1. Мимика

Мимика - одно из определяющих условий. 

• Уголки рта сильно опущены вниз,

• нижняя губа слегка вывернута вперед

• верхняя губа чуть приподнята,

• брови нахмурены

• некоторые по ходу дела то приподнимаю, то опускают брови

• некоторые морщат нос, так, что образовавшиеся от опускания уголков рта складки(носогубные) становятся еще отчетливее.

• при воспроизведении звука стараемся при всем при этом пошире открывать рот и показывать зубы

——————————————  Пример такой мимики - опять же Аббат из Иммортал. 

2. Звук

Основа - что то среднее между штробасом и горловым пением.  Сделаем так: то же скрипение, что при штробасе,  но

• Мышцы горла уже слегка напряжены

• Звук направляется уже дальше кадыка, по ощущением точка примерно между корнем языка и мягким нёбом или на "язычке"(это штука, которая болтается там, где заканчивается мягкое нёбо и начинается глотка)

• Слегка усиливаем подачу засчет подскладочного давления

• Выполняя все вышеперечисленное произносим "уууэээеее"

• Можно часть воздуха послать в нос(но не так, чтобы ощущался выдох носом) - звук станет чуть противнее и начнет чуть сильнее резонировать.

• Можно также положить язык на зубы нижней челюсти, сделав его плоским и ненапряженным, по периметру он будет касаться всей нижней губы - тогда получим технику с оттенком "блевотности"(как у Нергала из Behemoth)

——————————————  На мой взгляд, единственная проблема, которая может возникнуть - сначала может получиться так, что Вы будете соскакивать со [штробас]а на обычный голос и терять скрип. Бороться так - просто ослабьте подачу, пойте потише. Громкость добавляйте постепенно. Но как и писалось выше - громкости, подобной гроулу и скриму не добьётесь. 

Доводим до техники Б

1. Переходим

Чтобы сделать сей войс более высоким и каркающим добавляем в него элементы скриминга

• добавляем в мимику элементы скримовой - сильнее напрягаем губы, уголки чуть в стороны, от этого автоматически слегка выше

• Мышцы горла будут более напряжены чем при A

• Рот придется открывать шире чем при А

• Помимо хрипения на связках добавляем сначала шёпота, а затем "сипения" на ложных связках(хотя и на одном шёпоте, смешанном с форсированным штробасом уже получится близко к желаемому)

• Немного прикрываем гортань

• Если звук сам не стал выше - делаем его выше (воспроизводим ощущение, как будто мы поем высокую ноту)

2. Каркаем

Теперь произносим "ххххааааааарррр"("Р" на английский манер"), широко открыв рот, язык спокойно лежит внизу, лишь кончик слегка напряжён и упирается в нижние передние зубы.  Если добьетесь ощущения, как будто у вас во рту тёплый невесомый шарик, лежащий на языке ближе к корню, касающийся мягкого нёба и глотки, то звук станет объемнее и глубже.  ═════════════════════════════════════════════════════  Вот и все, можете красить рожу черно-белым, надевать чёрный балахон и идти вызывать сотону(или еще кого нибудь) =)  (с) Алексей Колесников 

