © И.А.Ганич  Взято с сайта ROCKVOCALIST.RU 

Кто такие резонаторы? - Комментарии

• Алексей ... Колесников

Ну автору я хз, как респект метануть, можно конечно попробовать фкантакте найти..Изначально это вроде реферат.. Но офигенный, это да. Ну зато теперь кто не обломается будет знать, что же это такое и с чем это едят...Может быть когда нибудь прридет день и мы напишем такие же фундаментальные труды по гроулу, скриму и пр....

• Босизд (*_*) ^_^ О_О ^_^ (*_*) Иоанн

спасибо за то, что выложил) для себя открыл очень много нового) причём об очень многом вообще не подозревал)

• Борис Кузнецов

Ну очень много самоповторов и воды. А так - нормальный реферат, под настроение и сам такие пишу, когда предмет интересный и скачивать не хочется.  Меня лично интересует, как эти резонаторы запустить. Или я их уже использую? Проверил, гайморовы трубы и грудная клетка дрожат на низких нотах (не гроула). Резонаторы работают? Как добиться действительно громкого звучания - все-таки нужно повышать громкость засчет связок, или надо блин эти резонаторы настраивать?  Блин, нужно найти этого Ганича и попросить написать гайд для полных ламеров :*(

• Алексей ... Колесников

у меня даже от очень тихого гроула вибрирует буквально все...но я не знаю как их включать...единственное, что могу в стопицотый раз посоветовать это позаниматься эстрадным(кому больше нравится - академическим)вокалом с профессиональным педагогом...

• Борис Кузнецов

Алексей, я занимаюсь, с эстрадным, да. Только про резонаторы она ни разу не упомянала. В основном, занятия в распевке заключаются плюс собственно поем.  И про гроул я вообще молчу, от него естественно все вибрирует.

• Алексей ... Колесников

Ну я когда занимался, мне и каждый звук(самый сложный был "И") и артикуляцию оттачивали. Правильная артикуляция тоже для включения резонаторов важна...

• Безумный Kpu3uc_Mo3ra Нах

эммм статья очень интересная, во время прочитывания сидел на паре и тихонько мычал)и когда задумался как было написано не о голосовых связках а о резонаторах прямо физически почувствовал как от несильного потока воздуха завибрировало горло руки грудь вся верхняя половина тела)спасибо)

• Svetlana Belyaeva

о!!!!! это супер статья........  я уже 5 лет занимаюсь вокалом... при чем академическим вокалом.  и хочу отметить, что это очень хороший методический материал!!!

• Tolik FuckinG Murder

Надо будет сносить это как реферат на биологию)) и музыку одновременно))оч круто) 

Советы от А.Госсоу

Источник - http://www.angelagossow.com/site/2008/07/18/vocal-ad...  Перевод - Lakret Блэкоснежка Sunblood  Моя «маленькая» рекомендация по вокалу:  Пройдите небольшое обучение вокалу/вокальную тренировку для начала. Т.е. техника дыхания, разогрев. Вы должны использовать диафрагмальное дыхание. Не дышите грудью и не дёргайте плечами!  Если Вы не можете позволить себе брать уроки, купите DVD “The Zen Of Screaming” от Мелиссы Кросс (Melissa Cross). Там очень много информации, советов, пояснений и т.д. Вы можете заказать диск на www.melissacross.com.  Для скриминга/гроулинга используются не только голосовые связки, но и ложные связки. Удостоверьтесь, что Вы хорошо контролируете это. Делайте достаточное количество упражнений, причём в их число должны входить и упражнения на обычное пение.  Следите за здоровьем своего тела и своего голоса. Не надо курить и пить алкоголь в больших количествах. Курение и выпивка в конечном счёте сделают Ваши связки более уязвимыми. Занимайтесь спортом (это увеличит выносливость и дыхательную систему) и хорошо питайтесь. Очень острая, жаренная или сладкая пища раздражает горло, служит причиной для уменьшения кислотности (причина номер один для нарушений голоса!) и ослабляет Ваши мускулы, а голосовые связки – это мускулы!  Узнайте свой голосовой диапазон. Если у Вас сопрано – не пытайтесь петь, как Крис Барнс. Если у Вас альт – будьте аккуратны при освоении блэк-металического скриминга.  Позаботьтесь об акустике в репетиционном зале. Скриминг звучит громко. Да – я не верю в тихий скриминг! Но если Вы скримите слишком громко, Вы излишне напрягаете своё горло и можете заболеть. Или у Вас может начаться кровотечение (БУГОГА! – комментарий переводчика:)))). Тогда бегом к врачу (логично – пер.)! У Вас кровоизлияние на связках!  Если Вы больны – постарайтесь не скримить. Если всё же приходится (выступление), постарайтесь не разговаривать в течение дня и сделайте тщательную распевку. Выпейте достаточное количество тёплой воды с мёдом (а профессионалы говорят, что этого как раз делать не надо… - пер.). Это облегчит воспаление. Если Вам реально плохо, сделайте стероидный укол, чтобы избавиться от опухоли на связках и выпейте каких-нибудь антибиотиков, чтобы остановить воспаление. Это последнее средство – это очень плохо для здоровья!  Если у Вас аллергия или астма (как у меня), следите за тем, что Вы используете для лечения. Некоторые спреи против астмы вызывают охриплость, раздражение и т.д. Попробуйте несколько, до тех пор, пока не найдёте подходящий. Принимайте антигистаминные препараты, если Вы страдаете от аллергенов, переносимых по воздуху, и Вам необходимо выступать на свежем воздухе или в очень пыльном помещении. Исключите пассивное курение.  Получайте удовольствие от того, что делаете, выражайте скримом Вашу неудовлетворённость, гнев, всё, что угодно – но всегда будьте под контролем. Никогда не перенапрягайтесь, особенно на живых выступлениях. Я это всё же делаю, это так забавно. Я пыталась ограничить это на последних выступлениях в рамках тура, где я немного повредила голос, ха-ха… Но я знала, что у меня будет двухнедельная передышка и достаточно времени для восстановления голоса.  Ходите к ЛОРу хотя бы раз в год, проверяйте Ваши связки и горло. Если Вы постоянно охрипший или вдруг перестали дотягивать до верхних нот своего диапазона, вполне вероятно, что у Вас появились узелки. Немедленно прекратите скримить и обратитесь за профессиональной помощью: сначала к доктору, потом – к репетитору по вокалу. Вы делаете что-то неправильно. Может быть это даже не из-за того, как Вы скримите/гроулите, а из-за того, как Вы разговариваете!  Рубите мЯтал!!! Детское пение в хоре – для эмо-кидов! Я люблю чистый вокал – но только в грубом металическом стиле. Роб Хэлфорд – один из моих любимых певцов.  Это просто советы, а не обязательные к исполнению указания. На самом деле Вы можете делать, что хотите. Эти советы нужны только начинающим или тем, у кого возникли проблемы с голосом…  Анжела. 

