Поэзия Роберта Бёрнса

1. Основные особенности английского Просвещения.

2. Роберт Бёрнс как выразитель идей Просвещения. Творческий путь и мировоззрение поэта.

3. Социально-нравственная позиция Бёрнса в стихах о любви и дружбе. («Любовь», «Пробираясь до калитки», «Джон Андерсон», «Лучший парень», «Подруга угольщика», «Любовь и бедность», «В полях под снегом и дождём…» и др.).

4. Стихи о природе. Традиции высокой поэзии и фольклора («Давно ли цвел зеленый дол», «За полем ржи», «Скалистые горы», «Когда кончался сенокос» и др.). Концепция человека и природы у Бёрнса.

5. Патриотическая лирика Бёрнса («Шотландская слава», «В горах моё сердце», «Брюс-шотландец», «Макферсон перед казнью»). Образы Шотландии и народных героев – Брюса, Уоллеса.

6. Бёрнс и Великая французская революция («Дерево свободы»).

7. Выражение идеалов Просвещения в стихотворении «Честная бедность». Народность содержания и формы, поэтический язык, эмоциональный строй, художественные образы в этом стихотворении.

8. Прославление народной мощи («Джон Ячменное Зерно»).

9. Пародийная поэзия Бёрнса. Пародия на сентиментальные элегии («Элегия на смерть Пэг Никольсон», «Элегия на смерть моей овцы»), классицистические оды («Ода шотландскому пудингу»).

10. Социальная сатира в поэзии Бёрнса (цикл стихов о святоше Вилли), осуждение социальной несправедливости в стихах («Был честный фермер мой отец», «Строчки о любви и войне», «Надпись на банковском билете» и др.).

11. Эпиграммы Р. Бёрнса (доклад).

12. Особенности лирического героя Р. Бёрнса.

13. Особенности сентиментализма в поэзии Р. Бёрнса.

14. Значение творчества Бёрнса в мировой литературе.

15. Переводы Бёрнса на русский язык (доклад).

Литература

Основная

Бёрнс Р. Стихи / Перевод С. Маршака. М., 1976.

История зарубежной литературы XVIII века / Под ред. З. Плавскина. М., 1991.

Колесников Б. Бёрнс: Очерк жизни и творчества. М., 1967.

Соловьёва Н. А. У истоков английского романтизма. М., 1988.

Дополнительная

Елистратова А. А. Бёрнс. М., 1957.

История всемирной литературы: В 9 т. Т. 5. М., 1988.

Луков В. А. Предромантизм. М., 2006. С. 221–225.

Морозов М. Маршак – переводчик Р. Бёрнса // Морозов М. Избранные сочинения. М., 1958.

Райт-Ковалёва Р. Роберт Бёрнс. М., 1965.

Твардовский А.Т. Роберт Бёрнс в переводах С. Маршака // Твардовский А.Т. Статьи и заметки о литературе. М., 1963.

Занятие № 9 (2 часа)

Защита рефератов

Темы не должны повторяться!

Тематика рефератов

1. XVII век как самостоятельный историко-культурный период.

2. Проблема литературных направлений в XVII веке.

3. Сходство и различия классицизма и барокко.

4. Эстетика и поэтика классицизма.

5. Маньеризм и барокко: сходство и отличие.

6. Эволюция барокко на протяжении XVII века.

7. Эстетика и поэтика барокко.

8. Взаимодействие литературных направлений во французской литературе XVII века.

9. Соотношение теории и художественной практики классицизма в творчестве П. Корнеля и Ж. Расина.

10. Эволюция классицистического начала в трагедиях «первой манеры» П. Корнеля.

11. Трагедии «второй манеры» П. Корнеля и сюжет современного латиноамериканского сериала.

12. Образ короля в драматургии П. Корнеля.

13. Мир политических коллизий в творчестве П. Корнеля и Ж. Расина.

14. Роль второстепенных персонажей в произведениях П. Корнеля и Ж. Расина.

15. Проблема выбора и концепция страсти в трагедии Ж. Расина «Андромаха».

16. Классицистическое и барочное начала в образе расиновской Федры.

17. Образ Нерона в трагедии Ж. Расина «Британик».

18. Библейские сюжеты, притчевое начало и религиозно-политические аспекты поздних трагедий Ж. Расина «Эсфирь» и «Гофолия».

19. Новаторство Мольера в сфере жанра.

