Немного о конфликте
Вне конфликта нет жизни. Это то, что движет жизненный процесс. Но (конфликтус - противоречие) конфликт меняется от времени, т.к. меняется взаимоотношение человека с миром. Человек пытается уловить изменение мира, сам усложняется, становятся более сложными и противоречия. У Шекспира, у Островского он ясен. В современной драматургии он размыт, усложнен. Конфликт не всегда явственно обнаруживается. Чехов «Три сестры». Где конфликт'1 Не между сестрами и Наташей. Не между миром сестер и Протопоповым. Он спрятан. Еще сложнее в современных пьесах. Но он есть. Это закон существования драматургического произведения. Как же его определить?
Мы рассматриваем конфликт, как процесс, процесс нравственного порядка. Конфликт - это процесс становления или деградации человека. Процесс возрождения или падения, к богу или дьяволу.
«Отелло» - процесс деградации. И все в пьесе пытается разбудить в нем зверя. Идет процесс распада, а самоубийство - снова процесс возрождения. Этот процесс и есть конфликт.
«Ревизор». С кем происходит процесс? У Хлестакова - становление, \ Городничего - деградация. Этот процесс нужно выстраивать.
О жанре и стиле
Метод действенного анализа включает предощущение жанра. Вне ощущения жанра и стиля нельзя анализировать ни одно произведение. Жанр угол зрения автора на действительность, переломленной в художественный образ. У каждого автора есть свой глаз. Нет вообще комедии. Есть комедия Шекспира, комедия Чехова, комедия Островского. Вне автора нет театра. Что правда у Чехова, то неправда у Шекспира. Для Чехова важно, что у Ирины болит голова, а для Шекспира это совершенно не важно. У каждого автора есть своя правда вымысла. Нужно угадать эту правду и присвоить ее. Должен быть период влюбляемости автора. Нужно напитываться его пониманием жизни. Важно понять, кому я сочувствую - это и есть жанр. Каждому автору свойственна своя мера условности.
Искусство всегда любовь и ненависть. Всегда позиция.
Юмор в нелепости происходящего, нелепости в поведении. Важно отработать все обстоятельства и точно выстроить их. Они должны высечь искру.
В искусстве нужно уметь отказываться от уже готовой идеи, если в ней возникает сомнение.
В анализе я предугадываю природу игры в данной пьесе, природу чувств. Действие должно провоцировать это чувство. Т.е. жанр, прежде всего, выражается через актера, т.к. он живет, это его чувства.