Теперь ты умеешь гроулить! Руководство для начинающих

Автор - Влад Меровинген Темнов 

Предисловие

Итак, ты решил научиться такой вокальной технике, как гроулинг. Ты уже переслушал кучу песен своих любимых исполнителей и думаешь: "Как же им это удаётся? Как вообще можно извлекать такие звуки?". Возможно, ты уже сам попробовал извлечь из своей глотки что-то подобное, но пока что выходит только невнятное "ууу" или "ыыы". Это нормально, все мы с этого начинали, автор этой статьи в том числе. И моя задача, как автора, в этой статье объяснить максимально доступно, как же научиться издавать те самые рычащие звуки, которыми славятся death metal вокалисты.  Мой дорогой хотящий рычать друг, ты уже наверняка задолбал гугл или яндекс запросами вроде "техника гроула", "как научиться рычать в силе death metal" или "научите меня хрюканине, а-ля guttural grindcore". И что же? Всё, что ты находил, содержало минимум полезной информации так? - Так. Толковые статьи, где грамотно и по теме объясняется, как научиться гроулить, можно по пальцам пересчитать. Весь остальной материал в сети, это, как правило, какой-то бред или вообще флэйм вперемешку с оффтопом (это касается, в первую очередь, форумов, где обсуждают технику гроула).  Я решил обобщить всю имеющуюся у меня теоретическую и практическую информацию, включая, по большей части, собственный опыт, и выложить её в одной статье. Я затрону основные виды рычащего вокала, такие как простой гроул, гроул на расщеплении, гроул в стиле Барни Гринуэй (Napalm Death) и squealing (в простонородье "хрюканина", орудие грайндкорщиков). Также дам несколько советов по изменению звучания и гигиене гроула.  I) Прежде чем начать...  Прежде чем перейти к основному материалу, начнём с нескольких изначальных важных советов.  Если ты думаешь, что для того, чтобы иметь хороший гроул, нужно пачками курить беломор, и вёдрами пить всё, что горит (неразбавленный спирт, водка, портвейн "Три топора", бензин - нужное подчеркнуть, недостающее дописать) - ты ошибаешься. Вообще забудь о том, что разнообразные вредные привычки или вещества, негативно воздействующие на связки, могут поставить или улучшить тебе гроул. У тебя просто прогниёт весь твойголосовой аппарат и ты разнесёшь его в клочья попытками рычать. Для гроула нужно здоровое горло. Кстати, если у тебя ангина или ещё какое-либо заболевание горла - о гроуле забудь до выздоровления.  Далее. Пиво. Кто-то говорит, что оно помогает гроулу. Возможно и помогает, но это скорее допинг. Пиво через какое-то время сушит горло и вызывает привыкание. Со временем ты уже не сможешь без него обходиться, и твой гроул будет нуждаться в пивном подкреплении через каждый куплет. Не думаю, что при исполнении быстрых композиций ты сможешь со скоростью пылесоса выливать в себя по стакану пива между куплетами. Да и при длинном сет-листе, есть большая вероятность того, что ближе к концу выступления ты уже будешь лежать под стойкой микрофона в пьяном делирии, а может быть даже ещё и в луже собственной мочи. Так что, с разумной точки зрения, пиво и гроул несовместимы. Учись работать без допингов.  У многих новичков есть привычка - учась гроулить, они сравнивают себя с каким-нибудь своим идеалом, вроде Денвера, Криса Барнса, Мауризио Иаконо и т.д. Это ошибка. Не бывает двух одинаковых гроулов, запомни. Начинающие часто впадают в отчаяние от того, что у них не получается звучать также, как и их любимцы. Ну извините, мастера гроула рычат уже не первый год, у них куча опыта, голосовой аппарат уже натренирован - это раз. А второе это то, что каждый гроул уникален. Твой в том числе. И если у тебя не получается копировать кого-то, это не значит что у тебя не получается гроулить. К тому же, не забывай, что многие вообще "примачивают" гроул специальными эффектами на студии. Хотя бывает полезно вслушиваться в чей-либо стиль, чтобы найти там что-то интересное для себя с технической точки зрения. Стремись вырабатывать свой уникальный стиль.  Также, подмечу, что обладатели от природы низкого голоса могут извлечь более низкий и сочный гроул, соответственно. Но, если твой голос не такой низкий, как скажем у Тиля Линдемана или Йохана Эдлунда, это вовсе не значит, что тебе не судьба гроулить. Со временем придёт всё.  Итак, подготовительная часть окончена, теперь перейдём к основам. 

Основы и традиционный гроул

Традиционный гроул используют Funeral Doom metal и Death Metal группы. У первых, кстати, гроул получается особенно красивым, тягучим.  Ну что, будем учиться?  1) Первые звуки.  Не думай, что узнав основы, вы сразу же сможете гроулить вокальные партии Cannibal Corpse или Deicide. Для начала нужно научиться понять сам механизм рыка и освоить извлечение основных звуков.  Многие думают что гроул это орание на низких частотах. А вот и нифига – поори так и посмотрим, что станет с твоими связками. В лучшем случае - охрипнешь.  Традиционный гроул, по сути, ничто иное, как отрыжка. Да-да-да, именно отрыжка - механизм тот же. Кстати, можешь поотрыгивать немного, чтобы прочувствовать, какие именно части твоего горла задействованы в этом звуке. Только делай это подальше от людей, тебя могут неправильно понять.  Итак, научимся извлекать основные звуки. Самый первый и лёгкий шаг - звук "и-и-и" или "у-у-у".  Скажем сразу - не подключай свой голос к звукоизвлечению. Вообще, чтобы гроулить, не обязательно орать. Начни с тихой громкости. Главное - понять механизм, а потом уже, регулируя поток воздуха и/или добавляя свой голос, ты найдёшь нужное звучание.  Касательно того, какие же части горла образуют гроул, сказать вот так вот точно довольно-таки сложно. Есть мнение, что гроул достигается путём направления потока воздуха на мягкое нёбо, кто-то говорит о ложных связках, которые расположены чуть выше основных. Я же склонен ко второму варианту. Многие говорят о важности дыхания. Да, оно важно, но на более поздних этапах. Для начала научись просто извлекать звуки.  Попробуем извлечь звук "у-у-у" или "и-и-и". Скажу сразу - с первого раза может и не получится, но... терпение и труд всё перетрут. Со временем ты адаптируешься как физически, так и психологически и всё будет идти как по маслу.  Итак, нам необходимо сжать горло в определённой точке, чтобы проходящий поток воздуха вызывал необходимую вибрацию, а следовательно и звук. Сильно прижми кончик языка к нёбу, одновременно с этим, подбородок должен выпукло опустится вниз, а кадык подняться вверх, к подбородку. Ты должен ощутить напряжение под нижней челюстью. Итак, теперь, сделай губы трубочкой, как при произношении обычного "у" и выдохни. Просто выдохни. Должен получиться рык, если всё было сделано правильно. Вибрация и рык должны исходить из той области, где у тебя окажется кадык. Звук "и", произносится по той же схеме, только уже без губ трубочкой. При звуке "и" чуть-чуть подними уголки губ, словно слегка улыбаешься. Но только чуть-чуть! Иначе звук смажется. Со временем ты научишься контролю за гроулом.  На начальных этапах, возможно, в горле будет першить, или потянет на кашель. Со временем это пройдёт, как я уже писал выше - ты привыкнешь физически и все неприятные ощущения исчезнут. Если же неприятные ощущения не исчезают после длительного периода упражений - ослабляй сдавливание и напряжение. Больше экспериментов. И о-о-о-очень важный совет - пей воду, связки не должны быть сухими. Это особенно важно на начальных этапах, когда горло ещё не привыкло к новым способам звукоизвлечения. Но и позднее, когда ты овладеете определённым мастерством в рыке, не забывай про воду. Даже если чувствуешь, что всё в порядке и сухости нет, всё равно - сделай пару глотков. И вообще, ты что, думаешь, что на концертах около барабанной установки просто так стоит куча бутылок с водой?  Итак, если тебе удалось овладеть основными звуками, то можно переходить к более сложному - извлечению других гласных. В чем трудность - их нужно извлекать без упора языка. Язык - на начальных этапах это св  Язык - на начальных этапах это своего рода поддержка. Со временем ты отучишься от него.  Учись фиксировать положение подбородка и кадыка, удерживать необходимое напряжение в горле.  Звуки "о", "а" и прочие пытайтесь извлечь от начальных "и" или "о". Просто убери язык и произноси эти звуки так, как произносишь "о" или "а" в обычной речи. Пока никакого голоса, просто поток воздуха через горло.  Больше практикуйся. И для этого не обязательно рычать на всю квартиру. Просто поставь в нужное положение гроулообразующие части голосового аппарата, и, при небольшом потоке воздуха, гроуль себе что-нибудь под нос.  Овладев основами, начинай произносить отдельные слова. Кстати, некоторые щипящие нельзя произнести гроулом, так что не напрягайся по этому поводу (это как нельзя сказать звук "п" с открытым ртом).  Кстати, существует мнение, что после правильного гроула остаётся ощущение, словно горло и надгоратнную полость словно кошки поцарапали. Да, в принципе, я с этим согласен. Но это ощущение возникает после сильного и длительного гроула.  Итак, мы научились традиционному гроулу. На рык здесь влияет степень сдавливания, сила дыхания и добавление чистого вокала. Вперёд, комбинируй-экспериментируй, вырабатывай свобственный стиль. 