Харш

Многие на вокальных и просто метал-форумах, в контакте и прочем обращаются к общественности с просьбами научить их гроулить как Кори Тейлор, скримать как честер Бенингтон или, например, петь как чувак из Mushroomhead или Disturbed….  Начнем с формальностей.. Ни гроулингом, ни скримом техники пения вышеприведенных вокалистов не являются(хотя у Честера кое где проскакивает скрим, а у Кори есть по чуть-чуть и скрима и гроула, но это все местами, сделано не вполне правильно и думаю не этому люди жаждут учиться)  Все перечисленные вокалисты имеют нечто общее в приеме звукоизвлечения.  Давайте разберемся, что именно за прием…В основе его лежит чистый вокал, поэтому его звучание зависит в первую очередь от тембра вашего голоса… То есть если вы не тенор и чистым поете в основном на средних частотах, то, сделать нечто вроде Кори вы сможете, а вот как Честер нет, просто потому что у вас таких нот в диапазоне нет. Что такое драйв, я думаю, Вы уже выяснили, если уж решили заняться нетрадиционными техниками вокала. если же нет то поищите, ибо тут я об этом распространяться не буду.. Вот есть чистый драйв а-ля Армстронг или «профессор Лебединский», фальцетный драйв(визговой фальцет) а-ля AC/DC, они не напрягают, их в принципе можно и без ущерба особого делать, связки не устают.  А вот то, что нас интересует, это уже не драйв, а некий «овердрайв», то есть сделано в принципе по той же схеме, но с гораздо бОльшим усилием и соответственно нагрузкой на связки. Для получения хрипа, рычания(или чего вы там хотите) используются именно связки, а не ложные связки, как при классических скриме и гроуле. В целом, насколько я понял(с терминами туговато), то, что нас интересует, называется ХАРШ(как пишут это «притрэшеванный» вокал)  Мое личное мнение. Этот прием вреден. Вреднее скрима и гроула вместе взятых, вреднее пения чистым вокалом на пределе диапазона… В общем я лично не рекомендую им злоупотреблять(да и вообще употреблять его) Но это нужно Вам, все на ваш личный страх и риск. Есть конечно и несомненный плюс этоговида вокала – мелодичность. Им легко петь по нотам, гораздо легче, чем скримом и гроулом.Второй плюс(это субъективое мнение) его гораздо проще воспроизвести. Давно, когда я еще не задумывался ни о скриме, ни о гроуле, Харш(будем называть это так) получился у меня сам собой, я абсолютно не парился, чтобы его постичь. Итак, перейдем к разбору полетов.  Первый и очень важный шаг:  !!!НУЖНО ОБЯЗАТЕЛЬНО РАСПЕТЬСЯ!!!  Если для гроула и скрима достаточно порой просто помычать с закрытым ртом, то тут это обязательно. Можете конечно не распеваться, но тогда ваши связки начнут умирать настолько быстро, что вы сами не успеете заметить…Плюс распевка немного сглаживает дискомфорт в горле(а он будет обязательно, такой, как после того как наорался и сорвал голос) Распевки приводить не буду, потому что много писать и к теме это не особо относится. Найдите это сами или спросите у традиционных вокалистов.  Распелись...  Теперь разбираемся, откуда же он такой звук берется. Из моих личных наблюдений не нашел ничего более понятным чем прокашляться.. Не просто «кхе-кхе..», а мощно, громко «ГХХММ», короче так, чтобы горло драло, с усилием, с натугой. Пока с закрытым ртом.. Ощутили? Вот собственно и оно. Вот, что даст вам ключ к вокалу а-ля велки Кори Тейлор.  Теперь вспомните, когда вы последний раз болели и вас мучил кашель. Помните, что происходило с мышцами пресса, ребрами и всем прочим в области живота? Тоже пригодится. Итак. Покашляли.. Ощутили.. Теперь разбираем что делать с остальным..Дальше идет артикуляция.  На начальных этапах попробуйте сделать злой оскал. Нахмурьте брови, напрягите губы и покажите все зубы, что у вас есть…При этом должна как бы натянуться кожа шеи и с боков ее(там где кончаются трапециевидные мышцы, стой стороны, что ближе к кадыку) вылезут то ли сухожилия, то ли вены, не особо силен анатомии…Заодно и выглядеть будете устрашающе…  Вроде бы все готово к тому, чтобы начинать.  Теперь вспомните нетленную игру «Diablo II», там на окошке выбора персонажа, когда кликаешь на варвара, он выходит вперед, взмахивает топором и так по мужицки орет «ХХААААРРР!!!!» Вот попытайтесь повторить это. Если не играли или не помните, то просто сделайте «Ххаааррр» с английским акцентом (английский кстати признан самым удобным для вокала языком, даже не потому что самый распространенный, а потому что реально проще звуки воспроизводить). А еще лучше найдите диабло и установите, диабло это труу)) При «ХХААААРРР!!!!» сохраняйте гримасу и давите из себя воздух.  Давить воздух так(не зря вспоминали как кашляли). Воспроизводим то, что с нами происходит в области живота при сильном кашле, но не рывками, а пытаемся реально медленно давить, напрягая те же группы мышц, и если себе отчетливо представлять кашель, то автоматически еще и диафрагма будет работать. Само диафрагмальное дыхание тут кстати необязательно(хотя желательно оно везде), но вот из себя воздух нужно давить диафрагмой. Для придания отрывистости(если нужно что то прям прогавкать) можно делать и рывками при кашле, а вот если хотите «мощно и мелодично» то нужно с компрессией и потихоньку. Ну или опять же приведу пример с запором. Можете попробовать тужиться как на унитазе. вот. Вот и собсно все…Да… и естественно нужно все это делать с усилием и полукриком, а то и криком. Хотите как Кори – на средних частотах пойте, хотите как Честер – кричите высоко Теперь юзая все вышеизложенное пойте любимую песню Слипкнота.  Гримасу впоследствии можно будет убрать, а вот шей будет напряжена(посмотрите на Честера, когда кричит) вены будут вздуваться… Еще раз подумайте, надо ли оно вам… Связки убивает капитально...  Еще пара альтернативных способов: если владеете гроулом классическим, то просто попробуйте напрячься как сказано выше и добавить крика на средних частотах, это и звучит прикольнее, и менее вредно.  Либо же, если получается воспроизвести драйв а-ля Профессор Лебединский, то можно просто попробовать его убруталить подручными способами(см. выше)  Собственно все, что я могу изложить по этому поводу. Придумаю еще чего-нибудь – допишу. Еще раз повторюсь, все зависит от тембра Вашего голоса и не факт, что у Вас получится пуля в пулю как у любимого Вами вокалиста. Ну и естественно наиболее выгодную комбинацию крика-голоса-хрипения-рычания-гавканья вы должны подобрать сами путем экспериментов. Будет трудно. Будет срываться голос, горлу будет больно, но со временем Вам это будет даваться легко и непринужденно.. Или почти непринужденно  И да простит меня Кори… 