20. Эволюция образа Дон Жуана от легенд к литературному персонажу.

21. «Дон Жуан» Мольера и «Каменный гость» А. С. Пушкина.

22. «Дон Жуан» Мольера: проблема героя.

23. Трагическое и комическое в комедии Мольера «Скупой».

24. Тип отца в комедиях Мольера.

25. Образ Альцеста в комедии Мольера «Мизантроп».

26. Мольер и Лопе де Вега: жанровая специфика комедии.

27. «Принцесса Клевская» М. де Лафайет и зарождение психологизма.

28. Тематика басен Лафонтена.

29. Басни Эзопа и Федра как источник проблематики басенного творчества Лафонтена.

30. Жанровое своеобразие «Астреи» О. д’Юрфе.

31. Пасторальный роман XVII века.

32. Барочная концепция человека в «Мыслях» Блеза Паскаля.

33. Барочное и классицистическое в творчестве Лопе де Веги.

34. Русская тема в драме Лопе де Веги «Великий князь Московский».

35. Тема русского самозванства в драме Ф. Шиллера «Димитрий».

36. Сопоставление концепций образа Дмитрия Самозванца в пьесах Лопе де Веги, А. П. Сумарокова и Ф. Шиллера.

37. Библейские мотивы и аллюзии в драме П. Кальдерона «Жизнь есть сон».

38. Концепт чести в драматургии Лопе де Веги и П. Кальдерона.

39. Изображение народа в драматургии Лопе де Веги («Овечий источник»), П. Кальдерона («Жизнь есть сон») и А. С. Пушкина («Борис Годунов»).

40. Эволюция темы самозванства в XVII–XIX вв. («Великий князь Московский» Лопе де Веги, «Дмитрий Самозванец» А. П. Сумарокова, «Дмитрий Иванович, царь Московский» Коцебу, «Димитрий» Ф. Шиллера, «Первые шаги авантюриста» П. Мериме, «Димитрий» Ф. Геббеля, «Борис Годунов» А. С. Пушкина, «Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский» А. Н. Островского).

41. Барочная основа разработки темы любви в драме Лопе де Веги «Фуэнте Овехуна».

42. Воплощение барочной эстетики в лирике Л. де Гонгоры.

43. Метафора при создании женского портрета в лирике Л. де Гонгоры.

44. Эволюция стиля в творчестве Л. де Гонгоры.

45. Концепт времени в лирике Л. де Гонгоры.

46. Изобразительно-выразительные средства, использованные Л. де Гонгорой при создании образа Испании.

47. Л. де Гонгора и Ф. Кеведо: сходство и различие художественных систем.

48. «Поклонение кресту» П. Кальдерона как религиозно-философская драма.

49. Мотив сна в творчестве Шекспира и Кальдерона.

50. Барочная организация пространства драмы П. Кальдерона «Жизнь есть сон».

51. Образ Росауры в драме П. Кальдерона «Жизнь есть сон».

52. Мотив переодевания в драме П. Кальдерона «Жизнь есть сон».

53. Концепция любви в творчестве П. Кальдерона.

54. Механические приспособления как способ создания «эффекта очуждения» в комедии П. Кальдерона «Дама-невидимка».

55. Тема чести в драме П. Кальдерона «Стойкий принц».

56. «Фуэнте Овехуна» Лопе де Веги и «Саламейский алькальд» П. Кальдерона: сходство и отличие.

57. Проблематика «драм чести» П. Кальдерона.

58. Эволюция образа пикаро в романах М. Алемана «Гусман де Альфараче» и Ф. Кеведо «История жизни прой­дохи по имени дон Паблос».

59. Основные положения трактата Б. Грасиана «Остроумие, или Искусство изощренного ума».

60. «Поэтическое искусство» и «Искусство изощренного ума»: Н. Буало и Б. Грасиан о природе поэтического дара и принципах успешного создания произведения искусства.

61. Образ скряги: Шекспир (Шейлок, «Венецианский купец») – Бен Джонсон (Вольпоне, «Вольпоне – хитрый Лис») – Мессинджер (Оверрич, «Новый способ платить старые долги»).

62. Жанровое своеобразие лирики Д. Донна.

63. Религиозная лирика Д. Донна.

64. Тема любви в лирике Д. Донна.

65. Хронотоп лирики Д. Донна.