Дыхание

Вот, теперь о дыхании. Оно имеет огромное значение. Правильное дыхание помогает рационально расходовать воздух и держать стабильный воздухопоток, что даёт ровный, сильный гроул. Многие говорят о том, что они гроулят животом или желудком. На все 100% неправильная формулировка! Они просто выдыхают из области живота или желудка. Гроулить там нечем, хотя если у кого-то получится издать что-то рычащее из желудка, сквозь пищевод... То он просто мутант! :) "Гроул" даже легче выходит с другого конца пищевода, но никак не из желудка.  Так что гроула желудком или животом не существует - не впадай в заблуждение. Существует выдох из этой области, рык от живота, но никак не животом.  Поначалу, автор этой статьи сам не особо верил в то, что дыхание особо нужно в гроуле, так как вроде бы и без особых техник удавалось хорошо извлекать звук. Но, однажды попробовав гролуить от живота, он понял, как многое он терял раньше.  Итак, научимся правильно дышать. Большую роль здесь играют мышцы пресса.  Выдохни, опустоши от воздуха нижнюю часть лёгких и живота. Живот должен оказаться как бы вдавлен, но не втянут (не создавай вакуум)! Теперь неспеша набери воздух в нижнюю часть лёгких и живота. Но в пределах разумного! Чтобы тебя не раздувало как жабу и ты не выглядел, словно беременная женщина. Важен не объём, а точка концентрации. Теперь, выдыхая, как бы выдавливай воздух снизу вверх, работая прессом, слегка приподнимая, вслед за потоком, диафрагму. Но не должно быть никаких резких толчков. Плавно, неспеша выдыхай, оставляя пресс чуть напряжённым. Снизу вверх, словно перекатывая воздух. Ты не забыл, что нужно рычать? Не просто выдыхаем, а с рыком. Да, и не кушай особо плотно перед концертами и репетициями. Такое дыхание давит на желудок, можно проблеватья или продристаться. А то и прямо на сцене...  Если ты всё делаешь правильно, то твой гроул должен выходить равномерным и продолжительным. Не теряй концентрацию. Поначалу кажется, что трудно следить за тем, чтобы воздух набирался в нужную точку. Уже скоро ты будешь делать это автоматически, бессознательно и всё будет получаться легко и естественно.  Итак, основы получены. Теперь можно брать тексты песен твоих любимых исполнителей и пытаться гроулить, поначалу, отдельные строки. Потом, приноровившись - куплеты, а там и целые песни. А может даже и альбомы...  Кстати, если ты собираешься исполнять композиции в стиле Funeral Doom Metal, то дыхание для тебя важно больше всего. В этом стиле необходимо тянуть звуки равномерно, без скачков и провалов.  Помни, главное - терпение и труд. 

Гроул на расщеплении.

На мой взгляд, самый полезный материал по этому типу гроула - небольшой видеоурок Игоса из Аматори, который можно найти в Интернете. Там он всё хорошо и понятно объясняет. Хотя есть те кому этот урок либо не помог, либо они просто его не видели. Тогда приступим к объяснению.  Подобный гроул используют почти все металкорщики - As I Lay Dying, Amatory, DevilDriver и т.д. Кстати, легендарная Angela Gossow из Arch Enemy использует этот же тип гроула.  В этом виде гроула самое важное это дыхание, открытая гортань и расщепление связок. Нет-нет, не пугайся этих слов. Там всё намного проще, чем ты думаешь!  О дыхании ты уже знаешь. Но в этом типе гроула оно особенно важно, так как без потока воздуха нужной силы не будет вибрации связок, а будет просто гулкий рёв раненого медведа.  Не забывай - одна из главных прелестей гроула, наравне с силой и низким звучанием, это вибрация.  Итак. Дыханием мы уже владеем, а что значит "открытая гортань"? Вспомни ощущение, когда ты зеваешь - кадык уходит вниз, а горло расширяется. Открытая гортань очень важна при расщеплении, так как она позволяет связкам спокойно вибрировать, создавать звук, не задевая друг друга и не принося неприятных болевых ощущений. Кстати, в этом виде гроула вода очень важна, так что не забывай смачивать связки.  А теперь о расщеплении. Что же это? Вспомни голоса Луи Армстронга (песню "What A Wonderful World" помнишь?), Высоцкого, Круга, группы Бутырка. А чего смешного? Это расщепление. А если бы они пели с открытой гортанью и дыханием от живота, то был бы гроул на расщеплении. Хотя Высоцкий гроулом это перебор :)  Итак, для начала научимся расщеплять связки. Мне кажется, это умеют делать многие. Когда у тебя першит в горле, вспомни, как ты пытаешься его прочистить? Ты делаешь этакое рычащее "кххРРРРРм-кхРРРРРм". Вот этот самый звук "РРРР" и является основой расщепления.  Есть ещё один способ поймать этот самый момент расщепления.  Встань, расслабившись (только не упади). Расслабь тело, руки. И главное - расслабь рот, язык и горло. Теперь, слегка подпрыгни на носочках, одновременно хлопнув над собой ладоши и, в этот момент, как собачка, произнеси что-то вроде "вввввуф!" или "аааааф!". Ты почувствуешь грубый, вибрирующий звук от связок.  Главное на этом этапе - понять, как же достигать расщепления.  Когда ты научился расщеплять связки, можно пытаться гроулить. Итак, помним - дыхание и открытая гортань. Начни с продолжительных звуков "а-а-а" или "о-о-о". Учти, тренироваться тихо не получиться, здесь иной механизм. Но это и не значит, что нужно орать. Не перенапрягайся. Чрезмерный поток воздуха только портит гроулНа звучание здесь влияет смещение кадыка чуть выше или чуть ниже, уровень расщепления и изменение объёма рта, работой губ или челюстей. Также важно положение головы. Как ты думаешь, почему у Денвера из Аматори микрофон всегда расположен выше его рта, и, поёт он как бы снизу микрофона? Потому что, когда он гроулит, он держит линию рта и горла прямо - всегда открытая гортань+он получает нужный ему звук. Экспериментируй.  Также, рекомендую к просмотру DVD - Zen Of Screaming. Если ты хорошо воспринимаешь английский язык на слух, то сможешь узнать очень много о расщеплении. 

