Составные интервалы

Кроме простых интервалов, в музыке применяются также интервалы шире октавы. Такие интервалы называются составными. Они образуются путем прибавления октавы к простым интервалам. Таким образом получаются те же интервалы, но уже через октаву. Понятно, я надеюсь? Сначала давайте познакомимся с названиями таких интервалов, а потом разберем один-два практически.

нона - 9, секунда через октаву децима - 10, терция -"- ундецима - 11, кварта -"- дуодецима - 12, квинта -"- терцдецима - 13, секста -"- квартдецима - 14, септима -"- квинтдецима - 15, октава -"-

Если Вы заметили, эти названия тоже имеют латинские корни: "деци" - означает "десять" (например, "дециметр"). А "дуодецима" - десять плюс два. А в остальном все так же, как и с простыми интервалами. Я, например, не пользуюсь названиями таких составных интервалов (чего и Вам советую), просто держу в голове цифры, что такой-то интервал, допустим, 14, а такой-то - 9, и оперирую ими. Но об этом более подробно на следующих уроках.

 

Консонирующие и диссонирующие интервалы

Интервалы также подразделяются на два вида: консонирующие и диссонирующие.

Слово консонанс в музыке означает согласное, сливающееся звучание (созвучание). Рекомендую прочесть и послушать две лекции, подготовленные Д.Низяевым о понятии консонанс.

Слово диссонанс означает разнозвучание, резкое, не сливающееся. Это слово можно буквально перевести: "не звучит", или "неприятно звучит".

К консонирующим интервалам относятся:

а) чистая прима чистая октава	весьма совершенный консонанс;
б) чистая кварта чистая квинта	совершенный консонанс;
в) малая терция большая терция малая секста большая секста	несовершенный консонанс.

К диссонирующим интервалам относятся: малая секунда, большая секунда, увеличенная кварта, уменьшенная квинта, малая септима, большая септима.

Все консонирующие интервалы обращаются в консонирующие, а диссонирующие интервалы обращаются в диссонирующие.

Нотные примеры разбирать не будем, попробуйте сами сыграть (или набрать на компьютере), а я вот что хочу сказать. Диссонирующие интервалы весьма помогают в обогащении гармонического спектра аккорда.

Вот, послушайте трезвучие "ми-мажор" (пример). Выделите вниманием в этом трезвучии звук "соль-диез" (пример). Теперь построим к этому звуку какой-нибудь резкий диссонанс. Например, интервал уменьшенной октавы (это получится звук "соль" сверху (пример). Послушайте, насколько "сочнее" звучит наше ми-мажорное трезвучие, когда к нему добавлен такой диссонанс (пример). А чтобы получше представить себе, как этот эффект проявится в реальной музыке, сравните сочетание двух трезвучий (ми-мажор с ля-мажором) (пример) и сочетание этих же трезвучий, уснащенных диссонансами (пример). Вы можете услышать, что если первый пример просто приятен, то второй по вкусовому "букету" напоминает чахохбили - густая смесь разнообразных оттенков. Если последний пример Вы откроете в MIDI-редакторе, то можете понаблюдать, где и какие диссонансы здесь имеются - ведь здесь участвует не только та нота "соль", что мы добавили, но и немало других диссонансов - специально, чтобы Вы поанализировали сами. Вывод сделаем такой: не стоит понимать слово "диссонанс" слишком буквально. Может быть, сам по себе диссонанс и неблагозвучен (как нельзя назвать вкусной поваренную соль), но, как и пища без соли, музыка без диссонансов была бы слишком пресна и скучна...