66. Своеобразие поэтики и эволюция поэзии Д. Донна.

67. Драматургия Б. Джонсона и его теория «юморов».

68. Концепция Бога в поэме Мильтона «Потерянный рай».

69. Рай в поэме Мильтона «Потерянный рай» и в «Божественной комедии» Данте.

70. Изображение человека в поэме Мильтона «Потерянный рай».

71. Любовь и Смерть в поэме Мильтона «Потерянный рай».

72. Образ Сатаны у Мильтона, Блейка, Колриджа и Байрона.

73. Проблема художественного метода поэмы Мильтона «Потерянный рай».

74. Черты романа воспитания в романе Гриммельсгаузена «Симплиций Симплициссимус».

75. Роман Гриммельсгаузена «Симплиций Симплициссимус» в контексте плутовского романа XVII века.

76. Образ Московии у Гриммельсгаузена и Лопе де Веги.

77. XVIII век как историко-литературная эпоха.

78. Концепты «разум», «природа» и «прогресс» в эпоху Просвещения.

79. Зарождение историзма в эпоху Просвещения.

80. Развитие основных литературных направлений в Англии XVIII в.

81. «Опыт о критике» А. Поупа и «Поэтическое искусство» Н. Буало.

82. Черты памфлета и пасторали в поэме А. Поупа «Виндзорский лес».

83. Поэтика рококо ироикомической поэмы А. Поупа «Похищение локона».

84. «Векфильдский священник» Голдсмита и «Сентиментальное путешествие» Стерна: к проблеме типологии английского сентименталистского романа.

85. Английский памфлет XVIII века.

86. Жанровое своеобразие романа Д. Дефо «Робинзон Крузо».

87. «Робинзон Крузо» Д. Дефо как философский роман.

88. Проблематика и поэтика романа Д. Дефо «Робинзон Крузо».

89. Религиозно-символический план романа Д.Дефо «Робинзон Крузо».

90. Концепция человека и мира в романе Д. Дефо «Робинзон Крузо».

91. Тема воспитания и обучения в романе Д. Дефо «Робинзон Крузо».

92. Образ Пятницы в романе Д. Дефо «Робинзон Крузо».

93. Робинзонада в мировой литературе.

94. Робинзон и Гулливер: к проблеме сопоставительного анализа образов.

95. Черты поэтики рококо в поздних романах Д. Дефо «Молль Флендерс» и «Роксана».

96. Морское путешествие в романах Д. Дефо «Робинзон Крузо» и Д. Свифта «Путешествия Гулливера».

97. Сюжет и образная система романа Д. Свифта «Путешествия Гулливера».

98. Новаторство Г. Филдинга в теории романа.

99. Формы комического в романе Г. Филдинга «История Тома Джонса найденыша».

100. «Путешествие Хамфри Клинкера» Т. Смоллета и традиция эпистолярного романа.

101. Сочетание традиции пуританского морализма с этическими идеями эпохи Просвещения в романном творчестве Ричардсона.

102. «Памела» Ричардсона и пародии на нее.

103. Поэтика романа Л. Стерна «Жизнь и мнения Тристрама Шенди».

104. Проблема художественного метода романа Л. Стерна «Сентиментальное путешествие».

105. Герой-чудак и его роль в развитии сюжета романов Л. Стерна.

106. Фольклорная основа лирики Р. Бёрнса.

107. Тема «честной бедности» в поэзии Р. Бёрнса.

108. Лирический герой Роберта Бёрнса.

109. Черты поэтики рококо в романном творчестве Прево и Мариво

(«Манон Леско» и «Жизнь Марианны»).

110. Восточная тема в «Персидских письмах» Монтескье.

111. «Орлеанская девственница» Вольтера и «Орлеанская дева» Ф. Шиллера.

112. Драматургия Вольтера.

113. Сочетание черт сентиментализма и рококо в «Монахине» Д. Дидро.

114. Эволюция художественного метода Д. Дидро.

115. Специфика автобиографизма в романе Руссо «Исповедь».

116. Сочетание просветительской проблематики с поэтикой сентиментализма в романе Руссо «Юлия, или Новая Элоиза».

117. Творческая эволюция Бомарше.

118. Основные черты и функции персонажей в театре дель арте.

119. Сопоставление эстетических установок Карло Гоцци и Карло Гольдони.

120. Карнавал и маскарад у К. Гоцци и К. Гольдони.