Смешанный гроул а-ля Барни Гринуэй (Napalm Death)

Здесь всё просто. Здесь идёт не смешивание гроула с чистым вокалом, а наоборот - смешивание чистого вокала с гроулом. Основа - чистый голос. Попробуй гроулить как обычно, только не сильно сдавливая горло. А теперь, одновременно, добавляй свой чистый голос. Смешивай. Если не получается, убирай часть гроула. Этот стиль рыка, на мой взгляд, самый лёгкий. Главное здесь - найти нужную пропорцию между гроулом и голосом. А если ещё и умудриться добавить расщепления (да, такое возможно, но при должном уровне мастерства), то получается крайне красивый, звонкий гроул. А можно получить и булькающий, но это тоже путём экспериментов. Кстати, получить булканье на смешанном гроуле проще, чем на традиционном.  Squealing или "хрюканина"  Основа - традиционный гроул. У тебя не получится изображать из себя кабана и хрюкать, если ты не овладел как следует традиционным гроулом. Итак, здесь ты поднимаешь кадык до предела вверх, сильный упор языка поначалу будет твоим главным помощником. Здесь главное не внятность произношения, а смачность похрюкивания. Основные звуки в хрюканине это "у" и "и", что-то другое здесь произнести крайне сложно, иначе весь свинячий звук теряется.  Итак, тыы сделал всё вышеперечисленное, прижал язык, поднял кадык. Сдавливание максимально (но разумно). Поехали! Пытаемся произнести что-то вроде "уи-уи-уи". Контролируй себя с помощью диктофона (диктофон на мобильнике - лучший помощник в самоконтроле). Очень важно положение твоих губ. Они должны быть напряжены и слегка вытянуты вперёд.  Если уж ты и не будешь играть в грайндкор-группе, то уже точно сможешь повеселить друзей или шокировать обывателей своими поросячьими наклонностями :)  Заключение  Ну что ж, я попытался максимально подробно объяснить, как овладеть разными видами гроула плюс дал некоторые основные советы. Всё остальное ты приобретешь и поймёшь со временем и опытом.  Открою напоследок ещё один метод выработки и постановки своего стиля. Если ты не можете овладеть каким-то элементом, бывает полезно поставить своего любимого исполнителя и подпевать. Часто бывает так, что в процессе повторения сам неожиданно понимаешь, что и как делать. Вслушивайся.  Обобщим напоследок:  1) Не копируй никого, вырабатывай свой стиль.  2) Не насилуй горло табаком и алкоголем  3) Пей воду  4) Дыши правильно  5) При расщеплении держи гортань открытой  Удачи!  (с) Влад Меровинген Темнов гр. InSKYnity  [Ниже представлен трек, одного из администраторов группы, который поможет избежать некоторых ошибок и разьяснит некоторые аспекты звукоизвлечения гроулинга] 

Теперь ты умеешь гроулить! Руководство для начинающих

Автор - Влад Меровинген Темнов 

Предисловие

Итак, ты решил научиться такой вокальной технике, как гроулинг. Ты уже переслушал кучу песен своих любимых исполнителей и думаешь: "Как же им это удаётся? Как вообще можно извлекать такие звуки?". Возможно, ты уже сам попробовал извлечь из своей глотки что-то подобное, но пока что выходит только невнятное "ууу" или "ыыы". Это нормально, все мы с этого начинали, автор этой статьи в том числе. И моя задача, как автора, в этой статье объяснить максимально доступно, как же научиться издавать те самые рычащие звуки, которыми славятся death metal вокалисты.  Мой дорогой хотящий рычать друг, ты уже наверняка задолбал гугл или яндекс запросами вроде "техника гроула", "как научиться рычать в силе death metal" или "научите меня хрюканине, а-ля guttural grindcore". И что же? Всё, что ты находил, содержало минимум полезной информации так? - Так. Толковые статьи, где грамотно и по теме объясняется, как научиться гроулить, можно по пальцам пересчитать. Весь остальной материал в сети, это, как правило, какой-то бред или вообще флэйм вперемешку с оффтопом (это касается, в первую очередь, форумов, где обсуждают технику гроула).  Я решил обобщить всю имеющуюся у меня теоретическую и практическую информацию, включая, по большей части, собственный опыт, и выложить её в одной статье. Я затрону основные виды рычащего вокала, такие как простой гроул, гроул на расщеплении, гроул в стиле Барни Гринуэй (Napalm Death) и squealing (в простонородье "хрюканина", орудие грайндкорщиков). Также дам несколько советов по изменению звучания и гигиене гроула.  I) Прежде чем начать...  Прежде чем перейти к основному материалу, начнём с нескольких изначальных важных советов.  Если ты думаешь, что для того, чтобы иметь хороший гроул, нужно пачками курить беломор, и вёдрами пить всё, что горит (неразбавленный спирт, водка, портвейн "Три топора", бензин - нужное подчеркнуть, недостающее дописать) - ты ошибаешься. Вообще забудь о том, что разнообразные вредные привычки или вещества, негативно воздействующие на связки, могут поставить или улучшить тебе гроул. У тебя просто прогниёт весь твойголосовой аппарат и ты разнесёшь его в клочья попытками рычать. Для гроула нужно здоровое горло. Кстати, если у тебя ангина или ещё какое-либо заболевание горла - о гроуле забудь до выздоровления.  Далее. Пиво. Кто-то говорит, что оно помогает гроулу. Возможно и помогает, но это скорее допинг. Пиво через какое-то время сушит горло и вызывает привыкание. Со временем ты уже не сможешь без него обходиться, и твой гроул будет нуждаться в пивном подкреплении через каждый куплет. Не думаю, что при исполнении быстрых композиций ты сможешь со скоростью пылесоса выливать в себя по стакану пива между куплетами. Да и при длинном сет-листе, есть большая вероятность того, что ближе к концу выступления ты уже будешь лежать под стойкой микрофона в пьяном делирии, а может быть даже ещё и в луже собственной мочи. Так что, с разумной точки зрения, пиво и гроул несовместимы. Учись работать без допингов.  У многих новичков есть привычка - учась гроулить, они сравнивают себя с каким-нибудь своим идеалом, вроде Денвера, Криса Барнса, Мауризио Иаконо и т.д. Это ошибка. Не бывает двух одинаковых гроулов, запомни. Начинающие часто впадают в отчаяние от того, что у них не получается звучать также, как и их любимцы. Ну извините, мастера гроула рычат уже не первый год, у них куча опыта, голосовой аппарат уже натренирован - это раз. А второе это то, что каждый гроул уникален. Твой в том числе. И если у тебя не получается копировать кого-то, это не значит что у тебя не получается гроулить. К тому же, не забывай, что многие вообще "примачивают" гроул специальными эффектами на студии. Хотя бывает полезно вслушиваться в чей-либо стиль, чтобы найти там что-то интересное для себя с технической точки зрения. Стремись вырабатывать свой уникальный стиль.  Также, подмечу, что обладатели от природы низкого голоса могут извлечь более низкий и сочный гроул, соответственно. Но, если твой голос не такой низкий, как скажем у Тиля Линдемана или Йохана Эдлунда, это вовсе не значит, что тебе не судьба гроулить. Со временем придёт всё.  Итак, подготовительная часть окончена, теперь перейдём к основам. 

