Фигуры речи

Фигура речи (в переводе с латинского «очертание, вид, оборот речи») — это синтаксическая конструкция, рассчитанная на повышение выразительности речи, её эмоционального воздействия. Если тропы можно соотнести со словом и его значением, то фигуры — это синтаксические построения, реализуемые только в предложении или тексте. Наиболее широко фигуры применяются в художественной речи, особенно в поэзии, но многие из них можно встретить и в публицистике или научно-популярных текстах.

Анафора — единое начало в нескольких строфах или предложениях. Это может быть повторение синтаксических конструкций, слов или частей слова (обычно приставки).

Пляшет перед звёздами звезда, Пляшет колокольчиком вода,

Пляшет шмель и в дудочку дудит, Пляшет перед скинией Давид.

Плачет птица об одном крыле,

Плачет погорелец на золе,

Плачет мать над люлькою пустой,

Плачет крепкий камень под пятой (А. Тарковский)

Ему всё казалось, что надо что-то доделать, допить, доесть, дообъясниться или же доругаться. (Ю. Трифонов)

Эпифора — это повтор концов смежных или соотнесенных единиц речи (предложений, строф, периодов).

Милый друг, и в этом тихом доме Лихорадка бьёт меня. Не найти мне места в тихом доме, Возле мирного огня. (А. Блок)

Мне хотелось бы знать, отчего я титулярный советник? Почему именно титулярный советник?

Синтаксический параллелизм — сходное или полностью совпадающее построение рядом или близко расположенных синтаксических конструкций: предложений или их частей.

Снега, снега, снега...

А ночь долга,

И не растают никогда снега.

Снега, снега, снега...

А ночь темна,

И никогда не кончится она. (Г. Иванов.)

Я знал, что Кимры добывают себе пропитание сапогами, что Тула делает самовары и ружья, что Одесса портовый город, но что такое наш город и что он делает — я не знал (А. Чехов).

Антитеза — это разновидность параллелизма, когда противопоставляются резко контрастные понятия для создания художественного образа (явления, действия):

Я вчера задыхался от счастья.

А сегодня от боли кричу. (Р. Ивнев);

Там мёртвой славе отдадут

Меня — твои живые руки. (А. Ахматова).

Ты и убогая, ты и обильная,

Ты и могучая, ты и бессильная,

Матушка- Русь. (Н.Некрасов)

Градация — ряды однородных членов предложения, часто близких по значению и расположенных в порядке возрастания или ослабления какого-либо признака.

С Россией кончено...

На последях

Её мы прогалдели, проболтали,

Пролузгали, пропили, проплевали,

Замызгали на грязных площадях. (М. Волошин)

Асиндетон и полисиндетон (бессоюзие и многосоюзие) — пропуск союзов там, где они обычно бывают, то есть при однородных членах предложения, и повторение союзов. Приведём в качестве примера асиндетона и полисиндетона строфы из «Евгения Онегина» Пушкина.

...Вот уж по Тверской Возок несётся чрез ухабы. Мелькают мимо будки, бабы, Мальчишки, лавки, фонари,

Дворцы, сады, монастыри. Бухарцы, сани, огороды,

Купцы, лачужки, мужики,

Бульвары, башни, казаки,

Аптеки, магазины моды,

Балконы, львы на воротах

И стаи галок на крестах.

И всё ей кажется бесценным,

Всё душу томную живит

Полумучительной отрадой:

И стол с померкшею лампадой,

И груда книг, и под окном

Кровать, покрытая ковром,

И вид в окно сквозь сумрак лунный,

И этот бледный полусвет,

И лорда Байрона портрет,

И столбик с куклою чугунной

Под шляпой, с пасмурным челом,

С руками, сжатыми крестом.

Инверсия — отход от привычного порядка слов с целью выделения определённых частей предложения: По полям и по деревне бродят только в обилии коровы жующие, овцы блеющие и куры кудахтающие. (И. Гончаров);

Швейцара мимо он стрелой

Взлетел по мраморным ступеням (А. С. Пушкин).

Парцелляция — расчленение высказывания; оформление части простого или сложного предложения в качестве отдельной синтаксической структуры: Жена называла его Чудик. Иногда ласково (В. Шукшин).

Во всём мне хочется дойти до самой сути.

В работе. В поисках пути. В сердечной смуте. (Б. Пастернак)

Эллипсис — опущение каких-либо членов предложения, компонентов высказывания, общее значение которых понятно из контекста, с целью выделения оставшихся слов:

Мы сёла — в пепел, грады — в прах, в мечи — серпы и плуги. (В. Жуковский).

Умолчание — это пропуск, как и эллипсис, но многозначительный пропуск того, что важно, но неоднозначно. Это намёк и обращение к читателю с предложением догадаться. Часто на письме умолчание обозначается с помощью отточия:

Но слушай: если я должна тебе... кинжалом я владею, я близ Кавказа рождена. (А. С. Пушкин).

Риторический вопрос, риторическое обращение, риторическое восклицание — это эмоционально окрашенные предложения. Риторический вопрос содержит утверждение или отрицание в форме вопроса. Риторическое обращение адресовано неодушевлённому предмету, понятию, отсутствующему лицу:

А ты всё та ж, моя страна, В красе заплаканной и древней, — Доколе матери тужить? Доколе коршуну кружить? (А. Блок)

Хотя все тропы и фигуры речи способствуют повышению её выразительности, их функции в тексте различны. Так, эпитет, метафора, метонимия, гипербола и литота, сравнение и перифраз позволяют обеспечить краткость речи, одновременно создавая некий образ и выражая авторское отношение к предмету речи.

Позицию автора помогают обозначить также ирония и умолчание. Что же касается анафоры, эпифоры, синтаксического параллелизма и антитезы, основная их функция - логическая организация текста: обеспечение связи между отдельными его частями, их сопоставление или противопоставление. К парцелляции и инверсии авторы прибегают, чтобы выделить определённые компоненты высказывания, обратить на них особое внимание. Для этого же вводятся в риторические вопросы и восклицания, которые к тому же обеспечивают разнообразие имитационного и ритмического рисунка текста. Есть у риторических фигур и третья задача — обращение к читателям, чтобы заставить их задуматься над поставленными проблемами.

Проверь себя!