Основное событие пьесы

Событие, с которого начинается борьба по сквозном',' действию - основное событие пьесы. Здесь вступает в силу ведущее предлагаемое обстоятельство пьесы. Оно всегда происходит на наших глазах. «Ромео и Джульетта» - увидели друг друга и полюбили. Встреча Ромео и Джульетты. Возникновение любви. Все. С этого момента вступает в силу борьба любви и вражды.

Чехов «Предложение». Все прекрасно, долгожданное предложение прозвучало. Но! Вдруг! «Мои Воловьи Лужки» произносит Ломов. Все. Сакраментальная фраза прозвучала - у Чубукова отнята его (кстати почти никчемная) собственность. Слово «мои» произнесено, - началась первая стычка. Вот оно, основное событие.

Финальное событие пьесы

В этом событии исчерпывается ведущее предлагаемое обстоятельство, заканчивается борьба по сквозному действию. Сквозное действие либо терпит поражение, либо торжествует победу.

«Ромео и Джульетта» - это гибель Ромео и Джульетты.

Чехов «Предложение» - Чубукову удается, наконец, соединить руки молодых, дать им свое благословение.

Центральное событие пьесы

Центральное событие - апогей борьбы, поворот, высшая точка борьбы по сквозному действию. С этого момента все катится к развязке, к финальному событию, борьба идет на спад.

«Ромео и Джульетта» - это убийство Тибальта. После чего Ромео вынужден бежать из Вероны, Джульетта вынуждена принять снотворное; чтобы не состоялась свадьба с Парисом, Ромео получает ложное известие о смерти Джульетты, оба гибнут.

Чехов «Предложение». Это истерика дочери, узнавшей, что оказывается Ломов приходил делать предложение. После этого попытка мирного разговора срывается, т.к. Ломов назвал собаку Чубукова подуздоватой, снова разгорается скандал, доводящий спорящих до полного изнеможения.

Итак, все главные лица завязаны главным конфликтом, второстепенные персонажи могут в него и не попадать. У каждого персонажа есть свое сквозное действие, которое тоже необходимо определить. Сквозное действие персонажа -это стремление, хотение его в исследуемом отрезке времени. Необход и мо определить его в рамках пьесы, в рамках акта, в рамках 3-4 событий. Хотение -это чувство.

С чего же начинать анализ пьесы? С того, что наиболее понятно сразу. Это может быть предыдущие сверхзадачи - мы ведь почему-то остановились на этой пьесе, чем-то она нас задела, что-то в ней нас затревожило. Надо попытаться разобраться в своих ощущениях.

Может быть, что нам понятно исходное предлагаемое обстоятельство. Можно начинать с его определения, а затем искать ведущее. Можно начинать с определения центрального события, а затем от него идти к сквозному действию. Но в любом случае самым трудоемким, самым трудным является четкое определение событийной цепочки.

Чтобы было легче, нужно помнить, что любое событие определяется отглагольным существительным: подготовка побега, стычка, скандал, переполох, объяснение в любви, нетерпеливое ожидание, поиск выхода из положения и т.д.

Второе. Нужно всегда помнить, что событие - это зрелищное существование действия. Что должен понять, увидеть зритель, что он не должен пропустить. Что хочет каждый персонаж, задействованный в данном событии, и как он относится к происходящему.

Нельзя позволять себе лениться, давать приблизительное определение, проверять себя через целое. Нужно быть терпеливым. Не искать, не выдумывать

•эффективные определения, а проанализировать все, все желания и хотения персонажей, задействованных в событии, опираясь на текст автора.