Основы и традиционный гроул

Традиционный гроул используют Funeral Doom metal и Death Metal группы. У первых, кстати, гроул получается особенно красивым, тягучим.  Ну что, будем учиться?  1) Первые звуки.  Не думай, что узнав основы, вы сразу же сможете гроулить вокальные партии Cannibal Corpse или Deicide. Для начала нужно научиться понять сам механизм рыка и освоить извлечение основных звуков.  Многие думают что гроул это орание на низких частотах. А вот и нифига – поори так и посмотрим, что станет с твоими связками. В лучшем случае - охрипнешь.  Традиционный гроул, по сути, ничто иное, как отрыжка. Да-да-да, именно отрыжка - механизм тот же. Кстати, можешь поотрыгивать немного, чтобы прочувствовать, какие именно части твоего горла задействованы в этом звуке. Только делай это подальше от людей, тебя могут неправильно понять.  Итак, научимся извлекать основные звуки. Самый первый и лёгкий шаг - звук "и-и-и" или "у-у-у".  Скажем сразу - не подключай свой голос к звукоизвлечению. Вообще, чтобы гроулить, не обязательно орать. Начни с тихой громкости. Главное - понять механизм, а потом уже, регулируя поток воздуха и/или добавляя свой голос, ты найдёшь нужное звучание.  Касательно того, какие же части горла образуют гроул, сказать вот так вот точно довольно-таки сложно. Есть мнение, что гроул достигается путём направления потока воздуха на мягкое нёбо, кто-то говорит о ложных связках, которые расположены чуть выше основных. Я же склонен ко второму варианту. Многие говорят о важности дыхания. Да, оно важно, но на более поздних этапах. Для начала научись просто извлекать звуки.  Попробуем извлечь звук "у-у-у" или "и-и-и". Скажу сразу - с первого раза может и не получится, но... терпение и труд всё перетрут. Со временем ты адаптируешься как физически, так и психологически и всё будет идти как по маслу.  Итак, нам необходимо сжать горло в определённой точке, чтобы проходящий поток воздуха вызывал необходимую вибрацию, а следовательно и звук. Сильно прижми кончик языка к нёбу, одновременно с этим, подбородок должен выпукло опустится вниз, а кадык подняться вверх, к подбородку. Ты должен ощутить напряжение под нижней челюстью. Итак, теперь, сделай губы трубочкой, как при произношении обычного "у" и выдохни. Просто выдохни. Должен получиться рык, если всё было сделано правильно. Вибрация и рык должны исходить из той области, где у тебя окажется кадык. Звук "и", произносится по той же схеме, только уже без губ трубочкой. При звуке "и" чуть-чуть подними уголки губ, словно слегка улыбаешься. Но только чуть-чуть! Иначе звук смажется. Со временем ты научишься контролю за гроулом.  На начальных этапах, возможно, в горле будет першить, или потянет на кашель. Со временем это пройдёт, как я уже писал выше - ты привыкнешь физически и все неприятные ощущения исчезнут. Если же неприятные ощущения не исчезают после длительного периода упражений - ослабляй сдавливание и напряжение. Больше экспериментов. И о-о-о-очень важный совет - пей воду, связки не должны быть сухими. Это особенно важно на начальных этапах, когда горло ещё не привыкло к новым способам звукоизвлечения. Но и позднее, когда ты овладеете определённым мастерством в рыке, не забывай про воду. Даже если чувствуешь, что всё в порядке и сухости нет, всё равно - сделай пару глотков. И вообще, ты что, думаешь, что на концертах около барабанной установки просто так стоит куча бутылок с водой?  Итак, если тебе удалось овладеть основными звуками, то можно переходить к более сложному - извлечению других гласных. В чем трудность - их нужно извлекать без упора языка. Язык - на начальных этапах это св  Язык - на начальных этапах это своего рода поддержка. Со временем ты отучишься от него.  Учись фиксировать положение подбородка и кадыка, удерживать необходимое напряжение в горле.  Звуки "о", "а" и прочие пытайтесь извлечь от начальных "и" или "о". Просто убери язык и произноси эти звуки так, как произносишь "о" или "а" в обычной речи. Пока никакого голоса, просто поток воздуха через горло.  Больше практикуйся. И для этого не обязательно рычать на всю квартиру. Просто поставь в нужное положение гроулообразующие части голосового аппарата, и, при небольшом потоке воздуха, гроуль себе что-нибудь под нос.  Овладев основами, начинай произносить отдельные слова. Кстати, некоторые щипящие нельзя произнести гроулом, так что не напрягайся по этому поводу (это как нельзя сказать звук "п" с открытым ртом).  Кстати, существует мнение, что после правильного гроула остаётся ощущение, словно горло и надгоратнную полость словно кошки поцарапали. Да, в принципе, я с этим согласен. Но это ощущение возникает после сильного и длительного гроула.  Итак, мы научились традиционному гроулу. На рык здесь влияет степень сдавливания, сила дыхания и добавление чистого вокала. Вперёд, комбинируй-экспериментируй, вырабатывай свобственный стиль. 