• все негативное, сказанное о харше выше относится к начинающим вокалистам. Опытный и владеющий парой тройкой других экстремальных техник вполне можетпеть харшем безопасно.Статья впоследствии будет отредактирована, но принцип воспроизведения, описанный в ней особыхизменений не перенесет...

• Металкорный скрим

• ◘ Откройте гортань, чтобы понять, как - см. упражнение Зомбя  ————————————————————————————————————————  ◘ Издайте такой же стон-сип на выдохе, ноту возьмите повыше, для этого используйте скримовую мимику(см руководство по скримингу) - немного приподымется кадык(но не настолько, насколько при  "классическом" скриме).  ————————————————————————————————————————  ◘ Если нота сама собой не станет выше, то сделайте ее выше, просто попробуйте воссоздать то ощущение голосового аппарата, когда поете высокую ноту.  ————————————————————————————————————————  ◘ Пустите воздух напором посильнее, но не засчет того, что вы просто станете больше выдыхать(см. проподскладочное давление)  ————————————————————————————————————————  ◘ Направьте этот воздух на мягкое нёбо и слегка разделите его как (см.упражнение Перегар )  ————————————————————————————————————————  ◘ Добейтесь такого ощущения своего голосового аппарата , чтобы заработал головной резонатор  (см. упражнение Гопнег) Звук станет громче и интереснее.  ————————————————————————————————————————  ◘ Язык опустите вниз, но сильно не прижимайте  ————————————————————————————————————————  ◘ Можете добавить помимо шепота и сипения просто голос, но я бы сначала этого не рекомендовал - чревато.  ————————————————————————————————————————  ◘ Сделайте "йййаааауу" и вот он металкорный скрим  © Алексей Колесников 

• Металкорный гроул

• ◘ Откройте гортань, чтобы понять, как - см. упражнение Зомбя  ————————————————————————————————————————  ◘ Издайте такой же стон-сип на выдохе, ноту возьмите более низкую  ————————————————————————————————————————  ◘ Пустите воздух напором посильнее, но не засчет того, что вы просто станете больше выдыхать(см. проподскладочное давление)  ————————————————————————————————————————  ◘ Направьте этот воздух на мягкое нёбо и слегка разделите его как (см.упражнение Перегар )  ————————————————————————————————————————  ◘ Добейтесь такого ощущения своего голосового аппарата , чтобы заработал головной резонатор  (см. упражнение Гопнег) Звук станет громче и интереснее.  ————————————————————————————————————————  ◘ Чтобы помочь всему этому сделайте так, чтобы язык был направлен к центру твердого нёба, но его касался лишь слегка или не касался вообще(это не насовсем, просто чтобы в нужноее положение все привести, потом его оттуда уберете)  ————————————————————————————————————————  ◘ Можете добавить помимо шепота и сипения просто голос, но я бы сначала этого не рекомендовал - чревато.  ————————————————————————————————————————  ◘ 8. Выполняя все вышесказанное сделайте "ыыыыййяааоооу" или "эййяаау" и вот он, металкорный гроул  © Алексей Колесников 

