- •«Возникновение и развитие техники классического танца (опыт систематизации)» предисловие
- •Профессиональный танец до балета мимы
- •Цех скрипачей и мастеров танца
- •Морескьеры
- •Классический танец во Франции
- •Итальянские традиции
- •От бошана до вестриса
- •Перелом
- •Тальони
- •Русская школа рождение русской терпсихоры
- •Дидло и первая русская школа
- •Русский тальонизм
- •Вторая русская школа
- •Чеккетти
- •От фокина до современности
- •Пантомима в балетах дидло
- •Танец в балетах дидло
- •«Зефир и флора»
- •По поводу возобновления «Лебединого озера»
- •Урок Вагановой
- •Б. В. Шавров
- •Танец Зубковского
- •Образ в балете
- •Вариация
- •Хореографический парад
- •«Сердце гор» в Театре оперы и балета имени с. М. Кирова
- •« Лауренсия
- •О «Кавказском пленнике»
- •Указатель имен1
- •103009 Москва, Собиновский пер., 3.
- •170024 Г. Калинин, пр. Ленина, 5.
103009 Москва, Собиновский пер., 3.
Ордена Трудового Красного Знамени Калининский полиграфический
комбинат Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР
по делам издательств, полиграфии и книжной торговли.
170024 Г. Калинин, пр. Ленина, 5.
1 «Звезда», 1980, № 10.
1 В дальнейшем термины классического балета будут упоминаться как в русском, так и во французском написании. — Примеч. сост.
1 Плещеев А. А. Наш балет. Спб., 1899, с. 2.
1 Плещеев А. А. Указ. соч. , с. 2.
1 Об этом подробно см.: Troy, Kinney and West Troy, Margaret. The Dance; its place in dance and life. N. Y , 1935; а также объявления об уроках любого журнала, хотя бы в «Dancing Times», из которых видно, что преподавание во всех крупных школах ведется бывшими артистами русского балета.
2 Менделеев Д. И. Письма о заводах. — «Новь». Спб., 1885, № 10, с. 246.
1 Природа не делает скачков.
1 общеиспанская приверженность (исп.)—Примеч. ред.
1 Ю. О. Слонимский полагает, что «мы располагаем лишь десятком предисловий к либретто, плохо переведенных на русский язык» (Слонимский Ю. Мастера балета. Гл. «Дидло». Л., «Искусство», 1937, с. 20).
1 «Дидло никогда не облегчал своего сценического труда постановкою чужих балетов. Быв балетмейстером в первенствующих столицах, он считал для себя низким обезьянничать: он обыкновенно говорил, что только молодым ученикам простительно ставить балеты своих учителей...» (Глушковский А. Воспоминания балетмейстера. «Искусство», 1937, с. 164).
1 См. нашу статью «Филипп Тальони и его школа» в сборнике «Классики хореографии»(Л.—М.,1937).
Castil-Blaze. L'Academie imperiale de Musique. V. 2, Paris, 1856, p. 113.
1 Слонимский Ю. Указ. соч., с. 68.
2 См. там же, с. 53.
3 Там же, с. 37.
4 «Художественная газ.», 1838, № 5.
5 См.: Слонимский Ю. Указ. соч., с. 49—50.
1 Зотов Р. Мои воспоминания о театре. — «Репертуар русского театра», 1840, т. 2, кн. 7.
2 Там же.
3 Арапов. Лет. русск. театра. Спб., 1864, с. 268.
4 Глушковский А. Указ. соч., с. 183.
1 «Дамский журн.», 1827, № 20, с. 61.
2 Глушковский А. Указ. соч., с. 171
3 Глушковский А. Указ. соч., с. 167.
2 Глушковский А. Указ. соч., с. 170. "• Там же,с.168,169.
3 Воспроизведена у Плещеева (указ. соч., с. 70).
1 История танцования и балета. — «Пантеон», 1850, т. 3, кн. 5, с. 15.
2 Каратыгин В. А. Записки. Т. 1. «Academia», 1929, с. 73.
1 Сен-Леон, по традиции, конечно, как очевидную вещь называет «Зефира и Флору» — «его лучший балет». См.: Saint-Uon A. Portraits. 1852 (О Дидло).
2 NoverreJ.-G. Lettres. V. 2, Paris, 1807, р. 178.
1 Mercier L.-S. Jennval. Paris, 1769, р. 95.
1 Meschke К. Schwerttanz und Schwerttanzspiel im Gennanischen Kulturkreis. Leipzig — Berlin, 1931.
2 NoverreJ.-G. Op. cit. V. 1, p. 58.
1 Зотов Р. Мои воспоминания о театре. — «Репертуар русского театра», 1840, т. 2, кн. 7.
2 Написаны 31 января 1808 г. на представление этого знаменитого в то время балета в Эрмитажном театре. Напечатаны тогда же в «Драматическом вестнике» (ч. 1, с. 47) под заглавием «Дифирамб».
Сочинения Г. Р. Державина, т. 2. Спб., 1869, с. 440.
3 «Сев. пчела», 1828, № 47.
1 Гроссман Л. Пушкин в театральных креслах. — Собр. соч., т. 1. М., изд-во «Совр. проблемы», 1928, с. 345—349.
1 Слова Дидло в предисловии к этому либретто. «Шестая», начиная с лионской «эпохи» 1795 г., затем появление ее же в Лондоне не в счет, новая лондонская 1796 г., 1805 г. — петербургская (либретто 1806 г.), 1808 г. — петербургская, 1815 г. — парижская, 1818 г. — третья петербургская.
1 В указатели имен и балетов помещены имена и названия балетов только из текстов автора книги — Л. Д. Блок и из вступительной статьи к сборнику В. М. Гаев-ского. За пределами указателей остался справочный аппарат: комментарии, библиография, материалы для словаря французской терминологии классического танца.
В указателе имен учтены и косвенные упоминания лиц — поэт, композитор и т.п.
Составитель указателей — К. И. Кириленко.