Дыхание

Вот, теперь о дыхании. Оно имеет огромное значение. Правильное дыхание помогает рационально расходовать воздух и держать стабильный воздухопоток, что даёт ровный, сильный гроул. Многие говорят о том, что они гроулят животом или желудком. На все 100% неправильная формулировка! Они просто выдыхают из области живота или желудка. Гроулить там нечем, хотя если у кого-то получится издать что-то рычащее из желудка, сквозь пищевод... То он просто мутант! :) "Гроул" даже легче выходит с другого конца пищевода, но никак не из желудка.  Так что гроула желудком или животом не существует - не впадай в заблуждение. Существует выдох из этой области, рык от живота, но никак не животом.  Поначалу, автор этой статьи сам не особо верил в то, что дыхание особо нужно в гроуле, так как вроде бы и без особых техник удавалось хорошо извлекать звук. Но, однажды попробовав гролуить от живота, он понял, как многое он терял раньше.  Итак, научимся правильно дышать. Большую роль здесь играют мышцы пресса.  Выдохни, опустоши от воздуха нижнюю часть лёгких и живота. Живот должен оказаться как бы вдавлен, но не втянут (не создавай вакуум)! Теперь неспеша набери воздух в нижнюю часть лёгких и живота. Но в пределах разумного! Чтобы тебя не раздувало как жабу и ты не выглядел, словно беременная женщина. Важен не объём, а точка концентрации. Теперь, выдыхая, как бы выдавливай воздух снизу вверх, работая прессом, слегка приподнимая, вслед за потоком, диафрагму. Но не должно быть никаких резких толчков. Плавно, неспеша выдыхай, оставляя пресс чуть напряжённым. Снизу вверх, словно перекатывая воздух. Ты не забыл, что нужно рычать? Не просто выдыхаем, а с рыком. Да, и не кушай особо плотно перед концертами и репетициями. Такое дыхание давит на желудок, можно проблеватья или продристаться. А то и прямо на сцене...  Если ты всё делаешь правильно, то твой гроул должен выходить равномерным и продолжительным. Не теряй концентрацию. Поначалу кажется, что трудно следить за тем, чтобы воздух набирался в нужную точку. Уже скоро ты будешь делать это автоматически, бессознательно и всё будет получаться легко и естественно.  Итак, основы получены. Теперь можно брать тексты песен твоих любимых исполнителей и пытаться гроулить, поначалу, отдельные строки. Потом, приноровившись - куплеты, а там и целые песни. А может даже и альбомы...  Кстати, если ты собираешься исполнять композиции в стиле Funeral Doom Metal, то дыхание для тебя важно больше всего. В этом стиле необходимо тянуть звуки равномерно, без скачков и провалов.  Помни, главное - терпение и труд. 

Гроул на расщеплении.

На мой взгляд, самый полезный материал по этому типу гроула - небольшой видеоурок Игоса из Аматори, который можно найти в Интернете. Там он всё хорошо и понятно объясняет. Хотя есть те кому этот урок либо не помог, либо они просто его не видели. Тогда приступим к объяснению.  Подобный гроул используют почти все металкорщики - As I Lay Dying, Amatory, DevilDriver и т.д. Кстати, легендарная Angela Gossow из Arch Enemy использует этот же тип гроула.  В этом виде гроула самое важное это дыхание, открытая гортань и расщепление связок. Нет-нет, не пугайся этих слов. Там всё намного проще, чем ты думаешь!  О дыхании ты уже знаешь. Но в этом типе гроула оно особенно важно, так как без потока воздуха нужной силы не будет вибрации связок, а будет просто гулкий рёв раненого медведа.  Не забывай - одна из главных прелестей гроула, наравне с силой и низким звучанием, это вибрация.  Итак. Дыханием мы уже владеем, а что значит "открытая гортань"? Вспомни ощущение, когда ты зеваешь - кадык уходит вниз, а горло расширяется. Открытая гортань очень важна при расщеплении, так как она позволяет связкам спокойно вибрировать, создавать звук, не задевая друг друга и не принося неприятных болевых ощущений. Кстати, в этом виде гроула вода очень важна, так что не забывай смачивать связки.  А теперь о расщеплении. Что же это? Вспомни голоса Луи Армстронга (песню "What A Wonderful World" помнишь?), Высоцкого, Круга, группы Бутырка. А чего смешного? Это расщепление. А если бы они пели с открытой гортанью и дыханием от живота, то был бы гроул на расщеплении. Хотя Высоцкий гроулом это перебор :)  Итак, для начала научимся расщеплять связки. Мне кажется, это умеют делать многие. Когда у тебя першит в горле, вспомни, как ты пытаешься его прочистить? Ты делаешь этакое рычащее "кххРРРРРм-кхРРРРРм". Вот этот самый звук "РРРР" и является основой расщепления.  Есть ещё один способ поймать этот самый момент расщепления.  Встань, расслабившись (только не упади). Расслабь тело, руки. И главное - расслабь рот, язык и горло. Теперь, слегка подпрыгни на носочках, одновременно хлопнув над собой ладоши и, в этот момент, как собачка, произнеси что-то вроде "вввввуф!" или "аааааф!". Ты почувствуешь грубый, вибрирующий звук от связок.  Главное на этом этапе - понять, как же достигать расщепления.  Когда ты научился расщеплять связки, можно пытаться гроулить. Итак, помним - дыхание и открытая гортань. Начни с продолжительных звуков "а-а-а" или "о-о-о". Учти, тренироваться тихо не получиться, здесь иной механизм. Но это и не значит, что нужно орать. Не перенапрягайся. Чрезмерный поток воздуха только портит гроул.  На звучание здесь влияет смещение кадыка чуть выше или чуть ниже, уровень расщепления и изменение объёма рта, работой губ или челюстей. Также важно положение головы. Как ты думаешь, почему у Денвера из Аматори микрофон всегда расположен выше его рта, и, поёт он как бы снизу микрофона? Потому что, когда он гроулит, он держит линию рта и горла прямо - всегда открытая гортань+он получает нужный ему звук. Экспериментируй.  Также, рекомендую к просмотру DVD - Zen Of Screaming. Если ты хорошо воспринимаешь английский язык на слух, то сможешь узнать очень много о расщеплении. 

Смешанный гроул а-ля Барни Гринуэй (Napalm Death)

Здесь всё просто. Здесь идёт не смешивание гроула с чистым вокалом, а наоборот - смешивание чистого вокала с гроулом. Основа - чистый голос. Попробуй гроулить как обычно, только не сильно сдавливая горло. А теперь, одновременно, добавляй свой чистый голос. Смешивай. Если не получается, убирай часть гроула. Этот стиль рыка, на мой взгляд, самый лёгкий. Главное здесь - найти нужную пропорцию между гроулом и голосом. А если ещё и умудриться добавить расщепления (да, такое возможно, но при должном уровне мастерства), то получается крайне красивый, звонкий гроул. А можно получить и булькающий, но это тоже путём экспериментов. Кстати, получить булканье на смешанном гроуле проще, чем на традиционном.  Squealing или "хрюканина"  Основа - традиционный гроул. У тебя не получится изображать из себя кабана и хрюкать, если ты не овладел как следует традиционным гроулом. Итак, здесь ты поднимаешь кадык до предела вверх, сильный упор языка поначалу будет твоим главным помощником. Здесь главное не внятность произношения, а смачность похрюкивания. Основные звуки в хрюканине это "у" и "и", что-то другое здесь произнести крайне сложно, иначе весь свинячий звук теряется.  Итак, тыы сделал всё вышеперечисленное, прижал язык, поднял кадык. Сдавливание максимально (но разумно). Поехали! Пытаемся произнести что-то вроде "уи-уи-уи". Контролируй себя с помощью диктофона (диктофон на мобильнике - лучший помощник в самоконтроле). Очень важно положение твоих губ. Они должны быть напряжены и слегка вытянуты вперёд.  Если уж ты и не будешь играть в грайндкор-группе, то уже точно сможешь повеселить друзей или шокировать обывателей своими поросячьими наклонностями :)  Заключение  Ну что ж, я попытался максимально подробно объяснить, как овладеть разными видами гроула плюс дал некоторые основные советы. Всё остальное ты приобретешь и поймёшь со временем и опытом.  Открою напоследок ещё один метод выработки и постановки своего стиля. Если ты не можете овладеть каким-то элементом, бывает полезно поставить своего любимого исполнителя и подпевать. Часто бывает так, что в процессе повторения сам неожиданно понимаешь, что и как делать. Вслушивайся.  Обобщим напоследок:  1) Не копируй никого, вырабатывай свой стиль.  2) Не насилуй горло табаком и алкоголем  3) Пей воду  4) Дыши правильно  5) При расщеплении держи гортань открытой  Удачи!  (с) Влад Меровинген Темнов гр. InSKYnity 

