Аккордовые последовательности

Септаккорды на ступенях натурального и гармонического минорнорго лада, пример в тональности ля-минор:

 

II	IV	VI	I	III	V	VII
Bm7b5	Dm7	Fmaj7	Am7	Cmaj7 (Сmaj7#5)	Em7 (E7)	G7 (#Go)

 

Септаккорды на ступенях натурального и гармонического мажорнорго лада, пример в тональности до-мажор:

 

II	IV	VI	I	III	V	VII
Dm7 (Dm7b5)	Fmaj7 (Fm#7)	Am7 (bAmaj7#5)	Cmaj7	Em7	G7	Bm7b5

 

Кратковременный уход в другую тональность в процессе изложения музыкального построения (например, периода) называется отклонением. Переход в новую тональность и завершение в ней музыкального построения называется модуляцией. Отклонения и модуляции достигаются применением гармоний группы доминанты и субдоминанты последующей побочной тональности, приводящих к её тонике. Простейший пример отклонения из тональности ля-минор в тональность ре-минор, часто используемый в лёгкой и популярной музыке, вплоть до бардовской песни:

Am - A⁷ - Dm

Существуют различные приёмы реализации отклонений и модуляций. Например, многие аккорды текущей тональности могут быть рассмотрены как аккорды других ступеней другой тональности и т.д. Подробно способы отклонений и модуляций рассматриваются в курсе гармонии. Хотя выше в целом уже описано, как строить аккордовые последовательности, необходимо понимать, что в реальной музыкальной практике полно различных нюансов (и исключений из правил), которые здесь не были рассмотрены (например, двойные доминанты, неаполитанский аккорд, различные способы модуляций и отклонений и т.д.).

Простые универсальные последовательности (главные трезвучия и доминантсептаккорд, в "гитарных" тональностях):

• Am - Dm - E⁷ - Am Em - Am - B⁷ - Em Dm - Gm - A⁷ - Dm Bm - Em - #F⁷ - Bm

• Dm - Am - E⁷ - Am Am - Em - B⁷ - Em Gm - Dm - A⁷ - Dm Em - Bm - #F⁷ - Bm

• С - F - G⁷ - C D - G - A⁷ - D G - C - D⁷ - G E - A - B⁷ - E A - D - E⁷ - A

• F - C - G⁷ - C G - D - A⁷ - D C - G - D⁷ - G A - E - B⁷ - E D - A - E⁷ - A

Вторая ступень в качестве субдоминанты и близкие по смыслу приёмы:

• Am - Bm^7b5 - E⁷ - Am

• Am - Dm⁶ - E⁷ - Am

• С - Dm - G⁷ - C

• С - Dm^7b5 - G⁷ - C

Седьмая ступень в качестве доминанты:

• Am - Bm^7b5 - #G_o - Am

• С - F - B_o - C

Использование медиант:

• C - Am - Dm - G⁷ - C

• C - Am - F - G⁷ - C

• Am - Dm - G - C - Am

• Am - G - F - E - Am

Небольшие отклонения с использованием доминантсептаккордов:

• C - A⁷ - Dm - G⁷ - C

• Am - A⁷ - Dm - E⁷ - Am

• C - E⁷ - Am - A⁷ - Dm - G⁷ - C

• Am - G⁷ - C - E⁷ - Am

Двойная доминанта (доминанта к доминанте):

• Em - #F⁷ - B⁷ - Em

Неаполитанский аккорд (субдоминанта на второй пониженной ступени лада):

• Am - bB - E⁷ - Am

Цепочки доминантсептаккордов (ходами на кварту вверх, аналогично ходу тоника-субдоминанта):

• Em - A⁷ - D⁷ - G⁷ - C⁷ - #F⁷ - B⁷ - Em

Аккордовая последовательность, приводящая к нисходящей хроматической гамме в басу:

• A - E⁷/#G - A⁷/G - D/#F - F⁷ - A/E - E⁷ - A

Аккордовая последовательность, приводящая к восходящей хроматической гамме в басу:

• Am - bB - E⁷/B - Am/C - A⁷/#C - Dm - #D_o - E⁷ - Am