• Грязный скрим

• "Грязный" скрим звучит гораздо агрессивнее металлкорных скрима и гроула, используется, например в у у Bring Me The Horizon в песне Pray for Plagues  Чтобы его воспроизвести:  ◘ Откройте гортань, чтобы понять, как - см. упражнение Зомбя  ————————————————————————————————————————  ◘ Издайте такой же стон-сип на выдохе, ноту возьмите повыше, для этого используйте скримовую мимику(см руководство по скримингу) - немного приподымется кадык(но не настолько, насколько при  "классическом" скриме).  ————————————————————————————————————————  ◘ Если нота сама собой не станет выше, то сделайте ее выше, просто попробуйте воссоздать то ощущение голосового аппарата, когда поете высокую ноту.  ————————————————————————————————————————  ◘ Пустите воздух напором посильнее, но не засчет того, что вы просто станете больше выдыхать(см. проподскладочное давление)  ————————————————————————————————————————  ◘ Направьте этот воздух на мягкое нёбо и слегка разделите его как (см.упражнение Перегар )  ————————————————————————————————————————  ◘ Добейтесь такого ощущения своего голосового аппарата , чтобы заработал головной резонатор  (см. упражнение Гопнег) Звук станет громче и интереснее.  ————————————————————————————————————————  ◘ Язык опустите вниз, но сильно не прижимайте  ————————————————————————————————————————  ◘ Обязательный элемент "грязного" скрима: добавьте расщепления на мягком нёбеупражнение Сопли  ————————————————————————————————————————  ◘ Сделайте "ффффАААААААй" и получите тот самый "грязный" скрим.  ————————————————————————————————————————  ————————————————————————————————————————  ◘Альтернативный способ: добавьте расщепления на мягком нёбе(упражнение Сопли) в "классический" скрим  © Алексей Колесников 

Скримо-вокал

Меню • На Главную • Энциклопедия • Металкорные техники • Скримо

Скримо-вокал - одна из самых истеричных техник. Тесно пересекается с шраем, используется в Screamo, Emo-core,Scseamo-emo-violence, альтернативе. Пара групп для примера - Blessthefall, Marshak, Психея 

Техника скримо-вокала

(сопровождено аудиозаписью 

[►]Алексей Колесников - аудиоприложение к уроку по скримо

найдите его в аудиозаписях группы  Многие задавались тем, как же «орать как истеричка» и при это не срывать себе голос и не портить связки. Секрет вот в чем: НЕ НАДО пытаться просто орать высокую ноту(эффект будет примерно тот же но связочки себе убьёте неминуемо…) Но как же тогда? Решение – ПЕНИЕ БЕЗ ОПОРЫ, оно же ФАЛЬЦЕТ… Если вы не знаете что такое фальцет, то загуглите или поищите в группе, он тут не раз вспоминался.  Скримо – по большому счету и является просто форсированным фальцетом. Пример основы, нужной нам это такой уныло-обреченный высокий вздох «э-эх» (сл. аудио) либо же, это по идее слышали уже все – манера разговора Джамшута в исполнении М. Галустяна(Наша Russia)(сл. аудио) В этих двух примерах как раз таки присутствуют псевдо-срывы(см. руководство по шрайку), которые нам необходимы. Но это только полдела…  Остальные полдела – добавить расщепления, для этого нам нужно то, чему мы уже научились форсировать… В принципе если посильнее выдохнуть, произнося «Насяяяяльника», то мы уже получим подобие того, что требуется, но чтобы все было четко…  Нам нужно создать давление побольше в подскладочном пространстве(подскладочное давление) (см. тему Строение голосового аппарата и упражнения для его расслабления) Я какого-то чёрта в аудио назвал его подгортанным, не обращайте внимания, потом перепишу. После этого нам нужно интенсивно выдыхать, сохраняя это давление...  Как создать и ощутить это давление? На ум приходит два примера… Первый – незабвенные усилия при справлении большой нужды, т.е. тужишься такой, кряхтишь и раз! резко прекращаешь звук, но по ощущениям воздух как бы продолжаешь выдыхать, но воздух не выпускаешь…  Пример поприличнее, это как иногда делают каратисты (или кто-то там еще) Т.е. такой резкий выдох со звуком, резко же и обрывающийся…Наберите полную грудь воздуха(да, вы не ослышались, грудь, а не живот). Для начинающего именно при скримо лучше будет дышать неправильно(ключичным дыханием), ибо неподготовленному диафрагмой будет сложновато так сильно давануть... Поэтому набрали полную грудь и резко так выдохнули, вроде «хххэээээк.» и оборвали, продолжив тужиться...(сл. аудио) Вот оно, ощущение давления. Теперь осталось склеить…  Делаем обреченный вздох с фальцетным продолжением, но уже на звук «А», а выдох делаем тот самый резкий…Вуаля! По идее вы сделали уже скримо =)  Ну теперь сделаем это со словами.. Предлагаю что-нибудь типично-эмошное вроде «ААААА! Яаа убьюууу себяааа!!!»(сл. аудио)  Теперь можно и как истеричка орать и по полу кататься…И связки целы будут…  Два важных момента:  1 Все таки переходите постепенно к диафрагмальному дыханию, это гораздо безопаснее.  2 Следите за мимикой – на лице должна быть «гримаcса страдальца» (см.руководство по шрайку)  Вот собственно и все. Лично у меня после 3 часовой репы использования преимущественно таких криков(не в моей основной группе естественно) абсолютно не садится голос и ничего не болит.  © Алексей Колесников 