Скриминг

ВВЕДЕНИЕ

Скриминг (Screaming, скрим) - вид вокала,зародившийся и использовавшийся преимущественно в black-метале, позже перкочевавший во множество других стилей. Звучит как высокий надрывный крик, но не стоит сразу же начинать кричать - впечатление обманчиво,по природе звукоизвлечения Скриминг вовсе криком не является.  Звучание даннной техники можно услышать в аудиозаписях группы:  [►] Belphegor,Katamenia,Emperor,Дима Бургир и кто то еще - Примеры Скрима  Давайте разберемся с механизмом звукоизвлечения... 

ШЁПОТ/СИПЕНИЕ

Ключ к скриму - это шепот+сипение..Для начало нужно научиться максимально громко шептать(тут нужно не переусердствовать, и по возможности использовать, слишком большой поток воздуха, сушит голосовые связки и вредит им(даже если мы поем на ложных связках, воздух все равно проходит через неплотно сомкнутые голосовые связки, т.к. они находятся ниже ложных), затем примешать к шепоту "сипение", наподобие того, с которым Вы разговариваете, когда простужены или больны ангиной (см. упражнение Зомбя)  Напор воздуха при таком "шепоте" должен быть силен(но при этом выпускать его надо понемногу чтобы создать такой напор необходимо, как бы так выразиться....тужиться что ли,.. Как кхмм... Как когда в туалете по большой нужде)) прям очень похоже... Так что на полный желудок скримать на всякий случай не рекомендую ;) В общем, читайте про подскладочное давление и работу диафрагмы  Подытожим: шепот позволяет поймать нужное ощущение воздушного потока, сипение дает ключ к включению ложных связок, подскладочное давление и работа диафрагмы позволяют грамотно и безопасно поставить воздушнй поток и экономно его использовать. 

ГОРТАНЬ

Если при гроулинг гортань нужно открывать, то здесь все наоборот.  Нужно нечто вроде "пережать, прикрыть гортать"...Ощущение вроде того, когда с намеренно большим усилием сглатываешь, позиция гортани такова, как приблизительно посередине этого насильственного сглатывания...  То есть кадык должен быть приподнятым. Чем выше кадык - тем выше и "песочнее" звук.  Поднять кадык, а также сделать еще многое другое очень поможет правильная мимика. 

МИМИКА

Очень важный момент - мимика. Мы не можем напрямую контролировать мышцы нашего голосового аппарата как руки или ноги, но правильная мимика помогает настроить голосовой аппарат на нужную волну и является немаловажной составляющей успешного осваивания техники...  Мимика для скрима примерно такова:  На лице гримасса - нос наморщен,брови приподняты, глаза иногда зажмуриваются или что то типа того, верхняя губа приподнята так, что при звуке "А" полносттю оголены зубы, губы в целом напряжены, кончики губ особенно, и слегка приподняты...  Яркий пример необходимой мимики - Дэни Филс (группа Cradle Of Filth). Посмотрите видео с его выступлений и поймете.  заодно потренируетесь пугающе и злобно выглядеть)) 

ВЫСОТА

При скриме нужно как бы воспроизводить максимально высокую ноту...И в целом ощущения(или воображаемые ощущения) должны быть как при фальцете. Кто не знает, что такое фальцет объясню так - пение "женским голосом", очень высоко(им можно давать ноты гораздо выше тех, что можешь естественным диапазоном воспроизводить)...Привести пример фальцета навскидку могу песенку группы Gorilaz, самую распространенную, но я не помню ее названия... начинается с "у-ху-ху-ху, Айм хэппи...и т.п" вот как раз это начало и куплет фальцетом сделаны. Ну или группа Modern Talking, у них ваще фальцет в каждой песне...  Это вовсе не значит, что нужно использовать голос и кричать фальцетом, нет...Нужны лишь ощущения как при нем. Ну и повторюсь, чем выше кадык - тем выше скримовая нота.  Можете кстати попробовать воспроизвести "визговой фальцет"(это как у AC/DC или UDO), а от него уже перебраться к скриму, добавив воздуха... Но это уже в крайнем случае))) Ибо "визговой фальцет" без слез слушать нельзя...Все слышащие эти похрюкивания оборжутся, и не очень большая вероятность, что после этого получится скрим, а вот скримо-вокал вполне может получться... 

СОВМЕЩАЕМ

Совместив все вышесказанное получаем тот самый скрим..  РЕКОМЕНДУЮ начинать со слога "ФФФФФФААААААЙ" , на мой взгляд на первых порах это удобнее всего. Звук "Ф" наилучшим образом подготавливает к скриму(имхо).  Может получаться сначала(как это было у меня) тиховато...  Ну и далее можно добавить немножко голоса, если кому необходимо поагрессивнее и найти путем экспериментов баланс между голос-шепот и находишь наиболее удобное положение гортани..  Неприятных ощущений по крайней мере у меня нет... В начале было такое, что видимо гортань пережималась слишком сильно и звук просто пропадал абсолютно..Т.е. скримаешь, тянешь, а тут раз, и тишина, ток шипение воздуха, а то и его нет... постепенно научился очень быстро перестраиваться обратно в нужное положение, а потом и вовсе такой проблемы не осталось..Сейчас такой скрим голос не садит, напротив, после него проще петь вокальные партии, а тянуть его я могу даже дольше вокальных нот...Громкость примерно такая же как при традиционном вокале.. 

ЧАСТНЫЕ СЛУЧАИ

• Лайхо из Children Of Bodom.

На мой взгляд у него это не просто Харш ("притрэшованный вокал", как тут где то в группе выразились), но еще с добавлением "шепота", "сипения", в общем гибрид харша со скримом.  Если добавить в описанную выше технику расщепления на мягком небе (см. упражнение Сопли) + побольше голоса - как раз получится вокал а-ля Бодомы 

• Дэни Филс из Cradle of Filth

Чтобы верещать как Дэни - вовсе не нужно рвать связки. Его визг сделан НЕ чистым голосом. Это все ложные связки... Чтобы понять нужно посипеть тихо с МАКСИМАЛЬНО прикрытой гортанью, почти вплоть до пропадания звука. Получится слабенький, но очень высокий писк. Постепенно напор воздуха нужно делать сильнее - чем сильнее напор, тем громче визг. Постепенно можно добиться прям "верещания" от которого кровь в жилах стынет. Сначала тот же "фффффааааааай" удобнее всего, потом вполне можно и со словами визжать. 

P.S.

Занимаясь традиционным вокалом, я неоднократно сталкивался с просьбами препода "опусти гортань" или "направляй звук в коренные зубы" и т.п. А как это сделать... Ведь мышцы, которые за весь вокальный аппарат отвечают не видны нам.Мы не можем просто взять ими и пошевелить как рукой например  Поэтому очень важную роль играет воображение.. Может прозвучать как бред, но это действительно так, поэтому если что то не получается, то попробуйте себе это как то представить, мож что и получится)) Слушайте внутренний голос, мож тоже чего подскажет..Все строится на ощущениях, поэтому нужное ощущение нужно сначала осознать, представить, поймать и что не менее важно зафиксировать и запомнить..  © Алексей Колесников 

Шрай

ВВЕДЕНИЕ

Шрай (Schrei, шрайк) - истеричный протяжный вой. Используется в Black- метале(преимущественно в его депрессив и НС ответвлениях), в Doom - метале.  Выделю двух исполнителей(чисто в педагогических целях), с немного разной техникой  1 - Варг Викернес(Burzum) 2 - Вокалист(не знаю имени) группы МолотХ ...  Почему отличается сейчас скажу...  Дело в том, что эффект истеричности может достигаться двумя путями: 

• реальный срыв голоса(каку Варга), т.е. орание на пределе возможностей, доходящее до "петушков"(кикс) - когда пытаешься взять нереально высокую ноту),

• "псевдо-срыв", как у группы МолотХ, при этом создается имитация срыва, но связки от этого не страдают, не садится голос и это не так губительно для вокала, чем то, что делает Бурзик

Первый путь я вам советовать не стану, и объяснять тоже(ибо объяснять особо нечего, просто кричите на высоких нотах до срывов или на репетиции попробуйте микрофон как можно тише сделать и пытаться перекричать скримом инструменты и оно само собой получится вот и все), поэтому попробуем разобраться, как добиться этого "псевдо-срыва" и всего остального, чтобы сделать Шрай... 

МИМИКА

Первый шаг - мимика, если хорошо войти в образ, то ничего особо и объяснять то не надо)) В самом начале мимика просто мега - важна..В общем изобразим "гримассу страдальца" представьте, что вам больно или просто хоца заплакать и сделайте так: наморщите лоб и приподнимите брови так, чтобы получились "бровки домиком" - что то вроде  D-:)  это смайлик, только в другую стороны развернутый., потом приподнимите верхнюю губу так, чтобы обнажить верхние зубы(тогда еще сам собой слегка наморщится нос) и опустите уголки губ вниз. Готово.  Запомните и переходите к следующему шагу 

ПСЕВДО-СРЫВ

Сейчас будем разбирать, как же сделать этот псевдо-срыв. Я приведу несколько примеров, выберите себе более удобный... 

• Power-metal

Первое, что мне пришло в голову - это power-metal вокалисты (если пауэр не слушали никогда то послушайте и поймете, о чем я) Яркий пример - живые записи группы Stratovarius. Там можно подумать, что вокалист "петушка пускает", но я дмуаю, что это намеренная фишкаПозже переслушаю и назову конкретную песню каку ю-нибудь может быть...

• Второй пример это "крик Тарзана" надеюсь, все поняли,о чем я.. Ну типа такое "ААААААИЯААААИЯААААА!!". * Третий - вспомните, как скулят собачки и попытайтесь повторить..там как раз в конце идет интенсивный выдох и такой "срыв".

• Четвертый пример - это незабвенная группа Cranberries с песенкой, напрмер Zombie. там в каждом втором слове такая штука на припевах особенно...Если не слышали, то послушайте и сразу заметите...

Cranberries - самый яркий пример, но самый актуальный - это с собачкой, потому что там идет в конце интенсивный выдох, а он нужен непременно..  Еще больше истеричности добавится, если сразу же после такого выдоха сделать резкий напряженный вдох(у рэпперов некоторых можно такой вдох повзаимствовать или у группы Звери)  Йодль  В общем в основе этих "псевдо-срывов" лежит прием пения Йодль. Это резкий переход с пения на опоре(обычного и привычного чистого вокала) на Фальцет (надеюсь все уже поняли, что такое фальцет?) Вот например у крэнбэрис - это чистеший йодль, в остальных примерах просто нечто близкое.  Вроде разобрались. Вот нам нужно юзать этот йодль, сопровождая интенсивным выдохом в конце фраз..На сколько короче будут фразы, на которые мы разобьем текст, настолько истеричнее получится...Можно вообще на каждое слово такую штуку делать...Ну и естественно делаем это поагрессивнее(только не перестарайтесь, а то по настоящему срывть голос начнете)..Ну вроде и все.. приготовления закончены.. 

+СКРИМ

Третий шаг - совмещаем страдальческую гримассу с "псевдо-срывом" и с обычным скримом(см. тему "учимся скримать") И вот он Шрай! Дле пущего вхождения в образ можно еще по мере пения сгибаться, извиваться, биться в конвульсиях и валяться по полу, изображая истерику)) Я не стебусь, разве что немного преувеличил... по полу кататься необязательно))  Ну и еще... Поэксперементировав со звучанием истеричного вокала и соотношением истерики-скрима сможете выбрать оптимальное для вас соотношениеи сделать себе по желанию либо эмо-скрим(скримо-вокал)), либо шрай.  Альтернативный способ  Можно наоборот, сначала освоить Скримо, а от него перейти к Шраю, путем добавления "шепота" и "сипения" на ложных связках.  (с) Алексей Колесников 

Грим и Кроук

Грим(griming, grim-voice, гримминг, грим-войс)  (grim - мрачный,зловещий; англ.)  Кроук  (Croak - карканье; англ )  техники, используемые в Black-metal(,по крайней мере, больше нигде не слышал).  Механизм у этих двух техник один и тот же, но я так до сих пор не разобрался,какую из них как называть. Пока условно обхзовем Техника А и техника Б  А - пониже, зловещяя, как будто страшный дядя в черном балахоне с капюшоном на лице стоя в центре кровавой пентаграммы вызывает сотону, посредством монотонного чтения всякой абракадабры из книги в переплете из человеческой кожи. Самый яркий пример - Аббат, вокалист группы Immortal  Б - повыше, смешанная со скримом, более(имхо) похож на карканье, уже не такой монотонный и неэмоциональный, как A, как будто тот же самый дядя неожиданно сам для себя, уже вызвал сотону, или кого он там хотел, от этого порядком перетрухал и теперь пытается загнать его обратно. Пример пока не могу привести - далековато я от своей музыки... Насколько помню, используется у Satyricon и Darkthrone  ——————————————————————————————————————————————————————————  Перед описанием самих техник отметим несколько моментов:

• Техника А - одна из самых проcтых. Не должно возникнуть особых проблем с ее освоением

• Обе техники очень негромкие - A по громкости как разговорный голос, а то и потише, Б

• Практически невероятно, чтобы они вызвали неприятные ощущения или посадили голос

Разбираем технику A