Грайндкорные техники

Меню • На Главную • Энциклопедия • Грайндкорные техники •

...Это самые "нечеловеческие" техники из всех. Имитация пронзительного поросячьего визга, бульканья унитаза, то и вовсе воспроизведение звука рвоты - вот, далеко не все, что можно воспроизвести с помошью человеческого голоса... Используются преимущественно в Grind-core и Brutal-Death, хотя давно успели потихоньку внедриться и в другие стили.  Приемы пения здесь бывают Инхейловые(на вдохе) и Эксхейловые(на выдохе).  Вообще здесь стоит развеять одно частое заблуждение: Инхейл(inhale - вдыхать, англ.) и Эксхейл (exhale - выдыхать, англ.) не являются самостоятельными техниками вокала, это лишь обобщающие термины.  Эксхейл - ВСЕ техники на выдохе, влючая обычные скрим и гроул;  Инхейл - ВСЕ приемы пения на вдохе. Кое где инхейл называется также Inward singing, но сы этот термин использовать не будем...  Давайте знакомитья с ними поближе: 

ГРУНТИНГ

Грунтинг(Grunting, грунтинг, грайнтинг, хрюкинг)от англ. - хрюканье. Звучит как хрюкание старого матерого хряка-осеменителя. Достигается засчет расщепления на мягком небе на очень низкой ноте... Им можно петь со словами, но разборчивоть текста не ахти... 

ПИГ-ВОЙС

Пиг-войс(pig-voice, pig squeal, pig squealing,?scream-vox?,пиг-сквил, пиг-сквилинг, пиг, свинка) еще одна "свинская техника - прием, самый высокий и пронзительный из приведенных здесь техник. Звучит как визг свиньи, которую наживую смалят газовой горелкой или выпускают ей кишки. Пропевать текст таким приемом затруднительно, ибо воспроизвести получается только "уиииии-уиииии". Также встречается включение этого приема в текст, спетый, например, гуттуралом на слогах, содержащих гласную "и"(например, как у Darkness Dinamite)  Достигается засчет прижимания языка к твердому небу... 

ВОМИТ

Вомит(Vomit) от англ. "блевать" . Вживую звучит как низкое бульканье, можно сравнить с клокотанием в горле рвотных масс(пока еще не вырвало, но уже с минуты на минуту) или спуском воды в унитазе. При помощи программной обработки приобретает звучание, подобное зукам рвоты, пускания газов и пр. омерзительным звукам. Тож в основном используется для вокализаций без текста. 

ГУТТУРАЛ

Гуттурал чем то похож на необработанный вомит,присутствует булькание но чуть повыше и этим приемом можно петь со словами, причем разборчивость текста хорошая,ораздо лучше, чем у всех остальных перечисленных техник. Гуттурал, вомит и пигвойс достигаются достигаются (имхо) засчет работы гортани и надгортанника, примерно как при горловом пении или штробасе, но с тем отличием, что горловое пение и штробас воспроизводитс на голосовых связках, а наши приемы голосовые связки практически не задействуют, а делаются на ложных. Плюс добавляется расщепление на мягком небе. Отличается воспроизведение этих техник положением губ и языка и высотой звука(высота пиг-войса, зависит исключительно от положения языка, основной звук такой же высоты как при гутурале.